中國作家協會主管

作者簡介：唐明，中國作協會員，格爾木市作家協會主席。文學作品散見于《文匯報》《延河》《十月少年文學》《兒童文學》等省內外報紙雜志，出版《心無雜念》《小妖一米》《把家安在格爾木》《德吉的種子》等多部小說及兒童文學作品集。獲第八屆青海省文學藝術獎?，F任《格爾木》雜志執行主編。

2017年，我構思了幾個與這片土地有關的現實題材的兒童小說，并立即動手完成了兩個，四川文藝出版社迅速與我簽約。出版社少兒部主任周軼老師給我打電話，我談起自己的幾個正在創作和正在構思的兒童長篇小說，周軼老師快速反應說要把這幾本書放到一起，做成系列叢書，叢書名稱慢慢再想。書稿都下印刷廠了，叢書名字還沒有想好。一天，我的責編曹凌艷老師靈光一現，說不如叫作“小馬駒”吧？我當即欣然同意。這個名字不僅好聽好記，最重要的這是一個來自高原的意向。像馬兒一樣自由、率真、努力奔跑，這是我個人寫作的意識，也是我們青海兒童文學發展的姿態。

這個系列叢書2019年4月出版了《帶著我的小馬回草原》和《我的爸爸在云端哨卡》。按照合同，2020年4月將出版《天鵝爸爸》和《戴嘎烏的男孩》，2021年春天再出《尋找達羅》《經幡下》和《抵達太陽湖》。未來的兩三年里，我將一直做一匹奔跑的小馬，馱著高原孩子們的歡笑與純真，奔向更遠的地方，因為他們，值得被更多的人、更遠的山水看見。

到底寫什么？

這個問題大概困擾過每一位寫作者。于我的答案就是寫當下，當下這個時代，這個環境，這片土地。腳下的土地一天二十四小時都在生長著故事，如芃芃草木，蓬勃旺盛，能夠俯下身子的人，都會有所收獲，或拾起一片故事的葉子，或拾起一顆故事的種子。越是了解越是清醒，這片高大陸絕不貧瘠蠻荒，只不過，它以“敏行訥言”的品格立世，以“韜光養晦”的姿態處世，它低調含蓄，深沉穩重，它對我們每個人都恩深義重，在它星辰轉換之間已然深深地雕刻了我們的精神世界，不寫它們，還有更好的選擇嗎？

王泉根教授說過：“如何理解現實、把握時代、更好地塑造兒童文學的典型人物以加強現實題材兒童文學創作，推動中國從兒童文學大國向兒童文學強國邁進，既是新時代對兒童文學提出的新期待，也是兒童文學實現美學突破的內在要求。”

在百年中國兒童文學史上，有太多為中國兒童書寫的作品成為傳世的經典，它們都是扎根中國大地，緊貼兒童現實生活和精神世界，感動和影響著時代的作品。換言之，兒童文學的創作，必須緊貼當下，要溫暖孩子的心靈、鼓勵他們的成長，成為一代人共同的記憶，這才是兒童文學作家的追求。

虛構題材在兒童文學的寫作中大概更多，童話、寓言、科幻占的比重很大，這幾乎給了世人一種印象，兒童文學指的就是童話類，事實肯定不是這樣。曹文軒老師2016年獲得國際安徒生獎的作品叫作《草房子》，這部作品就是現實題材的經典，曹文軒老師一直致力于此，其實這才是百年中國兒童文學一脈相承的發展主潮。這一傳統經由20世紀20年代初中國文學史上第一部原創童話集——葉圣陶的《稻草人》開創，由20世紀三四十年代張天翼的童話《大林和小林》以及陳伯吹、嚴文井、金近等作家的作品承繼推進，從而源遠流長地貫穿于整個現當代中國兒童文學藝術的長河。特別需要提出的是，魯迅先生以其敏銳眼光，1937年就刊文充分肯定《稻草人》的時代意義，他說：“葉紹鈞先生的《稻草人》是給中國的童話開了一條自己創作的路?！?/p>

今天的兒童文學創作，要想講好中國孩子的故事，給中國孩子講出好的故事，沿著這樣的道路走下去難道不應該是我們的首選嗎？所以，我將繼續立足當下、取材本土，寫我的高原孩子們的故事。