中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《頭號(hào)玩家》電影海報(bào)

史蒂文·斯皮爾伯格是個(gè)特殊的名字。從1982年的《E.T.外星人》，到1993年的《侏羅紀(jì)公園》，再到2001年的《人工智能》、2002年的《少數(shù)派報(bào)告》，他總是能把一個(gè)時(shí)代里最時(shí)髦的理念或者話題拍成電影，然后再風(fēng)靡全世界。

2018年，史蒂文·斯皮爾伯格改編自恩斯特·克萊恩同名小說(shuō)的電影《頭號(hào)玩家》橫空出世，全世界觀眾又被“風(fēng)靡”了一次。這次電影的主題是“電子游戲”——在中國(guó)人看來(lái)，“玩游戲”是小孩的事情，成年人每天守在電腦或游戲機(jī)前多半會(huì)被視作“不務(wù)正業(yè)”。那么斯皮爾伯格呢？1946年出生的他在2018年已經(jīng)72歲了。

《頭號(hào)玩家》一問(wèn)世就大受歡迎，斯皮爾伯格在古稀之年，以一部用上了所有新技術(shù)、聚焦游戲亞文化的影片向世界證明，自己仍然有能力引領(lǐng)這個(gè)時(shí)代。

這大概正是中外文化界的差別所在。類(lèi)似斯皮爾伯格，當(dāng)然也包括《冰與火之歌》作者喬治·馬?。?948年生）、更老邁的《異形》前傳系列導(dǎo)演雷德利·斯科特（1937年生），這些年過(guò)古稀的藝術(shù)家仍然牢牢占據(jù)著年輕人的腦海，貢獻(xiàn)著最新奇、最前沿的文化產(chǎn)品。而像青沼英二（《塞爾達(dá)傳說(shuō)》系列主創(chuàng)，1963年生）、小島秀夫（《合金裝備》系列主創(chuàng)，1963年生）這樣年紀(jì)的“中堅(jiān)派”幾乎可以算得上是年輕人了。在中國(guó)文化界，幾乎鮮有人在70高齡時(shí)仍能創(chuàng)作出緊貼時(shí)代潮流的作品，甚至大多數(shù)曾經(jīng)在年輕時(shí)叱咤文化界的人，四五十歲便已轉(zhuǎn)型為幕后老板，或以文化名人的身份靠“吃老本”度日。社會(huì)氛圍、文化生產(chǎn)制度的區(qū)別，導(dǎo)致了這些差異，文化人、藝術(shù)家們漸漸在資本和社交的消磨之中，忘卻了自己的“初心”。

那些游戲“亞文化”的受眾們最難討好，他們會(huì)以口味的挑剔來(lái)標(biāo)榜自己的身份，但《頭號(hào)玩家》卻將這些人一一“擺平”。這當(dāng)然不僅是因?yàn)殡娪跋袷遣┪镳^展覽那樣，羅列了所有在20世紀(jì)電子游戲、動(dòng)漫以及通俗文學(xué)、影視中產(chǎn)生重要影響的人物形象或要素，更在于老斯皮爾伯格以及相關(guān)的主創(chuàng)們沒(méi)有忘記游戲乃至人生的“初衷”——無(wú)論他現(xiàn)在是否還玩游戲，他都清楚地知道，做游戲、玩游戲不是為了勝負(fù)、更不是為了技術(shù)與市場(chǎng)背后的資本博弈或社會(huì)地位，而是為了“快樂(lè)”，為了能讓現(xiàn)實(shí)生活變得更好。

說(shuō)到這里，有一個(gè)道理漸漸明晰：這些老人家們之所以能夠討好年輕人的趣味，在于他們懂得未來(lái)是屬于年輕人的，最重要的事情不是替這些充滿(mǎn)好奇心的孩子想象未來(lái)，而是幫他們找到一切開(kāi)始的原點(diǎn)和回到內(nèi)心的路。

《頭號(hào)玩家》講述了在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的未來(lái)，網(wǎng)絡(luò)游戲“綠洲”成為人們生活中最重要的組成部分。不可避免的是資本也逐漸成了操控游戲世界的幕后之手，那個(gè)伊甸園般的世界正在變得越來(lái)越像人們想擺脫的“現(xiàn)實(shí)”。

