關(guān)于文學(xué)如何介入大眾視野，這像河流一樣，河流的方向都是順勢(shì)而為。我們當(dāng)下文學(xué)與影視之間的現(xiàn)狀，就是時(shí)代向前剛好走到的這么一步的現(xiàn)狀。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，改編為影視劇的傳統(tǒng)文學(xué)的銷(xiāo)量上升和被關(guān)注，以及游戲、動(dòng)漫等文化產(chǎn)品的介入，讓現(xiàn)在的文學(xué)生態(tài)有了些微的變化。

首先，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、傳統(tǒng)文學(xué)和影視劇本，這三種文體，是完全不一樣的文體。意思就是，這三者很難互通，是相反的，其中一個(gè)門(mén)類(lèi)寫(xiě)得越好，另外的門(mén)類(lèi)就會(huì)比常人寫(xiě)得更差。我的一位小說(shuō)家朋友，有一定的知名度，曾經(jīng)偷偷寫(xiě)過(guò)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，結(jié)果鎩羽而歸。而網(wǎng)絡(luò)作家的小說(shuō)很難出版，因?yàn)轶w量大，也因?yàn)槲淖仲|(zhì)量差。但是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)流傳，因?yàn)橛写罅康淖x者群，又被改編為漫畫(huà)與影視。而這些改編，反過(guò)來(lái)又促使著這個(gè)小說(shuō)原著熱度增加。但這僅限于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，傳統(tǒng)小說(shuō)很少介入到這樣的改編狀態(tài)。所以我在想一個(gè)問(wèn)題，就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如何走進(jìn)大眾視野。而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家們，最近關(guān)注的是海外市場(chǎng)，特別是東南亞市場(chǎng)。所以，現(xiàn)在開(kāi)始有一些網(wǎng)絡(luò)作品，陸續(xù)地譯介到海外了。也就是說(shuō)，大眾傳播走向了更深遠(yuǎn)的一步。而傳統(tǒng)小說(shuō)沒(méi)有，傳統(tǒng)小說(shuō)翻譯到海外其實(shí)挺難，銷(xiāo)量也不大。也就是說(shuō)，海外讀者并不是十分接受。

其次，當(dāng)我在來(lái)海南的飛機(jī)上，偶然點(diǎn)開(kāi)下載的視頻，重新看《士兵突擊》的時(shí)候，突然驚訝地發(fā)現(xiàn)，編劇蘭曉龍是可以寫(xiě)小說(shuō)的。 這讓我想起了他的另一部作品《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，無(wú)論從任何一集切入，我都能看到非常經(jīng)典的，簡(jiǎn)直像是話(huà)劇一樣的臺(tái)詞。 另外我還想起了江奇濤的劇本《人間正道是滄桑》、劉和平的《北平無(wú)戰(zhàn)事》，又突然覺(jué)得有許多編劇，其實(shí)是可以寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的。他們未必是最優(yōu)秀的小說(shuō)家，但是我覺(jué)得從長(zhǎng)篇構(gòu)架來(lái)說(shuō)，他們的構(gòu)架不會(huì)飄，很牢固，細(xì)節(jié)描寫(xiě)也很好，人物個(gè)性突出，應(yīng)該不會(huì)輸于小說(shuō)家。當(dāng)然，這樣的劇作家其實(shí)挺少，他們有著深厚的文學(xué)修養(yǎng)。詩(shī)人和小說(shuō)家們，比如阿來(lái)、嚴(yán)歌苓、周梅森、鄒靜之、劉恒、李碧華、劉震云、麥家、王朔等等，他們都介入了劇本創(chuàng)作中，也創(chuàng)作了優(yōu)秀的劇本。這一定是文學(xué)功底在劇作中起到了巨大作用。但是，對(duì)于水火兼容的創(chuàng)作方式，其實(shí)挺難。我相信影視和小說(shuō)，是能夠相互成就的，當(dāng)然其中不乏被改編得極差的作品，這可能損害了小說(shuō)本身。但改編作品的結(jié)果十分圓滿(mǎn)是不可能的一件事，以及，我們眼里的影視和編劇導(dǎo)演眼里的影視是不一樣的。比如我們特別需要?jiǎng)?chuàng)作的其實(shí)是“作家電影”，這是一件我們內(nèi)心喜歡的事，但要考慮，“作家電影”誰(shuí)來(lái)買(mǎi)單。

