類型評價：

本書基于老牌國企紅星集團深陷欠債、虧損、領導層腐敗等重重困境的現實性背景，以生動細致的筆觸、貼合真實的鋪陳，講述了主角陶唐臨危受命接下“紅星”重擔，身為主要領導在不到一年的時間里腳踏實地開展改革，殫精竭慮應對內部糾紛、媒體關切、高層壓力，終于實現扭虧為盈的故事。

小說中切實體現了習總書記“改革開放永無止境，只有進行時沒有完成時”重要論述對國企發展的根本性意義，全景式展示了新時期國企改革面臨的困境和做出的嘗試，犀利揭露了官場追逐名利的不正之風，塑造了一系列栩栩如生的眾生百態，可以說，對同類型作品的作者和愛好此類作品的網絡讀者都有較強的示范引領性意義。但是，在人物、情節個別塑造細節把握方面仍然具有一定的不足之處。

作者簡介：

wanglong，起點中文網原創作家，代表作《復興之路》《榮飛的夢幻人生》。《復興之路》曾獲國家新聞出版廣電總局2017優秀網絡文學原創作品、首屆網絡原創文學現實主義題材征文大賽特等獎等榮譽，入選“中國網絡文學20年20部優秀作品”榜單。

文本評析：

一、得失原難論丈夫：“非典型”現實題材的自我革命性嘗試

“官場文”作為以政界百態為主要書寫題材的作品，其歷史可以上溯到清末《官場現形記》《二十年目睹之怪現狀》等譴責小說。改革開放以來，官場小說的題材日益豐富，表達形式趨于多樣，作品出現“井噴式”態勢。研究者將其原因概括為：“20世紀90年代以來……社會發生深刻變革，人們的生活方式、價值觀念、文化心態與以往有了很多不同，世俗欲望越發膨脹，權力成為個別人掠奪財富的重要而有效的工具，社會矛盾越發復雜，社會問題開始增多，官場小說當之無愧的成為踐行的急先鋒。” 進入新世紀以來，隨著全民化網絡寫作的普及，在浩如煙海的網文之中，官場文始終是炙手可熱的一大類型，一定程度上滿足了讀者對官場“內幕”“真相”的獵奇心理和窺視欲，也滿足了讀者對了解官場規則并為己所用的需求，將中國傳統文化中的“學而優則仕”“修身齊家治國平天下”和西方對權力的渴求相融合，其主題也是無所不包，既有較為貼合實際的步步升遷，又有偏向玄幻的重生穿越；既有體現作者政治理想的完人型主角，又有不掩飾欲望的靠權力攫取金錢美色的貪婪型主角。不可忽視的是，知名官場文作者基本都有體制內任職經歷，如《侯衛東官場筆記》的作者小橋老樹，《二號首長》的作者黃曉陽，《問鼎》的作者何常在等。可以說，在當下中國獨特的政治生態影響下，非此道中人難以真正寫好官場。《復興之路》的作者wanglong（阿龍），有著在國企工作數十年的豐富閱歷，這一烙印自然深刻地體現在作品之中。

《復興之路》作為一部直面當下國有企業改革、關注政治生態、主要角色群體均為“體制內”中年且不乏職位較高者的作品，甫一問世，便自然地被劃入“官場文”的范疇。但是，比起其他有一定名氣和影響力的網絡官場小說作品，《復興之路》顯得并不夠模式化和典型化。全書塑造的小世界——紅星機械廠，是許多60后、70后乃至80后愛恨交織的終生印記：一家在當地最有名氣、待遇最優厚的國有企業，能夠包攬工人們的衣食住行、育兒養老，是千百人自一出生起就無比信賴的庇護所，也是在改革陣痛中最先凋殘的無根樹，隨之帶來的，是許多人夢想的破滅和對未來的懷疑。當技術革新無法適應市場的需要，人才外流無法抑制，運行管理效率充滿漏洞，這樣的國企必然面臨日薄西山的命運，走向破產，抑或走向轉型。全書第一主角陶唐，就是一名“紅星”子弟，在經歷了斗毆誤傷他人殞命、考學離鄉、仕途得意、妻子身亡等一系列人生轉折之后，在組織要求下從原本清閑的政研室主任崗位調離，回歸紅星任董事長，用不到一年的時間改變了人事、管理、生產等多方面頑疾，挽狂瀾于既倒，自己則又被派任新的崗位，留給讀者一個意味深長的背影。

《復興之路》的主角陶唐的“非典型”，最明顯地體現在文中他的職場之路上。大凡官場文的主線離不開“功名利祿”，熱衷于描寫主角從底層科員一步步飛黃騰達到手握大權，甚至為達到這一目的，直接讓主角重生再活一遍，以此實現全文的“爽感”。主角的身邊，也不乏位高權重的導師型領導、忠心耿耿的下屬，可以為主角的升遷之路充當“金手指”。正如研究文章指出，“今天的網絡官場小說，甚至大量的網絡文學……都是以一種形式的偏執沖動來實現的對當前中國社會的別樣狂想和狂寫，并以這種形式想象性地面對或者化解現實的矛盾和糾結。” 陶唐卻沒有步此濫觴，出場時已經是人到中年、職業生涯接近頂峰的廳級干部，文中沒有太多展示他的意氣風發，陶唐本人也坦承“我這人其實沒什么理想，在哪個位子上就想那個位子的事，過去這樣，以后也這樣”。讀者更多看到的是他如履薄冰一般，為改變紅星集團的命運應對外來和內在的種種困難。上無能夠無原則庇護他的更高層領導，下無毫不計個人得失維護他的忠誠下屬，再推心置腹的朋友也暗藏算計，看似平淡的交鋒暗流洶涌，每一個人形象都不是非黑即白。主角更沒有快意恩仇、大刀闊斧地推動改革，而是細水長流地一步步攻破已有的困難，通過實現供給側結構性改革最終達到紅星集團成功改革的目的。書中有不少場景都是細致到近乎平淡的會議、談話、調研、制定規劃，對體制內運行方式不熟悉的讀者可能會感到不夠引人入勝，作者也坦言：“對于讀者多為在校或剛參加工作的年輕人來說，本書基本沒有代入感，不爽快。”主角的結局也許會讓想要找到“升遷之路”的讀者感到失望，會覺得主角沒有得到傳統意義上的成就，但這一略顯傳統的寫作方式最為貼近現實，也更能反映作者想要傳達的主旨，不妨認為，這在網文寫作界是一種新的“刀刃向內”的自我革命精神。

