作品簡(jiǎn)介：

《孺子帝》以傀儡皇帝韓孺子為主角，講述內(nèi)無靠山、四面皆敵的少年天子，在危機(jī)四伏的宮廷中小心前行。他一面需要學(xué)會(huì)如何掌握真正的皇權(quán)，一面還要應(yīng)對(duì)來自宮廷內(nèi)外的無限挑戰(zhàn)。在小說的后半段，作者更揭露了皇權(quán)專制權(quán)力與任俠民間力量互相沖突的歷史規(guī)律，把作品的立意上升到了同 “歷史規(guī)律”做抗?fàn)幍膶哟?。該書在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載后，以區(qū)區(qū)180萬字，這一在架空歷史類網(wǎng)文中比較小的篇幅，取得了十分驚人的人氣和討論度。

作者簡(jiǎn)介：

冰臨神下，起點(diǎn)知名作家。代表作《死人經(jīng)》、《拔魔》、《孺子帝》、《大明妖孽》、《謀斷九州》等等。是近年來上升速度最快的網(wǎng)絡(luò)小說作家之一，其作品的人氣和討論度在起點(diǎn)中文網(wǎng)均名列前茅，幾乎每本書都是十分優(yōu)秀的精品之作。

文本評(píng)析：

經(jīng)過了《死人經(jīng)》和《拔魔》兩部作品的鍛煉，作家冰臨神下在現(xiàn)代文學(xué)技法與網(wǎng)絡(luò)小說體裁的結(jié)合上，已有了很深的認(rèn)識(shí)和極成功的碩果了?？稍谶@之后，冰臨神下并沒有繼續(xù)在玄幻題材上進(jìn)行創(chuàng)作，而是選擇了“網(wǎng)絡(luò)性”更強(qiáng)的架空歷史題材——某種意義上來說，架空歷史類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)小說中“網(wǎng)絡(luò)性”最強(qiáng)而“文學(xué)性”最弱的類別了，這一題材的許多優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)都是依托于互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)作平臺(tái)之上。

一般而言，架空歷史類網(wǎng)絡(luò)小說討論的內(nèi)容，往往聚焦于推動(dòng)技術(shù)革命的變動(dòng)、改變歷史的發(fā)展路徑這些方面。這些看點(diǎn)又大多是基于大綱、設(shè)定和考據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作的，同文學(xué)技法關(guān)聯(lián)度較低，這同冰臨神下的優(yōu)點(diǎn)——在網(wǎng)絡(luò)小說中運(yùn)用現(xiàn)代文學(xué)技法有些南轅北轍。但作家冰臨神下還是通過優(yōu)異的創(chuàng)作能力，向讀者們呈遞出了一份優(yōu)秀答卷，更進(jìn)一步拓寬了男頻架空歷史類網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作邊界，讓《孺子帝》在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展史中具有了獨(dú)特的地位。

一、抑制的視野：懸疑小說式的宮廷

回到小說本身上來講，《孺子帝》首先舍棄了架空歷史類網(wǎng)文所慣有的“穿越”設(shè)定，以完全虛構(gòu)的形式淡化了小說世界中的大背景——冰臨神下用這種手法將《孺子帝》的內(nèi)容完全聚焦到了人物和情節(jié)之上，削弱了歷史背景的影響性，而重點(diǎn)凸出故事性的創(chuàng)作。這種揚(yáng)長(zhǎng)避短的寫法又并不取巧，作者在聚焦故事性的同時(shí)，并沒有完全放棄對(duì)歷史性的描繪，書中的世界雖然是虛構(gòu)而成，但卻有本于中國(guó)歷史上的兩漢時(shí)代，從官制到典故，都頗取材于現(xiàn)實(shí)歷史，但又不過分喧賓奪主，始終讓人物和故事位于小說舞臺(tái)的最前線。

