中國作家協會主管

童話世界都是永無鄉，它不在現實生活中，而在我們的想象世界里。所以，不管是靈隱、夢街，還是芒草山谷、風的國度，都是一個個奇幻的想象世界，是我們精神的永無鄉。

一代又一代人用自己的筆，用自己的夢，繪出自己的永無鄉。王君心的永無鄉和其他作家的最大區別，在于它的青春顏色。年輕、清新、活力、明亮，這些詞都可以用在她的奇幻文學世界里，而我想用“青春繪”來表達我對王君心作品的閱讀感受。

首先，王君心進入故事的角度，或者描繪的夢幻，是青春女孩的。不是幼童，也不是母親或者祖母，是青春女孩。作家個人的角色總會鮮明體現在作品里，所以有父愛型的、母愛型的作品，也有老祖母式的爐邊故事。而王君心作品中作家的自我形象是少女。她的作品寫了少女對世界的夢幻，對美好世界的期待，寫了少女對生命的理解，對社會的認知。所以她才會不厭其煩地描繪一個好看的杯子，一個女孩的衣著，胸前的小飾品，各種花的香味，各種美食與甜點。她以這些美麗的事物來營造出屬于青春美少女所渴望的環境與世界。她把一切她能想到的應該屬于女孩子的美好，都用來描繪這個永無鄉。當然，也包括一些渴望的困境、冒險和考驗，一些無害的驚悚和并不過度的悲傷。

其次，王君心的敘事方式與書寫語言是青春的。這體現了強烈的新媒體文化對她的敘事方式、敘事語言與敘事節奏的影響。我認為這是王君心寫作的最大特點，或者也是像王君心這一代“90后”兒童文學作家區別于前一代作家的最大特點。王君心們有屬于他們自己的歌聲，而且特色這么鮮明，這么有沖擊力，這是非常難得的。上世紀90年代，一大批兒童文學學養背景的作家進入寫作，帶來了兒童文學的新氣象，在整個兒童觀的改變和兒童文學的藝術邊界的拓展上，做出了新的嘗試。

王君心12歲就開始發表作品，跟我18歲才知道世界上有童話是完全不同的成長環境。他們有從經典文學到類型文學的廣泛閱讀，有從主流正統文化到流行文化的廣泛浸染。在他們像海綿一樣可以不斷吸納，接受，并且轉化成自身營養的年齡，他們擁有非常深遠和廣泛的文學和文化滋養，這些滋養勢必會體現在他們這一代作家的創作中。當然，流行文學的影響，并不全是好的，我們也看到有些年輕作者的作品仿佛沒有根的浮萍，還有一些作者動筆就是一個系列，完全沒有精品意識。但是，如果這種轉化完成得好，真正成為自己的寫作營養，它們會帶來文學的新鮮和活力。我認為王君心就是將它們轉化成為了營養的那個孩子。

王君心有非常深厚的經典文學的閱讀與學習，比如在她的《夢街燈影》里，傳統的文學根底體現在她的語言表達、包括人物形象的塑造與故事的構思中。但單憑這一點，王君心和我們這一代作家區別不大，而她和我們最大的區別體現在：

首先是青春文學的影響。青春文學的文筆細膩、風格唯美浪漫、內容青春時尚，這些特點在她的作品中體現得很充分，比如，主人公的設置與人物關系的處理，在《靈魂的居所》中，女主人公匹諾、查微和男主人公陸沅，就是一種三角的關系，構成一種典型青春小說人物的關系；在《王爾德的游戲》里的環境的設置，包括《靈魂的居所》里的陸戈學校，都是典型青春文學的路數。

除了青春文學之外，游戲與動漫的影響也很鮮明。比如，人物形象的塑造上，人物都是特征非常鮮明的，在《風的孩子》里，所有的風的特征都被漫畫化了；在人物的對話上，也呈現出非常簡潔而又個性鮮明的特點。此外，影視文化的影響在王君心的作品中也很鮮明，在她的作品里，人物的出場和情節轉換都有強烈的鏡頭感。影視文化的影響，讓作品中充滿了畫面感，讓緊張的情節定格，有很強烈的藝術效果。

在故事的結構方面，還能看到游戲和推理小說的影響。比如，在她的許多作品中，都會留下一個線索，然后主人公不斷地去尋找線索，解開一個又一個結，主人公去經受一個又一個考驗。 又比如，對人物角色的安排，情節的推進中，主人公總是需要去尋找與解決問題，就像在游戲中不斷地過關。我認為這些表現方式與藝術手法，都受到了流行的影視、漫畫、游戲等新媒體文化的的影響。我們在說到新媒體對于兒童閱讀成長的影響的時候，往往看見的是負面影響，對它們持一種警惕而審慎的態度，但是，我從王君心的寫作中，感覺到正是這些流行的文化與青春、玄幻等類型文學，和她對經典文學作品的學習與吸收融匯在一起，才讓她有了優美靈動的文筆和青春恣意的想象，形成了她自己的寫作語言與表達方式，讓她的作品有了自己的特色，在某種程度上或者也代表了她們這一代作家的鮮明特色。

如果說一個作家的寫作技巧可以通過努力學習，通過廣泛的文學和文化滋養來提升的話，幻想的豐富和感受的細膩則需要天賦。王君心的幻想力，表現在她的每部作品里。在每一部作品里，她都用豐富的幻想構筑起一個屬于故事世界的時空?！鹅`魂的居所》和“夢幻街記事”系列非常明顯是屬于“幻想小說”范疇，創造了一個“二次元世界”；在最接近傳統童話的《風的孩子》里也依然有芒草山谷、風的國度等等不同時空。這種豐富的幻想，既是王君心們這一代作家的新質所在，也是王君心們的天賦所在。

而觀察的敏銳和感受的細膩，是從作品中文筆的細膩與情感的細膩中呈現出來的。在王君心的作品里，你很難分清是描寫還是抒情。真可謂一切景語皆情語。比如，“松鼠家的果醬有一種很特別的味道。吞進肚子里，就像有一顆小小的太陽在身體里一點一點地蘇醒過來，耀得人全身暖洋洋的?！边@是寫果醬，也是寫家的溫暖；“羽衣是水藍色的，和媽媽的很像。仿佛日落后一粼一粼過渡為深藍色的天空的顏色，袖口和衣擺還綴著點點明黃色的微光。”這是寫媽媽送給奔奔的羽衣，同時也是寫媽媽對奔奔的愛。

王君心的作品也會寫很多魔法，各種爭斗和磨難，包括生離死別。但是，在她的作品中，最核心的、最終獲得巨大能量并且能起作用的魔法是愛。在解決問題的時候，一定是愛的魔法起著最終的作用，這也是兒童文學的最大魔法。