另外，我想表達(dá)的是，當(dāng)小說(shuō)家在談?wù)撚耙暤臅r(shí)候，其實(shí)我們只看到了影視的局部。我寫(xiě)小說(shuō)大概有20多年的經(jīng)歷，從一個(gè)不成熟小說(shuō)家的角度來(lái)看，寫(xiě)一個(gè)好小說(shuō)很難。如果理性認(rèn)清自己的話(huà)，我告訴自己，寫(xiě)一個(gè)經(jīng)典小說(shuō)于我而言是不可能的事。同時(shí)，我當(dāng)編劇剛好10年，從編劇的角度來(lái)看，寫(xiě)好一個(gè)劇本太難了，所以至今我對(duì)我的劇本仍然不是很滿(mǎn)意。關(guān)于與資本的關(guān)系，如果我們說(shuō)資本是愚笨的，平臺(tái)是愚笨的，制片方和主創(chuàng)是愚笨的，那么我可以堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)。可問(wèn)題是，當(dāng)我學(xué)會(huì)換位思考，我突然發(fā)現(xiàn)，他們有時(shí)候提的劇本意見(jiàn)是對(duì)的。當(dāng)我認(rèn)為他們意見(jiàn)大部分是對(duì)的時(shí)候，我會(huì)選擇性吸收來(lái)修改劇本。這里我需要解釋一下的是，盡管我們一直說(shuō)影視的水很深，但仍然有那么一些良心公司，仍然有一些有藝術(shù)水準(zhǔn)的制片人，他們其實(shí)有著一定的審美眼光。我不能說(shuō)我的劇本有多好，但我想說(shuō)我得到了應(yīng)有的尊重。比如說(shuō)，把我主動(dòng)寫(xiě)給劇組主創(chuàng)的萬(wàn)字長(zhǎng)信，發(fā)到了每一個(gè)主創(chuàng)的手中。比如說(shuō)，讓我給演員、導(dǎo)演說(shuō)戲，甚至小到服裝和道具會(huì)來(lái)問(wèn)我，那個(gè)年代的軍服應(yīng)該是怎么樣的？場(chǎng)景應(yīng)該是怎樣的？甚至不是說(shuō)必須按制片方的意見(jiàn)修改，而是提出要求，不讓導(dǎo)演漏拍場(chǎng)景，不讓演員更改劇本。以上的這些，并不是在為資本說(shuō)好話(huà)，影視資本一般奔向兩種方向，一種他們是想要在商業(yè)上獲取利益，一種他們也想要讓電影和電視劇播出以后獲得好口碑，甚至獲獎(jiǎng)。我寫(xiě)劇本并不快，前一部播出的是《麻雀》，時(shí)隔3年以后，才播出了另一部劇《驚蟄》。3年之中，湖南衛(wèi)視除這兩部劇外，沒(méi)有播過(guò)別的諜戰(zhàn)劇。這兩個(gè)劇本，都是從我原創(chuàng)小說(shuō)改編的。所以我想說(shuō)，資本對(duì)于劇本的進(jìn)度，也并不一定是求快，在接下來(lái)的生態(tài)環(huán)境下，影視公司對(duì)劇本的要求會(huì)更高，也會(huì)要求你放慢寫(xiě)稿的速度。

再次，我覺(jué)得現(xiàn)在“90后”“00后”是我們的文化產(chǎn)品的主要消費(fèi)對(duì)象，我們可以說(shuō)小說(shuō)是作家的個(gè)體創(chuàng)造，是為心靈而寫(xiě)作，我們絕不妥協(xié)。但是，如果小說(shuō)出版了，小說(shuō)一定是文化商品之一。我們大家心里其實(shí)很清楚，期刊的發(fā)行量是多少，出版社小說(shuō)的銷(xiāo)量是多少。出版社大部分是企業(yè)，我們?cè)诔霭娴臅r(shí)候，就算不追求稿酬，也希望出版社能多發(fā)行一些，至少不能讓出版社虧掉，這樣自己才會(huì)安心，才有臉面。所以說(shuō)這是矛盾的一件事情，但必須讓我們的小說(shuō)，更加介入到大眾視野，才會(huì)讓小說(shuō)傳播得更廣。

宣傳部的劇本中心，一直在推動(dòng)著小說(shuō)的影視轉(zhuǎn)換。他們把小說(shuō)收集起來(lái)，把故事大綱裝訂成冊(cè)，寄往各個(gè)影視公司，其目的就是希望小說(shuō)能更好地走向大眾視野。我身處浙江，浙江省委宣傳部也對(duì)影視創(chuàng)作十分重視，專(zhuān)門(mén)為小說(shuō)家辦班。而一些內(nèi)容公司，他們更用力，用他們的話(huà)來(lái)說(shuō)，叫做精準(zhǔn)打擊。他們會(huì)選擇一些作家的作品，然后分析這個(gè)作品可以針對(duì)的人群。他們只要觀眾中的百分之幾的概率，而不想讓大家都來(lái)喜歡這個(gè)項(xiàng)目。他們還會(huì)做詳細(xì)的PPT，直接給影視公司作路演。而小說(shuō)家本身，一般都是比較矜持，都是人家找上門(mén)來(lái)，才可以談一談。因?yàn)椴恢袠I(yè)深淺，所以有許多小說(shuō)家，還上了資本的當(dāng)。所以我覺(jué)得從這個(gè)層面上，小說(shuō)家可能需要更多地了解文化產(chǎn)品的形態(tài)。我們可以不對(duì)文學(xué)在商業(yè)轉(zhuǎn)換中，作太多功利性的努力。但是至少我們可以對(duì)小說(shuō)作一些推廣，同時(shí)作一些利益上的自我保護(hù)。