19世紀法國文豪維克多·雨果的小說《悲慘世界》，以不同的版本被多次搬上銀幕，后來又被改編成同名音樂劇于東西方多國舞臺上演，深受廣大觀眾喜愛，影響深遠。就在2019年歲末，中國福利會上海兒童藝術劇院里的馬蘭花劇場，一部兒童版《悲慘世界》不動聲色地橫空出世，驚艷了上海的大小觀眾。這是上海兒藝繼《泰坦尼克號》《巴黎圣母院》之后打造的第三部經(jīng)典文藝作品，通過經(jīng)典兒童版系列，傳遞出普世的人文品質(zhì)與藝術魅力，引導孩子們更好地走進世界經(jīng)典文學之林。

編劇杜邨、總導演蔡金萍避開了原著《悲慘世界》歷史背景的厚重，只選取了主人公冉阿讓——一個越獄的苦役犯和追蹤他的警探沙威的故事，以及方玎母女的遭遇編排劇情，以狼、羊、獵犬、鵝、狗和獨角獸等動物進行擬人化的生動演繹，童趣盎然。

向善向上的積極主題

編導給舞臺上的動物們注入了靈性，賦予了它們?nèi)祟惖乃枷肱c情感。全劇在時針的嘀嗒聲中，12個造型不一的動物在大紅幕布內(nèi)摘下面具，伴隨著夢幻般的音樂進入了森林，一場假面舞會拉開全劇的序幕。突然一聲凄厲的狼嚎聲穿透音樂，一頭狼闖入，兩只綠眼睛露出兇光，只見它衣衫襤褸，顯得極度饑餓與疲憊，它就是冉阿讓。看到人們驚恐的反應，冉阿讓唱出了自己的身世與對世界的仇視：“你們躲什么？因為我衣衫襤褸？你們跑什么？因為我渾身散發(fā)著臭味？我知道，你們都高高在上，你們從骨子里瞧不上我，排斥我，厭惡我，因為我是一個浸在泥水里，跪在烈日下的苦役犯。我只是為我那年幼的快餓死的妹妹偷一塊肉吃，就被你們抓去服了苦役……對我而言，這是個悲慘世界。”他向人們乞討一口吃的，剛才還在翩翩起舞的動物們一見這個闖入者立即四處逃散，沒有人愿意幫助他。“給我一條活路吧！”就在冉阿讓徹底絕望的時候，一個改變他一生的重要人物出現(xiàn)了，這就是以大白鵝形象出現(xiàn)的米里埃主教。他把冉阿讓帶回了家，把他當尊貴的客人款待，讓管家拿出銀餐具、銀燭臺，為他專門去買了肉、鋪了床。冉阿讓從來沒有受到過這樣的款待，第一次被當作一個人來尊重，這讓他備受感動。然而半夜的狗叫聲，讓他本能地爬起來逃命，這是作為逃犯的一種條件反射。慌張中他推倒了桌子，弄倒了銀餐具，猶豫了一下，他還是禁不住誘惑，把餐具裹在桌布里逃走了。在善惡之間，惡念還是占了上風。

然而，第二件發(fā)生的事情卻真正改變了冉阿讓。這就是第二天一早，兩條獵犬警察架著冉阿讓站在主教家門口，一條獵犬手上還拿著冉阿讓裝銀器的那個背包。人贓俱獲，冉阿讓的下場可想而知。不料，米里埃主教說這些銀器是他送給冉阿讓的，他還拿出那個銀燭臺說這也是送給他的，問冉阿讓怎么沒有拿走？冉阿讓簡直不敢相信自己的耳朵，仁慈的主教非但沒有告發(fā)他，還用善意的謊言拯救了他的命運，這讓冉阿讓羞愧得無地自容。主教的善意從此改變了冉阿讓的一生，善念支配著他的一言一行，他記住了主教的話：相信他會做一個誠實、坦蕩的好人。