《孺子帝》甫一開場(chǎng)，籠罩著深厚疑云煙霧、因傀儡皇帝身份而視野狹隘的主角韓孺子，很快就讓冰臨神下回到了他所特別擅長(zhǎng)的懸疑沖突的場(chǎng)面當(dāng)中了。作者曾在死人經(jīng)中充分運(yùn)用POV手法立體且多樣的描繪小說中的角色群像，但在《孺子帝》中，冰臨神下則反其道而行之，通過身份、環(huán)境的限制和來自各方面的壓迫，將本應(yīng)掌握故事全局視野的皇帝這一角色，壓制到了極小的空間中，由此塑造出了那種危機(jī)四伏、人心叵測(cè)的氣氛來。

大部分網(wǎng)絡(luò)小說中，讀者多數(shù)時(shí)間都在跟隨著主角的視野探索世界。但韓孺子的視野是如此狹小，周邊的人物也好、環(huán)境也好，對(duì)主角和讀者們而言都是完全陌生的。作者克制的筆法和書中幾乎可說是吝嗇的信息量，讓讀者不禁和主角韓孺子一起進(jìn)入到了類似推理游戲的閱讀體驗(yàn)當(dāng)中。

《孺子帝》的前半部分相比于架空歷史文，的確是更接近于懸疑推理小說的形式。但一個(gè)傀儡皇帝作為主角的懸疑推理小說，一個(gè)基于虛擬的兩漢王朝背景之上的推理小說，當(dāng)然會(huì)具備著歷史文站在時(shí)代高度之上的獨(dú)特閱讀感。從韓孺子入宮開始，到他的第一次退位，從始至終，那股危機(jī)四伏的氣氛都在壓迫著讀者，催促著讀者跟隨主角視野前進(jìn)和進(jìn)行探索，堪稱吝嗇的信息量則激起讀者間激烈的猜測(cè)和討論。

當(dāng)這股氣氛已經(jīng)形成之后，主角的逢兇化吉和沖破難關(guān)，才真正讓讀者產(chǎn)生了痛飲一壺的暢快感。對(duì)網(wǎng)文來說，如何控制好壓迫感和爽快感的節(jié)奏是個(gè)非常重要的問題，在這本書的前半本中，冰臨神下無疑是做到了最好的展示，既不過分媚俗，也不至于讓讀者感到過分的壓抑和苦悶。

這種懸疑小說一般的“揚(yáng)”和“抑”，讓故事情節(jié)不斷向一個(gè)更高的點(diǎn)攀升，最終在各方人物矛盾相繼交匯到一個(gè)點(diǎn)上的時(shí)候，全面爆發(fā)，形成猶如驚濤拍岸一般的高潮。讀者的閱讀體驗(yàn)，便在作者有意識(shí)的把控下，層層遞升，最終完全投入到了小說創(chuàng)作的世界當(dāng)中。

二、皇權(quán)與任俠：對(duì)歷史的重新詮釋

從《孺子帝》的中間部分開始，由于主角的探索，歷史、背景、環(huán)境、人物的迷霧都逐漸散開——當(dāng)讀者擁有小說全局的視野后，顯然不可能再將作品的舞臺(tái)局限在宮廷懸疑推理的范疇之內(nèi)了，舞臺(tái)必須向更大的范圍拓展。敵國(guó)、諸侯、大臣、豪杰的一一出現(xiàn)，開始將小說導(dǎo)向了一個(gè)更為恢弘壯闊的路徑當(dāng)中。但冰臨神下并不滿足于，創(chuàng)作一個(gè)傀儡皇帝通過宮廷暗斗奪權(quán)后，治國(guó)理政的傳統(tǒng)故事。

他很快拋出了新的懸念，將俠這一概念還原到漢代乃至于先秦時(shí)代，“原始任俠”的理念中，揭露俠的兩面性和其同皇權(quán)的沖突，進(jìn)一步講述到了權(quán)力的邊界、歷史的規(guī)律。將小說的立意大幅度上升，大大拓寬了歷史文的創(chuàng)作邊界，深化了故事的內(nèi)涵。

從這里開始，《孺子帝》的故事從傀儡皇帝推理劇，發(fā)展為了皇權(quán)與任俠兩種概念的沖突和合作。舞臺(tái)因而在時(shí)間和空間上變得廣袤和深邃了起來，過去惜字如金的背景設(shè)定由此被一一導(dǎo)出，前后呼應(yīng)、暗相符合，草蛇灰線的伏筆紛紛爆發(fā)出來。

