中國作家協會主管

中國科幻電影，已經有了成功的基礎，為什么前途依然不清晰？科幻電影如何發現新的創意、發掘新的項目和人才，處理科幻電影與社會、時代、科技的關系？11月17日，首屆藍星球科幻電影周年度論壇在南京江寧牛首山舉行，該論壇旨在探討全球視野下的東方科幻電影之路。

美國斯坦福大學腦科學教授大衛·伊格曼作題為《好萊塢如何把握科學與科幻的關系》主旨演講。他認為，人類感官是無限的，我們可以往大腦里輸入無限感官信息，甚至可以收到紅外線、紫外線、太空站信息等。我們身體里的一些隱性數據也都可以轉化成感官信息。這些，我們不需要自然母親饋贈，不需要等待她給我們一些新的感官。相反，自然給了我們處理信息的能力去創造自己的感官。

日本著名導演，世界頂級機甲設計大師河森正治帶來《電影/動漫的日本探索經驗》主題演講。日本的科幻作品到底是什么樣的？河森正治說，日本很少有動漫電影的制作，但是往往會在小說、漫畫、動漫當中會出現科幻作品。沒有生命的東西被賦予了生命，這本身就是一個驚奇的體驗，所以動漫和科幻是非常吻合的。35年前，日本動畫電影《超時空要塞MACROSS可曾記得愛》上映，這部電影開啟了科幻機甲動漫的新篇章。

北京電影學院導演系教授王紅衛就“中國科幻電影如何形成優勢與特點”發表演講。王紅衛表示，中國商業電影從進入21世紀開始逐漸發展，和電腦特效技術發展重合了。他說，目前，觀眾迭代也已完成，中國商業電影趕上了這兩個時間點。中國科幻電影還需要以“摸著石頭過河”的態度去做，不要害怕被詬病為模仿太多，要緊守現在能夠學得到、見得到的前人，尤其美國好萊塢開創的市場規律。對于小制作影片來說，要用最大的努力去做新奇的東西。當然，不論你怎么做科幻，最終做得還是人的情感。

錫切斯電影節核心成員葛洛麗亞·費爾南德斯發表《亞洲電影在科幻類型上的特點》演講。她說，他們在西班牙全境都做了很多亞洲的項目，在幫助年輕一代了解亞洲電影，告訴他們亞洲人是怎么樣拍電影的。他們有個重要的話題“亞洲科幻電影中的角色”。“怪物”是電影中常見的角色，但“怪物”這個角色實際上是對社會環境、社會線條的反映。她正在等待中國，等待亞洲新的科幻電影。

會議期間還舉辦了兩場圓桌論壇，來自日本、歐洲、美國和中國的科幻電影從業者共同探討了未來科幻電影的新力量。