類型評(píng)價(jià)：

本文基于抗戰(zhàn)時(shí)期真實(shí)歷史背景展開合理想象，考據(jù)扎實(shí)，行文流暢，邏輯嚴(yán)密，多線程情節(jié)深入并行，刻畫了侵華日軍屠殺平民、強(qiáng)征慰安婦的累累罪行，講述了國(guó)共兩黨、晉系軍閥、土匪武裝等多方勢(shì)力聯(lián)手摧毀日軍陰謀的故事。作者價(jià)值觀端正，刻畫人物形象立體，史料選取得當(dāng)，刻畫頗具匠心，是一部具備歷史厚重感的小說。

作者簡(jiǎn)介：

作家李珂，職業(yè)作家、編劇，曾在沈陽(yáng)多家資深媒體供職十余年。著有長(zhǎng)篇小說《危情模特》《沉淪女主播》《惡魔的疑蹤》《一寸山河》，電影劇本《致命診斷》。《一寸山河》獲“2015年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說排行榜第四季度新書榜”第五名、“2016年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”年榜第三名，入選2018年度中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持名單。

文本評(píng)析：

一、破除歷史虛無主義的架構(gòu)設(shè)定

艱苦卓絕的十四年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)作為中國(guó)歷史上充滿屈辱傷痛和奮起抗?fàn)幍囊豁?yè)，是每個(gè)中國(guó)人刻畫在血脈中的記憶。近年來，以此為背景的文學(xué)、影視作品更是層出不窮。然而，作品數(shù)量雖多，質(zhì)量卻是良莠不齊?！度嗣袢?qǐng)?bào)》曾撰文批評(píng)這類影視作品對(duì)抗戰(zhàn)主題的塑造過于娛樂化、庸俗化：“‘八路軍戰(zhàn)士’像撕魷魚片一樣徒手將敵人撕成了兩半；‘八路軍女戰(zhàn)士’被一群日軍侮辱后，騰空躍起，數(shù)箭連發(fā)，幾十名鬼子兵接連斃命……網(wǎng)友調(diào)侃道：‘鬼子堅(jiān)持了八年真不容易！’” 這種“抗日神劇”充斥熒屏，久居不下，已經(jīng)成了“雷人”“胡說”的代名詞。以抗日為背景的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也有相當(dāng)一部分在內(nèi)核上與“抗日神劇”不相上下。有的是簡(jiǎn)單粗暴的大開金手指，主角僅憑肉身或冷兵器就將手持現(xiàn)代化武器的日軍消滅殆盡；或者主角由現(xiàn)代社會(huì)穿越回抗戰(zhàn)時(shí)期，先知先覺地扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，以一人之力將日本打得亡國(guó)滅種。有的作品人物形象臉譜化，主角智勇雙全，敵人愚蠢不堪。有的作品過度喜劇化，日軍的作用就是“制造笑點(diǎn)”，被主角玩弄于股掌之上，淡化了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。還有的看似文風(fēng)深刻，卻陷入了另外的極端：日本侵略者對(duì)中國(guó)人的殺戮是“有苦衷的”，日軍高層是“有人性”的，中國(guó)老百姓是愚昧無知、期待被日本“解救”的；或是對(duì)國(guó)民黨身份的人物過度拔高美化，抹黑貶損共產(chǎn)黨的抗日功績(jī)。究其原因，這類作品都是受到歷史虛無主義的影響，過度追求娛樂效果和商業(yè)效果，歪曲對(duì)歷史的正確認(rèn)知，潛移默化地影響讀者或觀眾的價(jià)值觀和思想觀念。

在這樣的大環(huán)境下，《一寸山河》的橫空出世顯得難能可貴。作者的歷史功底頗為深厚，背景貼合史實(shí)，切入角度較為獨(dú)特，但又合情合理。文中結(jié)合現(xiàn)實(shí)中日軍四大師團(tuán)合圍太行山的史實(shí)，展開故事核心：1938年初，侵華日軍制定了絕密“風(fēng)計(jì)劃”，在已淪陷的山西選取鐵路沿線的偏僻山區(qū)建立慰安婦密營(yíng)，部署華北方面軍駐瀨名師團(tuán)的憲兵隊(duì)秘密抓捕中國(guó)婦女，伺機(jī)運(yùn)到華北前線，以供日軍發(fā)泄獸欲，減輕其他軸心國(guó)方面對(duì)日本在南京犯下驚天罪行的譴責(zé)。為掩人耳目，這一計(jì)劃極為神秘，八路軍、國(guó)民黨中央軍、軍統(tǒng)、晉綏軍、土匪等多股勢(shì)力通過地上戰(zhàn)場(chǎng)與地下隱秘戰(zhàn)線，與日偽軍殊死戰(zhàn)斗，逐漸發(fā)現(xiàn)真相，最終粉碎陰謀。不同勢(shì)力之間，既有聯(lián)手合作，又有相互提防，但共同的目的都是與侵略者決一死戰(zhàn)，無分南北，守土有責(zé)。

