音樂(lè)劇《追夢(mèng)女郎》中的女孩們?yōu)閴?mèng)想逃離貧民窟，功成名就后卻發(fā)現(xiàn)已失去自由。這絲無(wú)奈也為星光閃耀的劇情抹上了悲情和傷感的色彩。 (主辦方供圖)

原版經(jīng)典音樂(lè)劇《追夢(mèng)女郎》日前登陸上汽·上海文化廣場(chǎng)連演16場(chǎng)。這是該劇首度來(lái)到中國(guó)，中國(guó)巡演也僅此一站。負(fù)責(zé)該劇國(guó)際巡演的大聯(lián)盟制作人丹尼爾·謝爾介紹，《追夢(mèng)女郎》不僅有華麗歌舞為觀(guān)眾帶來(lái)極致視聽(tīng)享受，也深刻揭露了美國(guó)娛樂(lè)業(yè)中抱負(fù)、希望和背叛相糾纏的復(fù)雜真相。

故事講述20世紀(jì)60年代至80年代，三位平民女孩在美國(guó)流行樂(lè)由節(jié)奏布魯斯向迪斯科轉(zhuǎn)型的時(shí)代潮流中，從貧民窟走向閃耀星途的傳奇。“所謂明星文化，總有人想一夜成名、出人頭地，而舞臺(tái)幕前幕后、成功與失落的故事就非常吸引人。”導(dǎo)演及編舞羅伯特·隆巴頓介紹，劇中有一幕講述“追夢(mèng)女郎”中的蒂娜·瓊斯憑借美麗外表，吸引了觀(guān)眾全部的注意，以致組合中其他兩位姑娘的風(fēng)頭都被搶走。波瀾起伏的情節(jié)，殘酷而真實(shí)地訴說(shuō)了聲色名利場(chǎng)中成功的代價(jià)：破碎的愛(ài)情、友誼、家庭和生活。

1981年首演后，《追夢(mèng)女郎》曾創(chuàng)造在百老匯連演1522場(chǎng)的佳績(jī)，并奪得六項(xiàng)托尼獎(jiǎng)。2006年，由碧昂絲擔(dān)任主演的同名改編電影上映，斬獲兩項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。2016年，《追夢(mèng)女郎》重新登陸倫敦西區(qū)，安伯·萊利又憑借此劇摘得奧利弗獎(jiǎng)音樂(lè)劇最佳女主。

作曲家亨利·克萊格為該劇創(chuàng)作的《告訴你我哪兒也不去》《只有一晚》（該曲曾為費(fèi)翔改編成中文版），以及為電影版定制而后加入音樂(lè)劇復(fù)排版的《聽(tīng)》都是觀(guān)眾耳熟能詳?shù)模⒊蔀橛耙晞≈袔捉?jīng)翻唱的流行金曲。此次國(guó)際巡演版在編舞、舞美、服裝、燈光等方面又依托現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，進(jìn)行了全新設(shè)計(jì)。

一群黑人歌手在以白人流行樂(lè)為主流的美國(guó)，歷經(jīng)坎坷成功的故事，也挖掘出更宏大的文化主題。巡演舞臺(tái)以多媒體視頻，再現(xiàn)了一群黑人歌手編寫(xiě)的第一首單曲，被白人歌手組合以浮夸的風(fēng)格盜用并錄制推廣的諷刺一幕，對(duì)黑人在美國(guó)遭遇的種族歧視進(jìn)行了嚴(yán)厲抨擊。“首版音樂(lè)劇中有白人演員，這次制作我們則采用了全黑人的卡司。”隆巴頓說(shuō)，“悲哀的是，這部音樂(lè)劇至今仍有現(xiàn)實(shí)意義，因?yàn)槲覀兊闹谱魅撕蛯?dǎo)演確實(shí)還是白人。希望有一天黑人也能導(dǎo)演這部音樂(lè)劇。”

演員則表示，雖然他們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)上世紀(jì)60年代的種族隔離，但對(duì)美國(guó)種族問(wèn)題的現(xiàn)狀也有自己的體會(huì)，并融合在演繹中。劇中飾演小柯蒂斯·泰勒的杰里米·歐文，曾是傳奇阿波羅業(yè)余百老匯之夜的第一名得主。即便如此，他發(fā)現(xiàn)在百老匯面試同一個(gè)角色時(shí)，白人演員總是比作為黑人的他更易成功，并為觀(guān)眾接受。“黑人演員只有更優(yōu)秀、更努力，才可能獲得同樣的機(jī)會(huì)。作為有色人種，在美國(guó)娛樂(lè)圈工作會(huì)面臨諸多挑戰(zhàn)，平權(quán)問(wèn)題上我們還有很長(zhǎng)的路要走。”