新世紀倏忽間已20年。新世紀的中國網(wǎng)絡文學，一路走來，歷經(jīng)迭代，業(yè)已成為新時代社會主義文學的重要組成部分，并以海量的作者、讀者規(guī)模，成為具有世界影響的文化現(xiàn)象。不忘來時路，初心方無悔，為校準歷史方位、總結行業(yè)發(fā)展得失，2020年網(wǎng)絡文學專刊特開設“總編說”欄目，邀請網(wǎng)絡文學的資深從業(yè)者以親歷者、見證者的身份呈現(xiàn)行業(yè)發(fā)展的獨到路徑。 ——編 者

于我而言，2020年是一個特殊的年份，起點中文網(wǎng)成立18周年了。這個由我發(fā)起創(chuàng)建的網(wǎng)站及它所參與見證的中國網(wǎng)絡文學事業(yè)，也已成年。

作為一個創(chuàng)新的文學內(nèi)容發(fā)行與運營方式，中國網(wǎng)絡文學用短短不到20年的時間創(chuàng)造了一個奇跡：4億多用戶、上千萬作者、數(shù)千萬作品、全產(chǎn)業(yè)運營……這些，在中國文學史、出版史、傳播史上都前所未有。作為一種新的文化形態(tài)，中國網(wǎng)絡文學也在贏得越來越多國外讀者的認可與熱愛。

回顧網(wǎng)絡文學的發(fā)展，作為堅守者，我深感榮幸和自豪。

回顧20年：網(wǎng)絡文學在飛速成長

“文學上網(wǎng)”與網(wǎng)絡文學的萌芽。2000年底，我在廣東老家的車管所工作。與此同時，我還有另外一個身份：網(wǎng)絡作者。

20年前，在網(wǎng)絡上寫小說的國人寥寥無幾。多數(shù)情況下，互聯(lián)網(wǎng)文學還主要是把線下出版的內(nèi)容搬運上網(wǎng)，或把線下沒有辦法、渠道出版的內(nèi)容發(fā)布上網(wǎng)，與傳統(tǒng)文學出版相比，更多的只是發(fā)行渠道的一次變更。因此，對于這個階段的互聯(lián)網(wǎng)文學，我們更習慣稱之為“文學上網(wǎng)”。

與此同時，繼承傳統(tǒng)大眾通俗文學內(nèi)涵、融合當代文化元素、以網(wǎng)絡為渠道首發(fā)連載的一種新內(nèi)容的長篇小說形式也正在萌芽，而這些就是后來的網(wǎng)絡文學的真正源頭。在當時，老豬、意者、羅森、流浪的蛤蟆等幾位作者，也包括我在內(nèi)，主要創(chuàng)作的就是這個類型。當時我們并沒有想過這些作品可以受到讀者的歡迎，但隨著讀者反應越來越好，出版商開始找到我們并要求出版時，我們才真正意識到這些內(nèi)容的價值。

2001年5月，出于“給喜歡寫玄幻的伙伴建立一個獨立平臺”的簡單想法，我把剛拿到的稿費拿出來，成立了CMFU（玄幻文學協(xié)會）。雖然CMFU并不是第一個互聯(lián)網(wǎng)文學網(wǎng)站，但我認為，如果追溯網(wǎng)絡文學的肇端，CMFU的成立無疑是標志性的。這個管理員全部都是作者的網(wǎng)站當時做出了兩個影響行業(yè)發(fā)展的決定。第一，在當時版權意識還沒有形成的環(huán)境下，我們首次明確提出了“只發(fā)布授權內(nèi)容”的作品收錄原則。為了獲得一部作品的轉載授權，我曾花了3個月來尋找作家，而找到他的時候，他還很驚訝——以前從來沒有一家轉載網(wǎng)站找他要過授權。可以說，正是這個原則決定了網(wǎng)絡文學這個依賴于知識產(chǎn)權、依賴于創(chuàng)作者的事業(yè)。第二，我們提出了百花齊放、“作品交由讀者決定”的內(nèi)容原則。實際上，CMFU的成立很大程度上就是因為我們與此前所在網(wǎng)站對待“玄幻”的觀念有差異的結果。因此，我們堅持認為，內(nèi)容的好壞不應由管理員或編輯的個人喜好決定，而應堅持“文學為讀者而作”的初衷，把評判權交給讀者。客觀地說，這個原則從根本上保障了網(wǎng)絡文學開放的活力，后來起點中文網(wǎng)堅持的內(nèi)容多元化原則也正是源自于此。

在這兩點原則的影響下，大量網(wǎng)絡作家加入了我們的行列，CMFU因此快速發(fā)展。很快，原來的論壇模式已無法承載大量的閱讀，為此我們開始籌劃建立一個真正的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站。2002年，起點中文網(wǎng)這個已經(jīng)成為網(wǎng)絡文學符號的網(wǎng)站正式上線。

