《什谷腦屯的貴族少女》1934年 莊學本攝

12月4日至15日，由南京師范大學主辦、南京師范大學美術學院協辦、南京國人文化廣告傳播有限公司承辦的“光與影里的故事——黃建鵬藏20世紀中國攝影作品展”在中國美術館舉辦。

黃建鵬是中國攝影史研究者、策展人、收藏家，曾在中國美術館、南京博物院、拉薩布達拉宮策劃過多個展覽。20多年來，他收藏了2000多幅攝影作品，此次展覽從中精選266幅（組）作品，聚焦20世紀中國攝影發展的歷史，涵蓋從中國早期攝影萌芽到中期創作意識覺醒的多個階段。

這266幅（組）精品，包括郎靜山、陳萬里、劉半農、莊學本、薛子江、吳中行、張印泉、盧施福、吳印咸、陳復禮、藍志貴、梁祖德、呂厚民等攝影家的重要代表作品。其中有231幅（組）為早期原作，35幅為作者簽名的限量版作品，部分為孤版原作。

展覽展出了86幅民族題材攝影作品，包括藏、蒙古、維吾爾、羌、珞巴、門巴、彝等民族，時間跨越上世紀30年代至上世紀70年代，囊括中國攝影史上多位拍攝少數民族的重要攝影家，如莊學本、藍志貴、冀文正、陳珺、劉麗嘉、方明清、買買提·艾依提等。

黃建鵬向中國美術館捐贈了40幅攝影家藍志貴拍攝的上世紀五六十年代西藏的攝影作品，這也是中國美術館首次系統收藏西藏的攝影作品。

“莊學本迷”的收藏之路

上世紀六七十年代，攝影作為獨立的藝術門類開始進入博物館和美術館的收藏和展覽序列，但攝影收藏在我國的起步較晚，直到上世紀90年代才開始風行。黃建鵬是我國攝影收藏領域最早的一批藏家之一。1992年起，畢業于南京師范大學攝影專業的黃建鵬，將收藏目標瞄準了攝影作品，一藏就是27年。

在此次展出的作品中，黃建鵬所收藏的莊學本作品無疑最為引人矚目。其中一組莊學本在上世紀30年代拍攝、洗印的原作顯得尤為珍貴。

莊學本，1909年生于上海，1928年開始學習攝影，是中國影像人類學的先驅、中國最為重要的攝影家之一。

黃建鵬是“莊學本迷”。“莊學本是我最喜歡的一位攝影家，實際上，他的價值是被低估了的。”黃建鵬認為，莊學本作品的價值遠比現在大眾所認識的要高。

1991年和今年，黃建鵬先后兩次沿著莊學本《羌戎考察記》的線路，重訪西康（轄區包括今四川甘孜、涼山及阿壩、雅安部分地區）之路，并根據當時莊學本拍攝的作品比對建筑與地貌，近距離感受莊學本展現的上世紀少數民族的人文風采。

深入感知莊學本的作品后不難體會到，20世紀上半葉，在藏族聚居區艱苦環境下創作者的用心與真誠。

1934年至1942年，莊學本在藏族聚居地區拍攝了大量以肖像為主的影像，并通過鏡頭捕捉了當地少數民族的文化以及風俗。1940年，他作為攝影師和撰稿人，發表了《良友》專輯《新西康專號》。或許因為當時負責少數民族體質測量工作，莊學本拍攝的正面與側面肖像作品富有人類學民族志特征。

不僅如此，受到當時沙龍攝影美學的影響，莊學本作品中的肖像透露著強烈的人文主義關懷——畫面中的人物展現出從容放松的姿態，在面部表情松弛自然的狀態下，目光又富有一種平和的凝聚力。在他的作品中，可以看到豐富的中國西部經濟和農牧生產生活方面的信息，反映了上世紀30年代末西康地區各族人民的生活狀態，體現出莊學本作為那個時代知識分子進行紀實攝影具備的難能可貴的獨立性和客觀性。

