中國作家協會主管

舒輝波是一個有思想、有追求、有才氣的作家。十幾年前，他以一個短篇《石頭、剪刀、布》闖入兒童文學界，之后不斷給我們帶來驚喜。他的《45度的憂傷》《夢想是生命里的光》《另一個頻道的天使》等作品的題材差異性很大，新作《天使的國》則聚焦他一直以來關注的孩子成長問題，從不同的角度探討人生命運和人類的精神世界。

《天使的國》不是一部簡單的成長小說，作品內涵很豐厚，涉及細膩豐富的少女情感世界、真誠積極的心靈救贖、對命運不屈的抗爭、對人生命運多層次多角度的解讀等。在這里，“愛”不是一個簡單的符號，作者賦予了“愛”深刻的內涵、豐富的層次、形象的表達，不只適合少年閱讀，也適合成年人特別是家長閱讀，不同層次的人會有不同的閱讀感受。

這部作品寫了三類不同的生命形態：一是兩位少女的自我救贖、渴望成長、不斷升華的生命形態；二是媽媽以及爺爺自適的、堅貞美麗而不失本真的生命形態；三是兩位父親灰暗的、失敗的生命形態。這三種生命形態是有機地交織在一起的，構成這部情節起伏跌宕、一波三折、色彩豐富的人生大戲。

其中的第一種生命形態，即少女安琪和陳千一的生命形態，是作品的主旨所在。她們像兩棵樹苗，生長在并不豐饒的土地上，卻有不可遏制的來自生命本身的內在生長力量。安琪在媽媽死后陷入深深的悲痛之中，她常常做噩夢，在水中無望地掙扎。她不想就這樣沉淪下去，她要喚回失去的自我，喚回曾經的安琪，作品中多次出現她要“行安琪所行之事”，“夢中的溺水，是不是因為自己的掙扎，越掙扎就讓自己越沉越深，如果我不掙扎，時間就像水一樣，也許會放過自己”。這是一個少女理智的反省，也是她內心的渴望，她想盡快從喪母之痛中走出來。更可怕的還不是她本人，而是她的父親，自從媽媽去世以后，爸爸整天沉湎在對媽媽的懷念之中，不可自拔，最終離家出走，等找回爸爸以后，他已經精神分裂。

陳千一也有她的不幸，爸爸酗酒，一喝醉酒就暴打媽媽，有時甚至也打她，不得不把他送進戒酒中心。后來她才明白，爸爸之所以酗酒是因為懷疑媽媽移情別戀。和安琪爸爸對媽媽的癡情不同，陳千一的爸爸是因為覺得自己配不上她媽媽，是自卑心理作祟。他們殊途同歸，為愛所傷，給家庭和孩子帶來極大的痛苦和傷害。但是和安琪不同，陳千一表現出的是另一種姿態，在她乖巧的外表之下是灑脫不羈、我行我素。她和貌似不良少年交往，領著安琪到游戲廳徹夜不歸。她上課不注意聽講，老師讓她出去，她就真的收拾書包，離堂而去。她的率性、簡單、真實深深地吸引著安琪，兩人很快成為好友。

這樣的兩個處境相同、性格迥異的女孩都有各自的心靈之痛。命運不是和她們開玩笑，而是帶著猙獰的面目在捉弄她們，在人生的十字路口，她們沒有猶豫徘徊，更沒有走向邪路，而是頑強地向上、向前。這生長的力量來自兩個方面：一方面是內在的不可遏制的、積極向上的青春活力，促使她們成長；另外，豐富的校園生活、老師的教誨、知識的魅力、書籍的滋養、同學間的友誼，都像陽光雨露，滋潤著她們的滿帶傷痛的心田。特別是二人滿懷激情地策劃導演戲劇《更好的世界》，在演出中獲得巨大成功，當數以百計的同學一起呼喊“安琪、安琪”的時候，小主人公知道，那個自從媽媽出車禍去世以后，被她丟失的安琪終于回來了。

如果說作品前幾章是寫安琪自我救贖、自我成長，接下來則是更令人驚喜的青春華彩。她要走進父母的精神世界，在“爸爸的國”里，她看到了父母純潔美麗的愛情。在“媽媽的國”里，作者生動塑造了一個集中國婦女美好品質為一身的女性形象，她美麗賢慧、善良堅強，不悲觀、不抱怨，勇敢樂觀地自謀生路。但命運多舛、天不假年，媽媽不幸遭遇車禍遇難。從媽媽的國、爸爸的國里，安琪的精神得到極大的滋養和升華。于是，在“安琪的國”里，她迅速成長起來。她獨自外出尋找離家出走的爸爸，面對精神分裂的爸爸和生病的爺爺，用稚嫩的肩膀勇敢扛起了家庭的責任。我們說只有懂得了責任和擔當，才是一個真正能自強自立起來的大寫的人。安琪的成長是那么真實，那么動人，那么令人振奮。就像看著一棵本來含苞待放的花樹，一夜之間繁花似錦，開出了絢爛耀眼的花朵，這是生命的最美華章。安琪的成長也感染了陳千一，她開始反省自己對爸爸是不是過于冷漠，是安琪讓她改變了態度，讓她給予爸爸真誠的關愛。

在這部作品中，我們看到生活充滿了磨難和變故，看到生命是沉重的，精神是痛苦的，但是作者卻以藝術之輕舉起了生命之重，讓我們看到青春、輕盈、跳躍的不斷煥發華彩的生命活力，把苦難傷痛化為精神成長的動力，這也正是這部作品積極明朗的主題所在。