◣科幻文學獎獲得者——汪潔◢

汪潔，科普作家，科普自媒體聯盟“科學聲音”執行秘書。科普著作《時間的形狀——相對論史話》獲第八屆國家文津圖書獎。另有《星空的琴弦》《億萬年的孤獨》《未解的宇宙》等科普作品出版。主持自媒體電臺《科學有故事》入選喜馬拉雅FM2018年商業科技十大實力主播。

◣獲獎作品《時間囚籠》◢

通過《時間囚籠》，汪潔就經典的哲學/科學命題“時間”展開對話，在科幻的軀殼中剖析探索人之兩極。這部作品篇幅雖短五臟俱全，情節步步驚心，引人入勝。《時間囚籠》是一場精心構建的文學的小型實驗，人性與社會的百般情態，盡被汪潔摹畫其中。

◣《時間囚籠》創作談◢

問：您是非常成功的科普作家，也是跨媒介的頗具影響力的科學傳播者，在獲獎前，您對百花文學獎是否有一定的了解？

汪潔：百花文學獎是國內歷史悠久、知名度也很高的獎項。《小說月報》也是我很喜歡的讀物之一。這次我能夠獲得百花文學獎，實在有點喜出望外。特別感謝評委對我的認可，這也給了我更大的創作動力。我是在38歲時下決心以寫作為終身職業的，現在才過去三年多，我未來的創作道路還很長很長，今天能獲此殊榮，對我未來的寫作生涯有著非常重要的激勵作用。

問：您的獲獎作品《時間囚籠》，構想了一種可能的關于時間的刑罰。我們注意到，另一位科幻作家柳文揚老師的《一日囚》也探討了類似的主題。能跟我們談談您創作這篇作品時的情況嗎？關于這個主題，您還有什么要告訴我們的嗎？

汪潔：這篇小說實際上是我在2013年創作的。當時寫完以后先給了我愛人看，她很喜歡，然后把它貼在了果殼網的一個BBS上。沒想到，馬上就有人留言說題材和柳文揚先生在2001年創作的《一日囚》相似。因為科幻小說作家都特別怕題材撞車。因此我就把這篇小說束之高閣，沒有去投稿。接著我很快又發現，實際上，類似的題材早在1993年美國上映的《土撥鼠之日》就有了。很快又發現，如果再往上追溯的話，科幻作家Richard A. Lupoff于1973年創作的短篇小說《12:01 PM》就已經寫了這個時間循環的題材。2014年，好萊塢大片《明日邊緣》上映，也是時間不停循環的設定。2016年我偶然讀到了《科幻立方》的創刊號，突然想起了自己的這篇舊作。當時心理包袱已經放下了，因為時間循環這個設定就好像時空穿越的設定一樣，并不是屬于任何人的獨家設定，關鍵還是看作品本身的內涵是不是有獨特之處。所以我就把這篇稿件投給了《科幻立方》，這才有了今天的幸運獲獎。

另外，關于《時間囚籠》，我想說，雖然這個題材并不新鮮，但我寫的與前面提到的那些作品相比，還是有一些自己的不同之處。

比如，可能與我自己是個職業的科普作家有關系，我無法接受在一篇科幻小說中，對超自然現象不給出一個合理的解釋。像《一日囚》《土撥鼠之日》，都沒有對時間循環的原因做出解釋。而《明日邊緣》則簡單地歸因于外星科技，這幾乎跟沒有解釋一樣。而我則給出了一個不違反人類已知的物理定律的科學解釋。

再比如，我希望讀者通過我的這部作品能夠關注到一個非常弱勢的人群——服刑人員，以及服刑人員的家屬，同時能夠思考一個或許絕大多數普通人并不會思考的問題：刑罰的根本目的是什么？人類能不能設計出更加合理的刑罰？這些問題其實都有現實意義。

我個人的一點淺見是：優秀的文學作品應該具備現實意義，而不僅僅是為了體現人類編故事的能力，科幻文學也不例外。

問：您的《時間的形狀：相對論史話》是一本非常暢銷的科普圖書。能夠完成這樣一部作品，可見您對相關的物理問題進行了相當的研究，我們能在近期看到您有關“時間”主題的科幻作品嗎？