2010年，南京博物院舉辦“回眸經典——中國攝影大師藍志貴、莊學本藏族攝影作品精品展”后，黃建鵬從莊學本之子莊文駿處，收藏到莊學本展出40幅作品中的26幅。此后，經過10年與莊文駿的良好溝通，黃建鵬又購買收藏了余下的14幅，使南京博物院展覽中兩位攝影家的80幅展覽原件得以完整保留。

黃建鵬還追蹤收藏到了一組約80幅從西康流到成都的莊學本早期原作。此外，基于對莊學本拍攝器材、相紙紙質以及當地地貌的熟悉，他在浩如煙海的二級市場中，還陸續識別發掘了小部分莊學本的作品。

40多次采訪藍志貴

藍志貴自12歲起在皇宮照相館當學徒，其間他常在鄰近的書店看各類國內外攝影書籍，其中也包括了莊學本所著《羌戎考察記》。

藍志貴的鏡頭記錄了1950至1970年間在西藏發生的很多重大歷史事件。

1959年，藍志貴拍攝的作品《拉薩節日的歡樂》在民主德國國際影展和匈牙利布達佩斯舉行的第三屆國際藝術攝影展覽會上獲得了金質獎章。這是新中國攝影師在國際上獲得的第一個攝影金獎，在當時的攝影界引起了極大的反響。《大眾攝影》《新聞攝影》《中國攝影》等當時主流攝影雜志都用整版刊發了《拉薩節日的歡樂》。

《中國攝影》雜志1960年第一期刊登了藍志貴對自己創作過程的描述。自1955年春節期間參觀了西藏新年的宗教節日“傳召”大法會起，藍志貴便開始持續構思和關注這幅作品的創作手法。但由于天氣和行程原因，3年間都沒能完成拍攝，直到1958年拍下了我們現在看到的這件作品。

藍志貴寫道：“龐大的宗教活動場面，沒有半點組織加工的可能，因而選擇場面是創作的關鍵。”

攝影家的鏡頭最直接地反映了藏族同胞在不同歷史階段的精神面貌以及生活狀態，讓我們今天在一個視覺信息過剩的時代，得以想象幾十年前老一輩攝影家眼里的西藏風情。

黃建鵬從2005年開始整理藍志貴的作品。直到2016年藍志貴去世，黃建鵬從南京飛到成都40多次采訪藍志貴，拍攝了60多盤錄像帶，記錄藍志貴的攝影經歷，為他的每張照片建立檔案，深入了解畫面中的人物與背后的故事。

藍志貴記錄了1950年到1970年西藏的風云變幻。黃建鵬講述，藍志貴在拍攝西藏自治區第一屆人民代表大會第一次會議時，由于沒有廣角鏡頭，他爬到會場屋頂，把瓦片掀起來，鏡頭探進去。那一次，他險些從房頂掉下來。

大師原作讓觀眾一飽眼福

很多觀眾可能分不清老照片和攝影作品。黃建鵬說，這兩個是不同的概念，可以說，攝影作品更富有藝術性。

20多年前，黃建鵬通過多種渠道去獲取這些作品。他向記者講述，舊書攤可以收到攝影作品，比如有的舊書里會夾幾張照片；一些報刊雜志社的編輯，也會賣一些曾經收到的圖片來稿；另外，一些小拍賣公司也是收藏者經常光顧的地方。20多年后的今天，黃建鵬的收集渠道主要就是網絡、拍賣會等，他常年都在為這些藏品輾轉于世界各國。

黃建鵬強調，此次展出的作品大部分都是通過底片暗房精放的原作，觀眾能一飽眼福。

盡管在網絡發達的今天，想要看到某個圖片并不是什么難事，但是在現場看原作，所收獲的沖擊力還是不同一般的。科技越是發達，圖片編輯技術越是先進，這些原作的珍貴之處也就越發顯現出來。

在采訪的最后，黃建鵬想對觀眾說：“您在學校里、教科書上、畫報中，肯定見到過白求恩大夫、齊白石老人等等照片。但來到中國美術館，您可以見到最清晰的版本，這些原作肯定會讓您有不一樣的感受。”

（本文圖片由黃建鵬提供）