中國作家協會主管

我們已不能用過往的審美和傳統眼光評判今天的網絡文學。盡管面對每年浩如煙海的網絡文學作品進行盤點和評價不是一件很輕松的事情。但是回顧和總結，對于網絡文學的發展又是必不可少的環節。

兩件大事

全國政協委員、中國作協網絡文學委員會主任陳崎嶸認為，2019年是中國網絡文學提質升級標志性之年。

他說，2019年中國網絡文學界有兩件大事，第一件：慶祝新中國成立70周年。網絡文學界圍繞慶祝主題，推出了25部優秀網絡文學原創作品，向共和國獻上一份厚禮，為70周年大慶營造熱烈、歡快、喜慶、文學的氛圍。第二件：網絡文學進入提質升級期。網民讀者的閱讀期望標尺、網絡作家的自我期許標尺、網絡評論家的評價衡量標尺、主管部門的審核監管標尺均同步提高，促使中國網絡文學不得不忍痛摒棄沿襲多年而成習的粗放型創作和傳播模式，逐步轉到現實型、精品型、規范型的發展道路上來。

中南大學文學與新聞傳播學院教授、博導歐陽友權認為，今年網絡文學的發展有兩方面的特點。

一是網絡文學作品的跨界改編分發有回暖趨勢，2019年優質網文IP（原指知識產權）影視改編作品呈井噴之態，讓一度出現的IP失靈論不攻自破，網文大IP重新回到業界視野。2019年《慶余年》《陳情令》《長安十二時辰》《鶴唳華亭》《從前有座靈劍山》《劍王朝》等大量文學IP劇受到觀眾喜愛熱捧，《都挺好》《親愛的，熱愛的》《小歡喜》等當代題材小說改編引發了對社會話題的熱烈討論，再加上跨年熱播的《知否？知否？應是綠肥紅瘦》、電影領域的《誅仙1》票房超預期，2019年以來的文學IP改編劇可謂多點開花，全面豐收。IP熱逐漸從紛亂涌入轉變為冷靜沉淀，更注重改編的精耕細作，這是網文IP影視改編收獲口碑的重要。

二是網絡文學作者隊伍呈年輕化趨勢，90后、95后（又稱Z世代）開始擔綱。據2019年第三屆中國“網絡文學+”大會發布的報告顯示，國內網絡文學創作者達1755萬，90后作者已占50.6%，表明有越來越多的年輕人已投入網絡文學寫作，創作隊伍年輕化的趨勢日益明顯。艾瑞咨詢發布的調研數據也表明，在網絡文學作者的年齡分布方面，30歲以下的作者占比已達七成，其中2星-4星作者中90后作者數量達到了六成，5星及以上作者中90后作者的占比也達到了54.1%。可見，90后年輕作者已成為網絡作家的中堅力量。

三大業績

2019年，陳崎嶸參與了慶祝新中國成立70周年主題網絡文學作品暨2019年優秀網絡文學原創作品推介、網絡文學雙年獎評選、海峽兩岸青年網絡文學大賽等活動，從閱讀和接觸的作品看，他發現，2019年，中國網絡文學仍顯示出蓬勃發展的態勢，取得不俗成績。

其一，現實題材網絡文學作品量增質升。創作現實題材的網絡作家明顯增多，且“正面強攻”，質量有所提升。如何常在的《浩蕩》和卓牧閑的《朝陽警事》等。前者將改革開放的時代步伐與小人物的創業悲歡糅合在一起，熱情謳歌了深圳人的拼搏與創新精神。時間跨度較長，人物形象眾多。后者以基層派出所民警為主角，塑造了真實可信、親切可愛的公安民警形象。

其二，革命歷史題材創作取得重要突破，涌現出一批新作佳作。如驃騎的《太行血》、王鵬驕的《八四醫院》、任重、邱美煊的《宛平城下》等。這些作品體現了中華民族的浩然正氣，充滿特定年代的青年血性，讀來令人感動。中國臺灣地區盲女作家薄荷酒創作的網絡小說《夜霧柏林1937》，其創意之奇特、語言之典雅，讓人擊節贊嘆。

其三，科幻類創作開始破冰并呈現出較高水準。在這方面，彩虹之門的《地球紀元》和臥牛真人的《星域四萬年》值得一提。這兩部作品創設幻想世界和未來時代，表現了人類在應對重大危機時的責任意識、科學精神和理想情懷。

其四，幻想類作品的創作路徑得以拓寬。如宅豬的《牧神記》、辰東的《圣墟》、烽火戲諸侯的《劍來》、莊畢凡的《諸天紀》等。在這些作品中，升級打怪已不再是吸引網民的良方，人物形象臉譜化、簡單化、粗鄙化的現象有所改變。

主打作品

“2019年的網絡文學保持了上一年的增長勢頭，類型小說依然是作品主打，不同類型小說都產生了一些有廣泛影響力的作品，其中有兩類小說的代表作最受關注。”歐陽友權說，一是玄幻類，尤以烽火戲諸侯的《劍來》、天蠶土豆的《元尊》、愛潛水的烏賊的《詭秘之主》風頭最勁，在各大分銷平臺上都長期占據暢銷榜前列，網友評分也一直保持在8分以上。另一類是現實類，好作品明顯增多，如《網絡英雄傳之黑客訣》《吻安，我的費先生》《曠世煙火》《大山里的青春》《中國鐵路人》《糧戰》《他從暖風來》《在希望的田野上》《都挺好》《老媽有喜》《彩虹在轉角》《深圳謠》《草原上的紅飄帶》《上海繁華》《太行血》等等。