雖然“風(fēng)計(jì)劃”為杜撰，但作者選擇的時(shí)空大背景較為符合現(xiàn)實(shí)，日軍占領(lǐng)山西后，對(duì)太行山先后進(jìn)行“三路圍攻”“八路圍攻”“九路圍攻”，當(dāng)時(shí)八路軍主要采取游擊作戰(zhàn)，中央軍和晉綏軍主力已被擊潰，在此背景下，文中設(shè)定執(zhí)行“風(fēng)計(jì)劃”的日軍秘密部隊(duì)為排除隱患而圍剿國(guó)、共的游擊隊(duì)伍，顯得連貫自然。進(jìn)一步結(jié)合史實(shí)，1938年上半年正面戰(zhàn)場(chǎng)的徐州會(huì)戰(zhàn)更是對(duì)日軍造成較大打擊，臺(tái)兒莊大捷極大地鼓舞了中國(guó)人的士氣，第二戰(zhàn)區(qū)的國(guó)民黨部隊(duì)趁機(jī)向駐扎山西的日軍發(fā)動(dòng)反擊，作者設(shè)定的多方聯(lián)手破除陰謀的高潮也會(huì)與這段史實(shí)有機(jī)結(jié)合。這一系列的環(huán)環(huán)相扣，足見對(duì)史料的爬梳功力之深，令讀者拍案叫絕。

與時(shí)空背景的現(xiàn)實(shí)交相輝映的，是作者對(duì)文中侵略者群體的寫實(shí)刻畫。作為侵略者的日軍從高層到基層，無論著墨多少，無不展露出飽受軍國(guó)主義洗腦的殘暴特質(zhì)和經(jīng)武士道訓(xùn)練的個(gè)人作戰(zhàn)素養(yǎng)，作者沒有把他們寫成形象平板、不堪一擊的野獸，也沒有一味強(qiáng)調(diào)他們的“迫不得已”，比如文中直接負(fù)責(zé)抓捕慰安婦的憲兵隊(duì)長(zhǎng)平井寺一，雖然也口口聲聲地表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)在日本的妻兒的思念，但與此同時(shí)，他通過脅迫、誘騙等手段讓大量無辜女子落入密營(yíng)，狡計(jì)頻出，手段殘忍，根本不把中國(guó)人當(dāng)人看。作者的這一塑造與史實(shí)較為吻合，抹去了過度人性論賦予侵略者的溫情脈脈的面紗。這樣的敵人絕不是不堪一擊的草包，這樣的軍隊(duì)才符合其法西斯軸心國(guó)的特點(diǎn)，才足以解釋日本在太平洋戰(zhàn)場(chǎng)上的勝績(jī)。

二、多條主線并行的群像刻畫

結(jié)合本文的主線，作者采取了多頭并進(jìn)的方式，每條不同線索都設(shè)定了相應(yīng)的主要人物，以之為中心展開相應(yīng)的情節(jié)走向。幾條線索包括：以八路軍副營(yíng)長(zhǎng)吳子健、指導(dǎo)員劉樹為中心展開的開展游擊戰(zhàn)、建設(shè)敵后根據(jù)地主線；以國(guó)民黨中央軍391團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)秦忠孝為中心展開的正面戰(zhàn)場(chǎng)主線；以國(guó)民黨軍統(tǒng)女少校王穗花為中心展開的地下諜戰(zhàn)主線；以土匪首領(lǐng)劉五妹為中心展開的地方武裝與各勢(shì)力周旋主線等。除此之外，文中還有一條較為重要的主線，就是原為晉綏軍參謀的肖俊平在遭遇日軍被打垮、被八路軍營(yíng)救后轉(zhuǎn)變立場(chǎng)，成為八路軍敵工隊(duì)長(zhǎng)的線索。這幾條主線或明或暗，交替并行，互有關(guān)聯(lián)，最終指向同一終點(diǎn)，過程不乏驚心動(dòng)魄的轉(zhuǎn)折，九死一生的考驗(yàn)，每一次轉(zhuǎn)折都改變了讀者對(duì)此類文容易出現(xiàn)的固有思維?；诿款愱?duì)伍的特點(diǎn)，他們與敵人的交戰(zhàn)并不是百戰(zhàn)百勝，也有決策失誤、出動(dòng)受挫等情況發(fā)生。甚至在以抗日為共同目標(biāo)的國(guó)共兩黨之間，也不乏較為激烈的摩擦，真實(shí)地刻畫了國(guó)民黨對(duì)共產(chǎn)黨的打壓，既增進(jìn)了主線之間的關(guān)聯(lián)，又提高了小說的可讀性。作者塑造的抗日幾方面隊(duì)伍的代表性形象在符合現(xiàn)實(shí)的前提下各具特色，不過度抹黑，亦不致以虛譽(yù)。例如，國(guó)民黨中央軍隊(duì)伍雖然有如一盤散沙，在日軍沖擊下連一個(gè)縣城都守不住，但也有秦忠孝、趙木頭等敢于以死相博的勇夫；八路軍隊(duì)伍雖然作戰(zhàn)果敢，團(tuán)結(jié)一心，但也有劉樹等思想觀念過于“左”的固執(zhí)干部；軍統(tǒng)特務(wù)雖然手段毒辣，且與中央軍面和心不和，但也不乏血性。這使得全書跳出了臉譜化、黑白分明的桎梏，更多地引人深思和回味。