汪潔：關于時間主題的科幻作品倒沒有寫，已經寫完的兩個中篇科幻作品是《太陽帆》和《精衛9號》。《太陽帆》是一個非常“硬”的科普型科幻，描寫一場發生在近未來的太陽帆船大賽，算是對科幻小說大師阿瑟?克拉克的拙劣模仿。《精衛9號》也是一個近未來故事，它是一個太空版的經典法律難題——“洞穴奇案”。這是一個在冷酷的太空中，人類的感情不得不讓位于冰冷的物理定律的故事。另外，我正在創作一個科幻長篇小說《高原》（暫定名），是一個情節極為曲折復雜的，同樣要考驗人性的遠未來故事。希望早日與讀者見面。

問：我們注意到，關于科普與科幻創作的關系，不同的作家給出的答案彼此差異很大。您的此次獲獎，表明您對這兩種筆墨都很得心應手。我們想知道，您是怎么思考科普與科幻創作的異同的？

汪潔：科普的目的有兩個，普及科學知識和傳播科學精神。不同的科普作家有自己的側重點，而我的科普寫作綱領是：比科學知識更重要的是科學精神。

但是科幻文學的目的和意義顯然就要豐富多彩得多，不同的科幻作家、讀者對于科幻文學的理解顯然會有很大的差別。創作是每個作家的自由。

我寫科幻的目的很明確，依然是為了傳播科學精神、普及科學知識。熟悉我作品的讀者會發現，在我的科普作品中經常會看到科幻的影子，而我的科幻作品中，也充滿了科普的味道。我自己希望有一天我能把科幻和科普完美地融合在一起，讓讀者很難一眼看出我寫的到底是科幻還是科普。

我希望通過我的作品影響讀者的三觀。實際上，任何文藝作品都是在影響人們的價值觀念，只是文藝作品的形式很豐富，所以人們并不會被完全同化。人們會自己思考、判斷，取得他們想要的東西。

傳播科學精神是我作為一位寫作者的人生目標，所以，我不但自己寫作品來傳播科學精神，也呼吁更多的人來傳播科學精神。在今天的中國社會，每天都在發生著讓我感到悲涼甚至憤怒的事情。鋪天蓋地的保健品廣告和各種養生類文章充斥著老年人的手機屏幕，“量子波動閱讀”的特點就是造假。有些少數造假者甚至自己都把假的當真的了。

我非常贊同劉慈欣先生在某次活動中表達的觀點，中國社會面臨的真正災難是科學精神在大眾中的喪失。我比劉慈欣先生更激進一步，在我看來，科學精神并沒有在大眾中真正實現全面普及。過去我們做過的大量科普工作基本上都側重于普及一個個分散的知識點，我們總是在回答孩子們的十萬個為什么，卻忘了告訴他們什么是科學，什么是科學精神。

傳播科學精神是一項偉大的事業，中國老一輩的科幻人，葉永烈、鄭文光、童恩正，以及還活躍在創作舞臺上的王晉康、劉慈欣等都曾滿懷希望讓科幻成為這項偉大事業的一部分。科幻不應該對這項事業造成損害。

問：有的作家說，科普與科幻筆墨相互切換時是一種“痛并快樂”的狀態，這種體驗不斷催生出新的困惑，也促使創作者不停歇地進行思考和突破。您有沒有類似的感受呢？

汪潔：我完全能理解他的這種感受。但是我的這種感受不強烈。這很大程度上跟我的科普風格有關，我的科普自媒體節目叫：科學有故事。換句話說，我的科普作品最大的一個特色就是，我喜歡用講故事的方式來做科普，這就與寫小說很像了。只是，我在科普作品中的故事會寫得比較克制，會盡量尊重客觀事實，盡量減少虛構的成分。而寫科幻作品的時候，沒有了很多條條框框的禁忌，寫起故事來就會更加得心應手，想創造一個人物就信手拈來，想讓人物說什么、做什么都可以，這是科普寫作沒有的自由度。

我主要還是一個科普作家，寫的最多的是科普文章而非科幻小說。我自己也能明顯地感到，讀者在閱讀科幻小說時，對故事的期待會遠遠高于科普文章。所以，對我來說，創作科幻小說會更加困難一些，速度也比寫科普文章慢得多。但我非常喜歡寫科幻小說，一段時間不寫就會手癢。