數(shù)字閱讀時代與網(wǎng)絡文學的生長。2003年，起點中文網(wǎng)已經(jīng)成為全國十大個人網(wǎng)站之一，但我和我們的管理員團隊卻充滿焦慮。

原因在于，當時的網(wǎng)絡文學看似蓬勃發(fā)展，但背后卻已開始陷入一個惡性循環(huán)：作家基本上都是興趣化的寫作，難以長期堅持，大量作品半途而廢，讀者甚至都很難找到一本真正完結的作品。現(xiàn)在大家耳熟能詳?shù)摹疤O(jiān)”“爛尾”等詞就是當時讀者對那些創(chuàng)作中斷或草草完結作品的謔稱。這種情況下，讀者根本無法形成閱讀期待，影響力的擴大也就無從談起。

為此，我們必須找到網(wǎng)絡文學發(fā)展的持續(xù)動力，其核心抓手就在于推動作家的寫作。我們開始考慮網(wǎng)絡文學商業(yè)化，但僅是做出這個決定我們就用了整整6個月。因為從當時的社會情況來看，這幾乎是不可能成功的選擇。

首先，當時的互聯(lián)網(wǎng)還沒有形成版權意識和付費習慣，閱讀在多數(shù)人眼里就是免費的，在網(wǎng)上花錢看書幾乎是一個不能理解的邏輯。第二，因為普遍擔心讀者流失，作家并不支持商業(yè)探索，我們面臨無人支持的窘境。第三，在網(wǎng)絡支付還不發(fā)達的時代，作為個人網(wǎng)站，我們也沒有能力建設或者接入主流付費渠道。更現(xiàn)實的是，此前已經(jīng)有一些線上閱讀網(wǎng)站嘗試過包月付費業(yè)務，慘敗在前。

也正是因為這些原因，當聽說起點要做付費，很多人來勸阻我們，但在2003年底，我還是堅持推出了首創(chuàng)的VIP微支付制度。這個決定源自我們對內(nèi)容的信心：這些作品是讀者喜愛且網(wǎng)絡惟一的。

事實證明，作為行業(yè)的核心商業(yè)模式，VIP制度成功了。這個模式不僅培養(yǎng)了規(guī)模前所未有的作家群，保障了內(nèi)容生產(chǎn)的巨大活力，也實現(xiàn)了我們當時“讓作家不再清貧”的理想——僅2018年，閱文集團就發(fā)放了近20億稿酬。從一定程度上講，可以說VIP制度成就了網(wǎng)絡文學。當然，起點中文網(wǎng)也因此實現(xiàn)了后續(xù)的持續(xù)領先，網(wǎng)絡文學由此開啟了數(shù)字閱讀時代。讀者付費閱讀、作家享受分成的運行機制持續(xù)至今。

此后，在作家端我們又先后首創(chuàng)了以扶持和激勵作家創(chuàng)作為主的作家福利，以建立作家品牌為主的白金大神作家品牌等制度和舉措；在讀者端，推出了月票、打賞、粉絲體系等一系列閱讀與互動功能。同時，隨著內(nèi)容的持續(xù)發(fā)展，我們也在不斷建設和完善內(nèi)容的分類、編輯的工作制度、內(nèi)容安全審讀體系等，這些制度很多都成為了行業(yè)標準。

在全體同仁的不斷努力下，圍繞數(shù)字閱讀，網(wǎng)絡文學的生態(tài)日益完善，并迅速成為網(wǎng)絡內(nèi)容的核心產(chǎn)品之一，并一步步成長到如今4億多用戶的超級文化產(chǎn)品。

全產(chǎn)業(yè)時代與網(wǎng)絡文學的成熟。早在2005年，起點中文網(wǎng)就率先開始探索網(wǎng)絡文學的多元實現(xiàn)形式，推出了首款網(wǎng)絡文學改編游戲《小兵傳奇》，并開啟了IP授權業(yè)務。但客觀地說，因為行業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度尚未成熟，網(wǎng)絡文學的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展在相當長時間內(nèi)并未取得明顯突破。

以2013年4G商用為標志，移動互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨真正開始推動網(wǎng)絡文學從數(shù)字閱讀向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展邁進，網(wǎng)絡文學基于文本、超越文本開始成為常態(tài)。

首先，移動互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)了網(wǎng)絡文學用戶基數(shù)的大幅增長，網(wǎng)絡文學用戶數(shù)在很短時間內(nèi)就實現(xiàn)了翻倍，影響力空前。網(wǎng)絡文學的各項紀錄迅速被打破，原來難以企及的億次訂閱幾乎已經(jīng)成為超人氣作品的常態(tài)。

