梁宏達先生其人，真可謂博聞強識。其時評涉及面十分廣泛，且記憶力超強，講話口若懸河，因此諸如《大唐雷音寺》《老梁觀世界》《老梁故事匯》等欄目很多人都喜歡看，甚至感到他似乎無所不知，無所不曉。然而，百密一疏，人所難免，他談到的兩個有關京劇的問題就頗有值得商榷之處。

其一，他說當年慈禧太后對京劇非常重視，連字音的唱念是否正確她也要管。他舉傳統戲中“向陽門第春常在，積善之家慶有余”為例，說其中的“向”是上口字，應念siang，念xiang就錯了。此說有兩個錯誤：1、“向”字本為團字，就應該念xiang，念成siang則讀團為尖，是京劇之大忌，他把尖團顛倒了。2、京劇唱念中的“上口字”是指那些與北京話讀音不同的字，如“街”念jiai，“喊”念xian，“英”念yin，“朋”念pong等。尖團字中的“尖字”雖與北京話讀音不同，而“團字”與北京話讀音完全相同，尖字與團字是相對存在的，有“尖”才有“團”，無“尖”則無“團”。因此，京劇中“尖團字”歷來都是單提的，而不是在“上口字”之內。

其二，在一次評論央視《星光大道》欄目中走出的草根明星近況的節目中，他說有一位男性京劇演員“反串”旦角（實際就是男旦），在日常生活中的舉手投足間也常常帶有女性的特點。而李玉剛有時也“反串”女性人物，但在日常生活中卻是陽剛的。這里就涉及到對戲曲當中“反串”的理解。在中國戲曲中，所謂“反串”是指演員偶爾飾演所屬行當以外的角色。1961年春節聯歡會北京京劇界演出過一次名家大合作的“反串”《蟲八蠟廟》：馬連良（老生）扮演費德功（武花臉），譚富英（老生）扮演朱光祖（武丑），裘盛戎（花臉）扮演張媽（彩旦），趙燕俠（青衣花旦）扮演黃天霸（武生），李世濟（青衣）扮演賀仁杰（武小生），王玉蓉（青衣）扮演褚彪（武生），馬富祿（丑）扮演施世綸（老生）……如果梁先生說的那位京劇演員（男旦）扮演女性角色也叫“反串”，那四大名旦和四小名旦豈不都成“反串”了？因為盡人皆知，四大名旦和四小名旦都是男性演員。至于李玉剛，他本不是專業京劇演員，自然就沒有“行當”歸屬，因為他是男性，唱幾句京劇旦角，就說成是“反串”，則更是無稽之談。他演唱京劇（旦角或其他行當），用個較為時髦的詞兒，叫作“跨界”演出我看更為妥當。現在影視演員、歌唱演員以及主持人等唱一段京劇或其它地方戲曲，都被說成“反串”，簡直是亂彈琴。