游戲世界的創(chuàng)始人早已料到這個(gè)情況，他設(shè)置了謎題，解開(kāi)者就可以得到游戲世界的控制權(quán)。主人公機(jī)敏、熱血，憑借著對(duì)游戲本身的熱愛(ài)，以及沒(méi)有被現(xiàn)實(shí)完全侵蝕的心靈戰(zhàn)勝了象征資本與現(xiàn)實(shí)規(guī)則的反派，成功拯救了世界。

勢(shì)單力薄的正派，經(jīng)過(guò)重重險(xiǎn)阻戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大的反派，獲得命中注定的勝利，故事模型雖然老套，就像是傳統(tǒng)的童話或英雄故事，但一切看上去非現(xiàn)實(shí)的東西，其實(shí)都蘊(yùn)藏著一代代人對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)與反抗。

電影中“綠洲”世界的創(chuàng)造者是理想人格的化身，他有無(wú)與倫比的創(chuàng)造能力，以及出淤泥而不染的強(qiáng)大理性，知道拯救世界的方式不是改變世界，而是靠主人公這樣極為純粹的心靈，推動(dòng)世界回到過(guò)去曾經(jīng)正確的路上。

電影以及小說(shuō)的主創(chuàng)們，用情節(jié)完成了這一命題。而他們沒(méi)有意識(shí)到的局限乃至謬誤，也用近乎行為藝術(shù)的效果，指向這樣一種目的。

這句道理講得有些拗口，實(shí)際不難理解?！额^號(hào)玩家》為觀眾提供了一種未來(lái)想象，但從現(xiàn)實(shí)發(fā)展的軌跡來(lái)看，這種未來(lái)想象卻是錯(cuò)的。若干年前，當(dāng)手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)端遠(yuǎn)沒(méi)有今天成熟，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)也沒(méi)有發(fā)展到今天的地步時(shí)，占據(jù)主流的《仙劍奇?zhèn)b傳》《暗黑破壞神》《魔獸世界》等角色扮演游戲（RPG游戲）很像《頭號(hào)玩家》中的“綠洲”，玩家在游戲中仿佛有了另一段人生。但是當(dāng)技術(shù)發(fā)展到今天的地步，《王者榮耀》《英雄聯(lián)盟》《皇室戰(zhàn)爭(zhēng)》和“吃雞”（《絕地求生》）這樣的競(jìng)技類(lèi)游戲反過(guò)來(lái)成了主流。游戲內(nèi)的時(shí)間以局結(jié)算，每一局都是新的開(kāi)始、每一局都可以在結(jié)束后被忘記，游戲中只有輸贏、得失才是最重要的，其背后又是人們只想通過(guò)游戲去重溫、濃縮現(xiàn)實(shí)世界的邏輯，而不是去享受、品味另一個(gè)世界。

所以略顯黑色幽默的是，當(dāng)更新的技術(shù)出現(xiàn)，人們卻變著花樣在玩類(lèi)似打麻將、斗地主一樣的游戲?？梢韵胍?jiàn)，《頭號(hào)玩家》營(yíng)造的世界在當(dāng)下的發(fā)展趨勢(shì)中并不會(huì)實(shí)現(xiàn)。2018年出現(xiàn)的《頭號(hào)玩家》，真正吸引我們的并不是它預(yù)言了未來(lái)，反而是它在懷念過(guò)去，懷念即將逝去或者說(shuō)小眾化的RPG游戲時(shí)代，并溫柔地“欺騙”我們回到過(guò)去世界就會(huì)好起來(lái)。

拋去類(lèi)似《星球大戰(zhàn)》這樣純粹用科幻外殼講述騎士故事的“假科幻”，所有科幻都想象未來(lái)，想象未來(lái)又是因?yàn)閷?duì)現(xiàn)實(shí)有著焦慮和不滿(mǎn)，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)在某些方面與程度上是錯(cuò)的。對(duì)錯(cuò)只會(huì)在比較中產(chǎn)生，為什么人們會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)？答案只有一個(gè)，就是每個(gè)人都在潛意識(shí)里堅(jiān)信，我們?cè)?jīng)存在一個(gè)正確的“過(guò)去”。

一切面向未來(lái)的科幻，在本質(zhì)上都是用懷舊的方式去反思現(xiàn)實(shí)。這或許是科幻作品的通理，可能也是科幻為我們提供的真理。