與此同時，在移動互聯(lián)網(wǎng)浪潮的推動下，整個網(wǎng)絡文化產(chǎn)業(yè)都取得了快速發(fā)展，視頻、游戲、動漫、音頻等行業(yè)都取得了巨大突破，對于內(nèi)容、IP的需求變得越來越大。而網(wǎng)絡文學不僅僅影響力巨大，同時也是市場檢驗程度最高的網(wǎng)絡原生內(nèi)容，市場沒有意外地加大了對網(wǎng)絡文學的關注力度。

這兩點的結合，讓網(wǎng)絡文學的內(nèi)容開發(fā)迅速進入了快車道。《瑯琊榜》《鬼吹燈》《斗破蒼穹》等作品引發(fā)了社會性的熱潮，網(wǎng)絡文學IP的概念逐漸深入人心，反過來也帶動了網(wǎng)絡文學的快速成長。基于對產(chǎn)業(yè)化的認識，我們在2014年通過騰訊文學平臺以及后續(xù)的閱文集團，率先開啟了IP一體化改編、IP共營合伙人等一系列探索，首次開始嘗試從文學平臺向外延伸，主導或參與投資出品影視、動漫、游戲等一系列產(chǎn)品并取得了巨大突破。

聚焦當下：網(wǎng)絡文學在實現(xiàn)跨越

目前，網(wǎng)絡文學的閱讀生態(tài)已經(jīng)非常完善，基本的開發(fā)模式已經(jīng)形成，一個成熟的文化樣式和產(chǎn)業(yè)形態(tài)已經(jīng)確立。

內(nèi)容與創(chuàng)作提升明顯。從內(nèi)容角度上看，網(wǎng)絡文學作品導向正確、儲備豐富、生活化、個性化趨勢明顯，作家創(chuàng)作水準和投入程度也越來越高。

第一，經(jīng)過多年的發(fā)展和規(guī)范，網(wǎng)絡文學正規(guī)平臺基本都已形成了以正能量為核心的正確內(nèi)容導向。家國情懷、奮斗成長、理想追求、情感認同等成為網(wǎng)絡文學最核心的內(nèi)容主題，大凡成功的作品莫不如此。可以說，網(wǎng)絡文學再一次證明了主流大眾文化產(chǎn)品與社會、時代的高度契合。

第二，網(wǎng)絡文學內(nèi)容儲備已經(jīng)空前豐富，并依舊保持有效開拓。海量用戶的不同審美訴求加速了網(wǎng)絡文學的多元化進程。這一點對于最早布局多元內(nèi)容的我們來說，體會最為明顯：2018年以來，榜單構成越來越多元，比如出現(xiàn)了排名前10作品分屬7個分類的豐富構成，連續(xù)多年都有10個以上品類創(chuàng)下新高。近年來還誕生了傳統(tǒng)文化、學霸、科技、工業(yè)、輕小說等一系列深受歡迎的題材類型。

第三，網(wǎng)絡文學生活化趨勢越來越明顯，日益貼近時代。近年來，網(wǎng)絡文學現(xiàn)實主義內(nèi)容的增速達到了歷史最高水平，僅我們舉辦的現(xiàn)實題材征文活動征集的作品就超過4萬部，覆蓋了從時代變遷到個人奮斗、生活情感等方方面面。除了傳統(tǒng)的現(xiàn)實題材，生活化也成為了幻想類小說的核心趨勢，作品與讀者基于現(xiàn)實的情感共鳴、認知共鳴越來越高。

第四，網(wǎng)絡文學個性化特征越來越突出，無論是題材還是風格都是如此。題材上，專業(yè)題材快速崛起，以2019年為例，風云榜前10作品中兩部都是深受專業(yè)群體認可的醫(yī)療職業(yè)小說，這是前所未有的。同樣，《大國重工》《復興之路》《朝陽警事》等獲獎作品不僅具備深厚的生活沉淀，也更聚焦專業(yè)領域。而從風格上來說，較之網(wǎng)絡文學初期以熱血奮斗為主的風格特色，現(xiàn)在的網(wǎng)絡文學中沒有自我風格的作品已很難成功。這是讀者審美和精神訴求不斷提高的必然結果。

第五，在讀者要求越來越高、差異化越來越明顯的當下，網(wǎng)絡文學作家的創(chuàng)作素養(yǎng)也在不斷提升。就我個人感覺，其中最為可喜的是深入生活和資料學習已經(jīng)成為很多作家的創(chuàng)作習慣。我們很多作家寫作前要閱讀百萬字的資料、做大量的調(diào)研，其中一些專業(yè)程度比較高的作品，作者還專門去醫(yī)院、基層、扶貧點體驗生活……這些工作就是網(wǎng)絡文學職業(yè)小說、現(xiàn)實題材越來越被認可的根本原因，相信也會是未來網(wǎng)絡文學誕生新的精品、經(jīng)典的創(chuàng)作基礎。