冉阿讓變賣了銀餐具，用來搞技術發(fā)明，改變了蒙迪埃小城羊群的生活，市民們歡天喜地，選舉他為市長，并親切地叫他馬德蘭市長。警探沙威追蹤而至，他目睹了馬德蘭市長在運草車側翻時力大無比地搬起草垛，救出了壓在下面的方玎時，懷疑馬德蘭市長就是當年的苦役犯冉阿讓。正當沙威步步緊逼之際，傳來了外省抓捕到冉阿讓的消息。本來冉阿讓可以高枕無憂地生活下去，但是，他帶回了備受虐待的方玎的女兒小珂賽特，把她和銀燭臺放在主教家門口后，趕到法庭，當眾承認自己才是真正的冉阿讓。當沙威給冉阿讓戴上手銬時，不解地問他已經(jīng)有了替罪羊，可以更加輕松自在地做市長，為何要這樣做，從市長變成一個苦役犯？冉阿讓回答道：“若是讓一個無辜的人去代替我服苦役，我會不得安寧。現(xiàn)在，是我的身體去服苦役，如果我不這么做，我的心將服苦役。”這就是大愛的力量，愛，讓這個苦役犯選擇了善，選擇了誠實與擔當。

上善若水，水善利萬物而不爭。說的是至高的品性像水一樣，澤被萬物而不爭名利。冉阿讓以水洗滌污濁，追求大善之海，誠實坦蕩，義無反顧地擔當起自己的罪責，最后贏得了大家的尊敬。動物市民們不停地呼喊：冉阿讓！冉阿讓！唱起了《心坦蕩路才坦蕩》之歌。歌詞中這樣唱道：“你的誠實讓你變得高尚，你的勇氣讓你顯得悲壯。心坦蕩路才坦蕩，行走的路才會寬敞！”人們從一開始見到冉阿讓如見瘟神般逃散，到現(xiàn)在全體到場用歌聲為他送行，說明了冉阿讓、沙威和市民們都在成長、改變。只要從善如流，心中有愛，生活與世界將會變得更美好。上海兒童版《悲慘世界》的能指意蘊寬博淳厚，宣揚大愛而淡化了原著中的關鍵詞“悲慘”，這是符合孩子們的審美心理的。

充滿童趣的舞臺表現(xiàn)

光給孩子們送來世界經(jīng)典還不夠，兒童劇離不開童趣，童趣是吸引小觀眾的第一要素。夸張、幻想等成分，往往可以滿足并發(fā)展孩子們探求未知世界的好奇心和想象力。戲一開始，森林里奇妙的化裝舞會和突然闖入的饑餓的大灰狼，給孩子營造出先揚后抑的緊張心理，以及對冉阿讓這頭兇巴巴的大灰狼命運的期待。他后來被帶入大白鵝主教先生的家，那從天上鋪展下來的羽毛在暖色調(diào)的燈光下閃爍著七彩的光芒，給人一種溫暖祥和的感覺。主教的女管家鴨媽媽風趣幽默，她對冉阿讓抱有偏見，不贊成主教對冉阿讓如同上賓一樣的對待，特別是冉阿讓恩將仇報，偷了他們的銀餐具逃跑后，她更是生氣地大聲叫嚷，時不時表現(xiàn)出一驚一乍的夸張樣子，從而巧妙地反襯出米里埃主教的沉穩(wěn)、和藹與仁慈。

在羊工車間的一場戲里，編舞趙吉設計了一群小羊的踢踏舞，她們跳得整齊劃一，跳得優(yōu)雅歡快，跳得小觀眾也在座位上跟著節(jié)奏動起了小腳。然而，就在這開心一刻，一封信從方玎身上掉了出來，被同伴們發(fā)現(xiàn)了她有一個私生女的秘密，舞臺氣氛立即變得嚴肅起來，方玎受到了同伴的排斥，失去了工作。為了養(yǎng)活寄養(yǎng)在狐貍旅店里的女兒珂賽特，這位被始亂終棄的男人拋棄的柔弱、善良、無助的羊媽媽，不得不在寒冷的冬天為親愛的女兒剪去了全身的羊毛，換來一筆錢寄給那對貪婪無比的旅店主狐貍夫婦。當小觀眾們看到這位單親媽媽最后一邊呼喊著珂賽特的名字，一邊在貧病交加中死去的時候，他們含淚的眼睛里充滿了對羊媽媽方玎的同情。