這樣，作者將他所擅長(zhǎng)的懸疑故事題材和文學(xué)創(chuàng)作技法，同架空歷史題材所獨(dú)有的時(shí)代感、全局感完全結(jié)合了起來。作者的筆下，處處透露著對(duì)先秦時(shí)代那些“任俠”豪杰們的欣賞和同情，這些在太史公《刺客列傳》中閃耀著光輝魅力的民間豪杰們，代表了一種同專制皇權(quán)完全相反的力量。但作者雖然同情“任俠”豪杰，但又以冷酷的文字，揭示著歷史的規(guī)律——這些代表民間自治力量的豪杰，同大一統(tǒng)的專制皇權(quán)是如此的矛盾，他們注定會(huì)被歷史所淘汰，當(dāng)孺子帝韓孺子成長(zhǎng)為一位真正的封建帝王時(shí)，他同樣會(huì)沿襲那些太祖、武帝們的政策，摧毀抗衡皇權(quán)的“任俠”豪杰群體。

作者對(duì)這種歷史規(guī)律的描寫，所用筆墨恰到好處，既使得作品具備了更高層次的立意，又不至于讓人物和情節(jié)被淹沒在宏大敘事當(dāng)中。那些關(guān)于皇權(quán)、關(guān)于豪杰和大一統(tǒng)的故事，始終是在配合作者對(duì)人物的塑造，而非掩蓋了角色的魅力。

三、一點(diǎn)小小的缺漏

《孺子帝》極大拓寬了架空歷史類網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作邊界，但它也不乏一些缺憾。作者有些故弄玄虛的筆法已被不少讀者所詬病，許多情節(jié)在氣氛的營(yíng)造上給人以十足的懸念，但當(dāng)謎底揭開時(shí)，往往讓人產(chǎn)生虎頭蛇尾之感。

作者對(duì)一些角色的塑造也有半途而廢的感覺。由于前期舞臺(tái)較小，作者筆力很有余裕，將桀驁紈绔又不失率性可愛的北海王，神秘莫測(cè)、充滿謎團(tuán)的宦官楊奉，描寫的極為出彩。其他像從未出場(chǎng)而只有書中引述史書一二片羽的太祖皇帝，處在深宮當(dāng)中捉摸不定的太后，筆墨著落不多但充滿誘惑力的金垂朵等人，也都有十分閃耀的片段。

可在后期，伴隨著舞臺(tái)的擴(kuò)大和角色數(shù)量的增加，這些極為立體的人物不免紛紛有了“工具化”的傾向。變成了作者在某些劇情中需要有個(gè)什么功能的角色才會(huì)出場(chǎng)和發(fā)揮作用的人物，喪失了其獨(dú)立而鮮活的生命力。特別是北海王這個(gè)本來較為多面的人物，在小說后期，完全變成了作者推進(jìn)情節(jié)的工具，由率性可愛變得面目可憎了起來。

但總體而言，冰臨神下的筆力在網(wǎng)絡(luò)小說作者中是屬于第一流的。他對(duì)氣氛的營(yíng)造堪稱頂級(jí)，在較小舞臺(tái)中，“螺螄殼里做道場(chǎng)”的本事極為高超。而當(dāng)故事場(chǎng)景擴(kuò)大，時(shí)空間的廣度大為增加時(shí)，這本小說也沒有流于凡俗，而是通過對(duì)歷史規(guī)律的探討和詮釋，讓作品具備了歷史文所應(yīng)有的，從宏大敘事角度上出發(fā)的魅力。

說到底，不管是什么題材的小說，什么平臺(tái)的小說。小說首先是小說，對(duì)它來講，故事性和讓讀者產(chǎn)生讀下去的想法永遠(yuǎn)是該排在第一名的。冰臨神下很好的把握住了這點(diǎn)，《孺子帝》的人物和情節(jié)始終被作者放在了第一位，一切文學(xué)技法、歷史背景和宏大敘事都服務(wù)于人物和情節(jié)，使得小說本身的故事性充滿吸引力，也讓架空歷史類網(wǎng)文的創(chuàng)作手法超出了慣有的邏輯和路徑，展現(xiàn)出了一種更有魅力的可能性。