雖然作者將大量筆墨用在了戰(zhàn)場(chǎng)與諜戰(zhàn)的描寫之中，刻畫人物經(jīng)常是寥寥數(shù)筆，但作者功力不凡，如同白描一樣恰到好處地展現(xiàn)了人物的特點(diǎn)。以軍統(tǒng)女特務(wù)王穗花為例，打破了長(zhǎng)期以來女特務(wù)以妖艷、風(fēng)情來達(dá)成目標(biāo)的刻板形象，在抗擊日本人方面堪稱有勇有謀，不讓須眉，也是她最先發(fā)現(xiàn)了日軍在火車站運(yùn)送慰安婦的秘密行動(dòng)的線索，并展開追蹤?！氨瘋〈涣藨?zhàn)斗，同志的犧牲，不能只靠悲傷來祭奠，更要用行動(dòng)來慰靈！”在手下被日軍殘忍殺害后，王穗花以酒酹地，言簡(jiǎn)意賅，與男下屬的涕淚交流形成鮮明對(duì)比。在策劃襲擊日軍火車站貨場(chǎng)時(shí)，因?yàn)榕c軍統(tǒng)合作的國(guó)民黨特務(wù)連遭到暴露，王穗花只好以身試險(xiǎn)，及時(shí)阻擊了漢奸偵緝隊(duì)，機(jī)變之快、克敵之勇躍然紙上。這一人物作為軍統(tǒng)特務(wù)，并不是完全正面的形象，作者也并未諱言其冷血狠辣、殺人如麻的一面，能夠合情合理地寫出她的閃光點(diǎn)實(shí)屬不易。

三、用筆克制，體現(xiàn)人性關(guān)懷

在歷史上，日軍在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中犯下的燒殺淫掠等罪行罄竹難書。由于本文的主線是營(yíng)救慰安婦群體，并且也塑造了女戰(zhàn)士、女特務(wù)、女土匪等形象，讀者展卷之初，會(huì)擔(dān)心作者出于吸引某些低級(jí)趣味的讀者的需要，過度強(qiáng)調(diào)“感官刺激”，著重描繪對(duì)女性的性侵和虐待等，因?yàn)檫@類網(wǎng)文已不乏先例。毋庸諱言，讀者在對(duì)文學(xué)作品特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的閱讀中，以消遣為目的不在少數(shù)，正如《紅樓夢(mèng)》開篇所言，“今之人，貧者日為衣食所累，富者又懷不足之心，縱然一時(shí)稍閑，又有貪淫戀色，好貨尋愁之事，那里去有工夫看那理治之書？”對(duì)于情色類文字的屢禁不止，體現(xiàn)了人類的本性欲望難以壓制。但是，歷史寫作特別是以抗戰(zhàn)為背景的寫作是有底線的，一味地追求吸引眼球，只能導(dǎo)致作品的庸俗化乃至低俗化，從而淡化了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，消解了文學(xué)作品應(yīng)有的作用。

所幸，關(guān)于《一寸山河》這一擔(dān)心是多余的。作者雖也在全文之初通過小康家庭主婦夏百合在屠城中慘遭奸殺的一筆來反映日本侵略者的罪惡，但用筆極其克制冷靜，僅僅是簡(jiǎn)單客觀地?cái)⑹觯瑢⒖赡艿拇碳ば悦鑼憸p少到最低，悲憤之情、對(duì)侵略者的仇恨力透紙背，充分體現(xiàn)了對(duì)遭受欺凌的女性的悲憫，閃耀著人性關(guān)懷之光。

綜上所述，《一寸山河》是一部真實(shí)描寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀作品，歷史觀端正，描寫厚重，富于感染力，可讀性較強(qiáng)。