羊媽媽方玎的悲劇，以及最后馬德蘭市長在法庭當眾承認自己就是那個苦役犯冉阿讓的舉動，給小觀眾們帶來了思考。全劇沒有一句說教，關于道德和心理判斷的能力，以及審美能力和想象力，就在孩子們觀賞《悲慘世界》的過程中，得到了培養(yǎng)。

兒童版的《悲慘世界》首演獲得成功，被孩子們認可和喜愛，除了編導演的傾力合作與才華之外，離不開這部戲的舞美設計者兼服裝設計者謝爾蓋·拉茨爾的努力。謝爾蓋來自于俄羅斯，他與中福會兒童藝術劇院合作過《泰坦尼克號》《巴黎圣母院》。他在這部戲里的舞美設計靈動、唯美，簡潔而不失趣味，比如，以十多束垂直下來的玻璃纖維管子來象征森林；用大量的大片羽毛層層疊疊裝飾成大白鵝主教的家門；那舞臺上方滾動的圓與線的鏈接代表著羊工車間；狐貍夫婦開的小旅店被設置在舞臺的右側，裝飾得花哨而凌亂，走上小樓梯上了二層，還有一個秋千，供狐貍5歲的女兒玩耍，下層隔板上有個洞，狐貍爸爸會突然鉆出來，向方玎媽媽漫天要價；在法庭審判場里，法官獨角獸的后面是一只大大的眼睛，以示代表正義的法律的明察秋毫。

在服裝設計上，謝爾蓋也獨具匠心又不失童趣。冉阿讓出場時是一匹衣衫襤褸的大灰狼，以示作為越獄的苦役犯身心疲憊，饑餓難挨。他后來改名換姓為馬德蘭，憑借自己的聰明才智，被選為市長。狼搖身一變，成了領頭羊。謝爾蓋為馬德蘭市長設計了拖地的、體面的羊皮大衣和彎彎的、粗壯的羊角來偽裝錯位的身份。當冉阿讓當眾認罪，脫下羊皮后，他恢復了狼的本來模樣。這時的服裝設計是灰白相間的、帶有銅釘?shù)亩坦樱钌臒艋\長褲和沾著狼毛的褐色皮鞋，顯得干凈、精神。這一服裝設計與冉阿讓完成了他的自我救贖，以煥然一新的精神面貌去接受法律的制裁相輔相成。主教則以大白鵝的服飾出現(xiàn)，演員的鼻子部分被涂上了大紅顏色，一直涂到面頰，突出了大白鵝嘴部的特征。他以羽毛為裝飾，衣服設計追求蓬松感，似梨形狀造型，以白色、黃色為主色調(diào)，腳上穿著翹頭的亮錚錚的咖啡色漆皮鞋，看起來煞是可愛。警探沙威是獵犬造型，他的頭發(fā)和小腿、小臂上的絨毛很濃密，顯得他健康而精力充沛，他戴著一頂鐵銹紅大禮帽，咖啡色大衣上配有同色的鐵銹紅披肩式領子，看起來帥氣而機敏。沙威有一個習慣性動作——嗅，為此，謝爾蓋在演員的人中處貼著兩片白色貼片，以凸出類犬的面部特征。群羊是一群穿超短裙的女孩，她們手上戴著裝飾性白色絨毛的半截手套，腳腕也套有一圈類似的白絨毛，穿著有跟的涼鞋，看起來與羊蹄子有幾分相像，也使羊兒們跳起踢踏舞時踏地有聲。這一切均顯示出謝爾蓋在細節(jié)上的用心，為這部《悲慘世界》增添了不少童趣。

兒童版的《悲慘世界》表面上看是表現(xiàn)動物世界的故事，實際上是編導的敘事策略，把人的情感與思維投射到動物身上，它之于孩子，易于引起興趣，激發(fā)起他們的想象和理解的欲望。經(jīng)典、童趣、原創(chuàng)性和國際性，是中福會上海兒童藝術劇院的不懈追求。因為愛孩子，他們才會精心打造每一部兒童劇，把原本沉重的故事用生動、活潑的形式帶給小觀眾，從而引起小觀眾的共鳴和思考。潤物細無聲，鼓勵孩子們走進世界經(jīng)典名著，這是他們的終極目的。