中國作協網絡文學研究院研究員馬季注意到，今年的玄幻仙俠代表作有宅豬的《牧神記》、烽火戲諸的《劍來》、凈無痕的《伏天氏》、愛潛水的烏賊的《詭秘之主》、貓膩的《大道朝天》等，現實題材小說有何常在的《浩蕩》、大地風車的《上海繁華》、姞文的《新街口》、月斜影清的《我的塑料花男友們》等，歷史題材有阿菩的《大清首富》，月關的《南宋異聞錄》，天下歸元的《山河盛宴》，米蘭Lady的《司宮令》等。

兩類現象

歐陽友權說，2019年的網絡文學有兩類現象對網絡文學創作生態的改變影響最為明顯。

一是在政府的積極倡導和網絡平臺、網絡作家的自覺踐履下，現實題材創作成為眾多寫手的選擇，一批反映創新創業、社區管理、精準扶貧、物流快遞、山村支教、大學生村官等領域的現實題材作品脫穎而出，作品的主題格調、內容質量以及社會效益均有明顯提升，這使得多年來網絡文學玄幻滿屏、一家獨大的現象得到扭轉，關注時代、關注社會、關注民生的網絡作品增加迅速。網絡作家的藝術靈犀從天馬行空的虛擬世界走向熱騰騰的現實生活，讓作品多了一些“煙火氣”，少了一些“鬼吹風”，這對矯治網絡創作劍走偏鋒、引導網絡文學健康前行的意義不可低估。通過重點開發現實題材，開辟創作切入點，有效拓寬了網文創作邊界，推動了內容精品化和題材多樣化的發展。

二是政府加大了網絡文學環境的治理力度，一方面出臺了《網絡信息內容生態治理規定》《圖書、期刊、音像制品、電子出版物重大選題備案辦法》等相關政策法規文件；另一方面通過“劍網2019”專項行動等，打擊網絡盜版侵權，清除網絡不良信息，下架了一批有問題的作品，凈化了網絡環境，作品的“清純度”有顯著提升，網絡文學比以往“更干凈”已成為社會共識。大數據、云計算的技術化手段，方便了對網絡創作與經營的及時監管，加速了網絡空間風清氣正的凈化過程。

未來趨勢

今年的網絡文學呈現多樣化和精品化的大格局，IP概念趨于理性化，現實題材作品上升速度很快，如《大山里的青春》《在希望的田野上》《網絡英雄傳之黑客訣》《成浩宇的辛福生活》《曠世煙火》《無字江山》等，今年是新中國成立70周年，一批反映當代中國社會大變革的作品引起讀者關注，這些作品在保持網文特色的基礎上吸收了傳統文學的藝術技巧和表現手法，在人物塑造、思想內涵方面達到了一定的高度。

馬季認為，從今年發展趨勢可以看到，網絡文學在線閱讀的人口紅利觸摸到了天花板，網絡作家的創作轉型勢在必行，新的迭代方式初步呈現，二次元仍在尋找新的突破途徑，網絡文學的商業模式也處在更新探索之中，而網文出海逐漸成為熱門話題。2019年10月召開的第六屆烏鎮國際互聯網大會和11月在海南三亞召開的“自貿港背景下的網絡文學出海論壇”，話題中心都圍繞網絡文學的當下熱點——網文出海，由中國作協和浙江省人民政府主辦的網絡文學最高規格活動將在明年更名為“中國國際網絡文學周”。

走向海外

晉江文學城總裁劉旭東認為，2019年網絡文學有種運營模式一直呼聲很高，就是免費閱讀模式。“我個人認為這不是一個很好的模式。首先，廣告和閱讀本身是一對矛盾體，讓文學作品更多地被商品化。作品和收益的關聯性減弱，作者和讀者的互動性不強，對于提高網絡作品的質量是不利的。其次，免費閱讀將平臺收入和具體作品帶來的收益脫鉤，那么，如果它實施了盜版侵權行為，很難界定這個行為的非法收入。免費平臺可能會免于被懲罰或僅僅受到較輕的懲罰，這是變相鼓勵了盜版侵權行為。”劉旭東說，最重要的是，免費平臺作品價值普遍不高，更多是“殺時間”的作品，降低了文學格調，拉低了欣賞水準。

關注網絡文學二十年，劉旭東認為今年網絡文學的特點是，有多部網文改編的影視劇上映后取得非常好的成績，之后也成功地以影視劇的形態走向海外。

比如，電影《少年的你》今年10月上映，截止目前累計票房15.45億元，年度票房第九，中國影史電影票房第三十一，11月10日還同時登陸包括澳大利亞、新西蘭、英國在內的5個國家的151塊銀幕。電視劇《知否？知否？應是綠肥紅瘦》2019年4月登陸韓國等地，播出期間一直是韓網熱搜榜上出鏡率最高的中國電視劇。通過這部劇，外國網友可以了解到中國社會從古至今延續下來的家風文化，《人民日報》海外版更是稱此劇為“一堂生動的中國傳統文化普及課。”《陳情令》在今年夏天再次成為現象級網劇，在泰國上映后迅速登上熱搜，日前還入圍了全球50大電視劇，是在榜唯一一部國產劇。

劉旭東說，影視劇獨特的傳播力度也更好地帶動了原著文學作品在海外的傳播，很多海外出版方都主動來尋求更多更深入的合作，也讓中國的網絡文學能更快速的走向海外市場，形成更大影響力。