從這方面看，《復興之路》源于現實、貼近現實的表達方式，是值得同一類型網絡寫作者以之作為標桿的。經歷了網絡文學二十年的風起浪涌、披沙揀金，寫作必將回歸生活的母本，“能夠站在時代的背景下對不道德的事情與人進行譴責，而不是憑著一腔幻想依靠固定的模式進行快餐文學的書寫” 。作者更需要重拾“文以載道”的責任感和使命感，跳出套路化、媚俗化的寫作傾向，在現實的土壤中汲取動力。

二、知我罪我，其惟春秋：看似成功實則悲情的人物群像

《復興之路》的作者寫出了陶唐“出走半生”的人物設定，但歸來并不是少年。在網絡文學的受眾年齡層普遍偏低的情況下，《復興之路》堪稱一部中年之書。因為主角人到中年，所以壓力重重，瞻前顧后，在外挑單位大梁，在家上有老下有小；因為主角人到中年，所以對曾經彼此心動過的女同學只能回以一句“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”；因為主角人到中年，所以收獲的成績再輝煌，也透著日薄西山的隱隱悲情。

陶唐的悲情性，最大的來源是這個組織賦予、他無法拒絕只能奮力支撐的爛攤子，直到下一次人事變動為止。紅星占據的地皮是新城建設的“攔路虎”，產品質量在市場不過關，欠債八個億，人浮于事、團團伙伙、腐敗成風。這些實打實的困難，是許多國企曾經存在和正在存在的，是涉世未深的讀者群體難以想象和代入的。陶唐從“救火隊員”當起，從落實規章制度到創新企業管理文化，從提升產能到解決污染問題，從注入資金、關注市場到打擊腐敗、徹底更新人事，每一項工作都瑣碎，都重要，都毀譽由人，都讓讀者掩卷沉思：如果我是主角，將會怎樣？陶唐一再強調的“像我們這樣的大型國企，非常有必要學習軍隊的管理方法，嚴格的紀律、高昂的士氣以及奉獻精神”究竟是否能全面落實下去？陶唐在離開紅星之后，這一系列改變能否堅持下去？企業要的改革，是因人成事、因人廢事，還是用制度全面管人、管事、管錢？許多問題都無法給出標準答案，正如紅星的復興之路還需要繼續崎嶇前行。

作者精心塑造的其他人物，無論是正面還是負面，也因其復雜和飽滿而透出悲情底色。陶唐的舊友里，曾經呼風喚雨的東湖實業集團老總唐一昆因買兇殺人難逃法網，主管市政規劃、交通、城建的副市長周鴻友最終被“雙規”，他們和主角言笑晏晏時，讀者也難以料到隨后不久便揭開的魔盒。人事有代謝，往來成古今，人在做出選擇時就需要承擔應有的代價，如果說全書想要給讀者傳遞“官場經驗”，這應該是唯一的主旨。

三、沉沙無意卻成洲：作品的不足之處

《復興之路》作為一部優秀的現實題材網絡文學作品，仍然在刻畫人物方面存在著一定的不足之處。首先是全書引子中提到的二十五年前一場命案，陶唐、孫敦全、周鴻友、徐德光、羅少興、唐一昆等人因為酒后討論校花呂綺發生毆斗，拉架的徐德光意外摔死，導致羅少興入獄三年、陶唐被拘留十天錯過當年高考，從而每個人走上了不同的人生道路。乍看這一引子，幾乎讓人覺得這是一篇懸疑作品；但結合全書脈絡來看，這一開篇設定在后文中并沒有起到應有的勾連作用，有贅筆之嫌。況且，檔案里有拘留經歷的學生，在那個包分配的年代如何能進入政府機關，即使進入，又如何能在一次次升遷中通過政審？

全書另一不足之處，是關于陶唐感情線的描寫。無須諱言，陶唐寄托了作者對理想型官員的全部期待：有魄力、有能力、人品正直，私德近乎完美，在妻子車禍去世后無意經營感情，專心照顧女兒和岳母。但是作者可能為了體現陶唐的驚人魅力，刻意增加了年輕貌美的妻妹方可多年來暗戀陶唐、一心想要嫁給他的情節，以及陶唐當年暗戀的呂綺在以紅星集團發展規劃部副主任身份和他重逢后，不顧自己已有家庭，仍然難以抑制情感表達的情節。可以說，這兩部分感情線對全書的基調都有一定的庸俗化之嫌。所以，作品的內涵意義愈復雜，對作者的考驗也愈多，讀者的期待也愈高。《復興之路》是一部標桿，廣大網絡讀者也期待著有更新的超越。