中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

當(dāng)前文藝創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境，較之過(guò)去，發(fā)生了巨大的變化。無(wú)論是從“七代同堂”（從“30后”到“90后”）寫作的情形看，還是創(chuàng)作題材的多樣化和寫法的多元化，乃至觀點(diǎn)與觀念的多維、審美趣味的多向，都前所未有。當(dāng)前的文學(xué)創(chuàng)作在總體向好的基本態(tài)勢(shì)中，還面臨不少問(wèn)題。如以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的新興文學(xué)飛速發(fā)展的同時(shí)，有些作品卻難以避免嚴(yán)重的商業(yè)化傾向；由網(wǎng)絡(luò)文藝、影視節(jié)目構(gòu)成的通俗文藝在滿足群眾消費(fèi)中，帶有嚴(yán)重的娛樂(lè)化傾向；文學(xué)批評(píng)也未能發(fā)揮有力且有效的評(píng)論功能，在對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的引領(lǐng)方面，并未完全起到應(yīng)有的作用。

針對(duì)目前存在的一些問(wèn)題，當(dāng)下的文藝工作者應(yīng)積極探索對(duì)策，引導(dǎo)文藝生態(tài)健康運(yùn)行、文藝創(chuàng)作健康發(fā)展。從宏觀方面考慮，可以從以下三方面入手。

首先，建立健全文藝治理體系，打通文藝各個(gè)領(lǐng)域相對(duì)獨(dú)立的條塊分割的機(jī)制。對(duì)于文藝領(lǐng)域里的重要理念、重要作品、重要成果，要進(jìn)行有規(guī)劃、有步驟的宣傳，嘗試立體交叉作業(yè)、通力協(xié)作運(yùn)營(yíng)。文藝生活包含文藝創(chuàng)作與生產(chǎn)、文藝教育與教學(xué)、文藝欣賞與消費(fèi)等各個(gè)方面。因此，不僅作協(xié)、文聯(lián)、教育部門，也包括各類科研機(jī)構(gòu)、文藝舞臺(tái)、影視、網(wǎng)絡(luò)等都要在一個(gè)總體機(jī)制中聚力前行。

近年推出的《經(jīng)典詠流傳》節(jié)目就是一個(gè)很好的嘗試。該節(jié)目將多種文藝表現(xiàn)形式熔于一爐，使文學(xué)經(jīng)典與大眾傳媒完美融合，思想導(dǎo)向上也以崇尚真善美為核心。因此在推出后廣受贊譽(yù)，成為值得借鑒的成功案例。

其次，進(jìn)一步加強(qiáng)文藝陣地建設(shè)和文藝人才培養(yǎng)。要注重強(qiáng)化如圖書評(píng)論、影視評(píng)論、網(wǎng)絡(luò)作品評(píng)論等批評(píng)門類的深度和力度；同時(shí)在傳統(tǒng)方式之外要運(yùn)用新的傳播方式進(jìn)行生動(dòng)活潑的宣傳與評(píng)介。此外，還要著力讓文藝評(píng)論在大眾媒體中占有一席之地，同時(shí)不應(yīng)忽視一直以來(lái)深受人民喜愛的老牌精品報(bào)刊的影響力，充分調(diào)動(dòng)其力量，與新媒體聯(lián)手，共同為優(yōu)秀文藝成果的推介助力。

鼓勵(lì)文藝評(píng)論家積極借助各類文藝陣地和媒體平臺(tái)宣傳重要文藝成果，在不斷強(qiáng)化現(xiàn)有文藝評(píng)論家的使命感和責(zé)任感的同時(shí)，也應(yīng)從大學(xué)階段開始著力培養(yǎng)相關(guān)人才，注重文藝評(píng)論人才的梯隊(duì)建設(shè)。近年來(lái)，由中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主持評(píng)選的“中國(guó)文藝評(píng)論基地”與大學(xué)教育的有機(jī)結(jié)合，行之有效、意義深遠(yuǎn)，成為又一成功案例。將中國(guó)文藝評(píng)論基地設(shè)置在高校，可以確保文藝評(píng)論后繼有人，薪火相傳。特別是在基礎(chǔ)理論教育相對(duì)較弱的院校，進(jìn)一步健全和完善相關(guān)學(xué)科的建設(shè)，補(bǔ)足這一短板，有著重要的意義。