產(chǎn)業(yè)發(fā)展與國際傳播實現(xiàn)跨越。從產(chǎn)業(yè)上來說，目前以網(wǎng)絡文學IP為核心的產(chǎn)業(yè)生態(tài)已經(jīng)基本確立，對于網(wǎng)絡文學的運用已不只是以傳統(tǒng)改編為主的二次創(chuàng)作，對于IP整體開發(fā)、運營模式的探索也在有序展開。以《全職高手》為例，其整體運營可以說已經(jīng)真正實現(xiàn)了IP跨界，虛擬角色的影響力絲毫不遜于現(xiàn)實明星，可以代言產(chǎn)品，可以實現(xiàn)文旅結合等。

同樣，隨著有實力的網(wǎng)絡文學平臺逐漸向下游發(fā)展，像《慶余年》這樣的網(wǎng)文企業(yè)深入?yún)⑴c的成功改編作品也會越來越多。2019年，閱文動漫作品的總播放量已突破100億。從國際傳播角度來看，網(wǎng)絡文學已初步實現(xiàn)了出海立足，并開始從最初的作品譯介向文化生態(tài)落地升級。以起點國際為例，目前我們翻譯的作品已經(jīng)超過15億字，覆蓋10余種語言，在多個國家和地區(qū)成為網(wǎng)絡閱讀的領先者；4萬余位國外作家創(chuàng)作了超過7萬部作品，這些作品很大程度上深受中國網(wǎng)絡文學影響。接下來，這樣的傳播只會越來越深入。

展望未來：網(wǎng)絡文學的未來才剛剛開啟

經(jīng)過近20年的發(fā)展，已經(jīng)成年的網(wǎng)絡文學正邁向一個全新的未來。如果說前20年網(wǎng)絡文學實現(xiàn)了從無到有、從有到強的過程，那么接下來，尋求深度將成為網(wǎng)絡文學的發(fā)展必然。

從內(nèi)容上來說，深度的表現(xiàn)就是出現(xiàn)更多精品。事實告訴我們，精品是影響最多人、創(chuàng)造最大社會和經(jīng)濟效益的核心，是網(wǎng)絡文學IP產(chǎn)業(yè)的基礎，也是真正熱愛網(wǎng)絡文學的從業(yè)者的基本追求。隨著讀者要求、作家素養(yǎng)、編輯引導的不斷提升，在網(wǎng)絡文學領域誕生更多精品應該是一種必然。從產(chǎn)業(yè)上來說，深度的表現(xiàn)很可能在于IP粉絲文化的突破。我覺得大致可以分為三個層面。第一個是粉絲生態(tài)，我們可以看到，近年來粉絲共讀、IP共創(chuàng)的趨勢在不斷加強。在2017年，我們還沒有一部作品原生評論過百萬，現(xiàn)在已經(jīng)有數(shù)十部作品。以往讀者只在書評區(qū)、書友群討論作品，現(xiàn)在一天的周邊產(chǎn)出就可以超過過去一個月。除了閱讀，粉絲們還在用更多方式表達自己的熱愛，而這個生態(tài)，也是未來IP產(chǎn)業(yè)開發(fā)的基礎。

從傳播上來說，“更深”一方面意味著我們需要更多關注個性化需求，發(fā)掘、扶持出更多優(yōu)質的、個性化的作品回饋讀者。 另一方面，我們還需要更深度地走向世界，無論是市場深度還是IP文化的傳播深度都是如此。從空間來說，網(wǎng)絡文學發(fā)展的未來在于深度跨界。毫無疑問，在AI、AR、5G等技術的發(fā)展和網(wǎng)絡社群發(fā)展的背景下，社會對于內(nèi)容的訴求只會越來越強。網(wǎng)絡文學不僅在線上諸如視頻、互動游戲等各種領域發(fā)展前景巨大，也完全有可能更大規(guī)模地跨界線下。

因此，作為一個有著近20年工作經(jīng)歷的網(wǎng)絡文學老編輯，我一直覺得，網(wǎng)絡文學成年以后才是它“人生”的真正開始。和所有大眾文藝樣式一樣，網(wǎng)絡文學的“人生發(fā)展”究竟如何，永遠取決于他的內(nèi)容，取決于內(nèi)容的導向、社會效益、質量以及對讀者的敬畏等，這一切就是編輯工作的意義所在。我相信，好的編輯永遠是保證網(wǎng)絡文學前程遠大的基礎。

我也熱切希望，自己可以作為編輯一直堅守下去，也希望更多人才選擇網(wǎng)絡文學，選擇成為網(wǎng)絡文學編輯。