近年來，懸疑題材作品大行其道，不僅誕生了《白夜追兇》《無證之罪》《唐人街探案》這類優(yōu)質(zhì)影視，實體出版領域也不遑多讓，《鎮(zhèn)墓獸》《我有一座恐怖屋》等作品都為懸疑題材的探索與呈現(xiàn)做出了貢獻。

陜西北路網(wǎng)文講壇近日便邀請到中國懸疑小說作家蔡駿，上海視覺藝術學院教師丁燁，與B站知名UP主、人稱“心靈神探”的明柏辰，和讀者聊聊懸疑世界里的故事、歷史與生活。

網(wǎng)文講壇現(xiàn)場

作為國內(nèi)知名懸疑小說作家、編劇，蔡駿此前已有數(shù)部作品被改編為電影、電視劇、舞臺劇，他說：“很多導演都喜歡懸疑驚悚題材，因為它能充分展示導演的才華。”而在他看來，懸疑類型下面有很多子類型，如推理類、偵探類、驚悚類等，優(yōu)秀的懸疑小說除了要找準定位、用精妙的敘事技巧設置懸念，還要注重提升它的思想與精神價值。如蔡駿最為欣賞的美國驚悚小說大師斯蒂芬·金，他的作品不僅極具文學性，主角展現(xiàn)的永不言棄的人性精神也極為打動讀者，這種“正能量”無疑為他的作品走向主流市場十分加分。

受到偶像影響，蔡駿也喜歡在自己的作品里融入對人性的探討與思考。他相信好的懸疑作品能給讀者、觀眾以心理治療的作用，“人性的黑暗面并不是小說里不寫，它就不存在了，讓我們通過文學去解開它、剖析它，讓它暴露于陽光下，也許它們就會像吸血鬼一樣灰飛煙滅。而當讀者在小說中發(fā)現(xiàn)了很多社會的陰暗面，他可能會自我反省、自我保護，會對這個世界有更加真實、更加成熟的看法。”

蔡駿

除了對人性的深入探討，蔡駿也逐漸開始嘗試更多樣的懸疑結構。如他從2017年開始連載的《鎮(zhèn)墓獸》，不僅是他目前耗時最長的，也是與以往作品差異最大的小說。在《鎮(zhèn)墓獸》的創(chuàng)作中，蔡駿摒棄了懸疑作家最常用的閉環(huán)結構，采用了網(wǎng)絡結構，同時以大量的文史知識為線索串聯(lián)故事，引導讀者像警察辦案一樣倒推真相。

“某種程度上，考古也是一種推理的過程。”蔡駿指出，網(wǎng)絡文學作家就是要勇于嘗試新的創(chuàng)作手法，而愛看懸疑的讀者，他們的閱讀取向和評判標準也是比較獨特的。這樣兩個群體間的碰撞，令懸疑小說在探索新風格、開創(chuàng)新潮流時充滿驚喜和樂趣。

而在“心靈偵探”明柏辰看來，制作視頻也是創(chuàng)作懸疑的一種。擅長使用微表情來分析熱點問題、人物心理的他在B站做UP主時，發(fā)現(xiàn)許多用戶還是學生，當遇到校園暴力、早戀等一系列的青春期問題，他們往往缺乏專業(yè)的心理學指導。于是他制作了《微表情識人心》《戀愛心理學》等一系列作品為學生群體提供心理咨詢。

為了吸引用戶觀看視頻、參與互動，他也會有意識地布置劇情、設下懸念，“我喜歡看到網(wǎng)友用彈幕或者評論的形式對我的視頻作出反饋，大家一起參與到對肢體語言、微表情的探討中，獲取真實的情報并對人物的內(nèi)心作出深層次的挖掘。”

明柏辰

對于渴望進入懸疑領域的創(chuàng)作新人，蔡駿指出，懸疑小說經(jīng)過100多年的發(fā)展，想要通過技巧博出彩已經(jīng)比較困難，更何況科學技術的發(fā)展也限制了不少腦洞付諸現(xiàn)實。但這并不意味著作家在創(chuàng)作上就無法推陳出新，比如可以換個角度去探討反派作案的動機、挖掘悲劇背后的原因，或者參照日本的社會派推理小說，從歷史與政治的層面拔高作品立意。

而對于明柏辰這樣用新形態(tài)延伸懸疑觸角的年輕人，蔡駿也給予高度認同。在他看來，這些都是我國懸疑推理大類型從無到有的發(fā)展過程中的必然。

“懸疑無處不在，從文學、影視、戲劇、游戲，再到年輕人熱衷的社交游戲‘狼人殺’‘劇本殺’，這中間都有很多有趣的推理元素。”蔡駿說，“這些娛樂方式在我國都有非常廣泛的受眾，它們存在很多社會層面上的意義——能夠促使普通人對人性作出剖析、對自我作出反省等等。過去人們可能會評價懸疑是一種尋求刺激的小眾文化，但我認為懸疑未來一定能通過與主流文化進行更多融合，從而變得更加大眾化。”