在評(píng)價(jià)體系方面，要從根本上改正文藝作品評(píng)價(jià)唯銷量論、唯市場(chǎng)論造成的弊端，需從紙質(zhì)媒體和影視媒體兩方面入手。在紙質(zhì)媒體出版發(fā)行領(lǐng)域，對(duì)于一些老牌精品出版社、報(bào)刊社，國(guó)家應(yīng)大力扶持，使其盡量不受或少受市場(chǎng)左右，著力打造精品出版物。而影視媒體方面，我們歡迎那些叫好又叫座的作品，但絕不應(yīng)將盲目追求高票房放置于文藝創(chuàng)作目的的首位。越是影響較大的作品，越要有批評(píng)強(qiáng)力介入，從而正確引導(dǎo)閱讀，引領(lǐng)受眾。

最后，針對(duì)目前大行其道的網(wǎng)絡(luò)和影視兩大文藝領(lǐng)域娛樂(lè)化、市場(chǎng)化等問(wèn)題，要通過(guò)有效引導(dǎo)和合理調(diào)控予以扭轉(zhuǎn)和糾正。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)中，評(píng)論家要研究和探討文學(xué)性的含量與藝術(shù)性的尺度，不能只看所謂的點(diǎn)擊率。在影視文藝的評(píng)價(jià)中，要淡化單一票房論，尤其不能以低幼年齡階段的受眾歡迎度為唯一標(biāo)準(zhǔn)。在影視制作的管理中，要適當(dāng)控制以游戲?yàn)橹鞯男妙愵}材的生產(chǎn)數(shù)量，不能使影視領(lǐng)域在基本走向上偏重游戲性和虛幻性。

具體到落實(shí)層面，一方面，有關(guān)部門應(yīng)當(dāng)加大對(duì)于弘揚(yáng)主旋律作品的扶持力度，同時(shí)更要努力挖掘這些作品的藝術(shù)價(jià)值，提煉能夠跨越時(shí)空、經(jīng)久不衰的思想藝術(shù)內(nèi)涵。近年來(lái)，一些在兼顧思想性與藝術(shù)性方面較為成功的影視作品如《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等，都深度闡釋了愛國(guó)主義和英雄主義精神，讓觀眾備受鼓舞，同時(shí)又能別出心裁不落俗套，最終贏得高票房和好口碑。因此，文藝工作者今后應(yīng)在這些方面加強(qiáng)探索發(fā)掘，力爭(zhēng)打造出更多既能弘揚(yáng)中華民族精神，又能在世界藝術(shù)史上名垂青史的經(jīng)典作品。

另一方面，應(yīng)把控好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化經(jīng)典名著改編的尺度，不讓大IP作品出現(xiàn)過(guò)度娛樂(lè)化、市場(chǎng)化等浮躁現(xiàn)象。21世紀(jì)以來(lái)，經(jīng)典名著的影視改編成為我國(guó)新的文化藝術(shù)熱點(diǎn)，但個(gè)別作品的過(guò)度改編和泛娛樂(lè)化，導(dǎo)致經(jīng)典在傳播過(guò)程中出現(xiàn)價(jià)值偏移、呈現(xiàn)方式過(guò)于單調(diào)、缺少精神內(nèi)核等弊病。中華古典文學(xué)經(jīng)典作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的重要載體，其傳承是中華民族文化精神世代相傳的重要組成部分。對(duì)這些作品的改編，應(yīng)緊密圍繞其超越時(shí)空的永恒精神價(jià)值，避免借名著軀殼制造噱頭，填充空洞浮夸、三觀不正的內(nèi)容。此外，對(duì)文學(xué)經(jīng)典的改編還要積極借助日新月異的信息技術(shù)，讓經(jīng)典走進(jìn)民眾生活，形成多元化、多維化傳播。

總之，我們只有從評(píng)價(jià)體系、文藝宣傳、文藝評(píng)論等多方面入手，花大力氣引導(dǎo)文藝創(chuàng)作健康發(fā)展，才能扭轉(zhuǎn)現(xiàn)有的過(guò)度市場(chǎng)化、娛樂(lè)化和浮躁現(xiàn)象，確保我國(guó)的文藝事業(yè)在健康、繁榮、輝煌的道路上持續(xù)前行。

（作者單位：北京體育大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）