中國作家協(xié)會主管

類型評價:

歷史是宏大的敘事，但是歷史故事可以從細節(jié)的地方描繪。在真實歷史的框架中，半架空的演繹其中的王朝更迭，愛恨情仇。小人物與梟雄的并存的亂世，鐵血與柔情深切的打動每一個看客。《亂世宏圖》一書中細膩溫和的表達給予故事一種歷史的厚重感，以主人公的成長為線索，兼顧多層級背景的描寫，故事的展現(xiàn)更加立體。王朝更迭，又展現(xiàn)出作者對于歷史反思。家國情懷和個人命運的交織，引導(dǎo)讀者以深入的思考。

作者簡介：

酒徒，本名蒙虎，中國作家協(xié)會會員，2018年獲首屆梁羽生文學(xué)獎；2017年獲首屆茅盾文學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎；第一屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎銀獎、第二屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎唯一金獎；2009獲 "網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點十佳人氣作品"、"網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點十佳優(yōu)秀作品"、"中國網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作家風(fēng)云榜"、"中國文學(xué)暢銷書作家實力榜"獲獎作家4項大獎；2008年獲中國國際版權(quán)博覽會"最具商業(yè)價值原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎"、首屆"中國網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作家風(fēng)云榜"獲獎作家" 、10大優(yōu)秀作品獎"。代表作包括《明》《指南錄》《隋亂》《開國功賊》《盛唐煙云》《烽煙盡處》《隋亂》《男兒行》等。

故事簡介：

本文以半架空的形式講述了公元947年到公元955年，后漢到后周王朝的更迭以及君臣博弈的故事。后晉亡國又失憶的皇子有情懷有抱負，被歷史的潮流裹挾，首先完成了一個自我追尋的認知和確認，之后從一隅之地逐漸發(fā)展自己的勢力，逐鹿天下，終結(jié)亂世。

文本評析：

一、真假之間的故事

作者以真實的歷史為依托，從公元947年劉知遠企圖建立后漢稱帝開始，將群雄爭霸，政權(quán)更迭的王朝故事清晰地講述，利用歷史中模糊身份的人物構(gòu)建主角，并借機給予其成長賦予合理性和邏輯性。

從大框架上講，所有的歷史都能對上，但是生動的細節(jié)卻是作者的演繹。在歷史限定的框架內(nèi)，精準地描補刻畫細節(jié)，去讓刻板的歷史變得鮮活，拉近了我們對歷史的感官，從而切實地觸發(fā)我們對于真實的探尋熱情，使這類小說具有更加深遠的影響力。

失憶的男主在一開始的時候就不斷被追問“他是誰”以及問自己“我是誰”。這種宏大的命題的在那樣的環(huán)境下真的是很難回答。一個玉牌帶給他某種身份信息，于是被漢王的部下以二皇子的身份，綁架去太原，以方便漢王“挾天子以令諸侯”。幸運的是青梅竹馬在漢王發(fā)現(xiàn)其身份的象征意義并不夠（畢竟一個短命不得民心的政權(quán)實在不需要什么名正言順和師出有名）之前將其救走了。從此男主有了一個新的身份。一個真正屬于自己的身份，也許他還在追尋，自己到底是誰，但是更多的時候，已經(jīng)進入了下一個階段，我能做什么，我要做什么。

不僅僅男主有這樣的特質(zhì)，作者的刻畫中許多的反派也是具有這樣的生命力，后漢，后周的兩位開創(chuàng)者都是大頭兵出身，許多非著名的反派也都是從底層掙扎出來的，過程之艱難讓人印象深刻。故事中沒有一個吶喊“王侯將相寧有種乎”但是大家確乎那樣做了。

在解除生存的威脅的警報之后，大家都在問我能做什么，我要做什么。那種對于生命的熱忱也很儒家，窮則獨善其身，達則兼濟天下。幾代梟雄共同的愿望都是結(jié)束這個亂世。

穩(wěn)重的行文依然沒有過分壓抑這種隱藏在布局中的熱血和掙扎，是這個文最有特色的一個地方。活下去是所有人的根本愿望，看似樸素，但是在這種樸素之下有一種超乎尋常的生命力。理解這種求生欲驅(qū)動下的多元的價值選擇的本質(zhì)則是對于個體價值的認可和尊重。是一種尤其難能可貴的精神品質(zhì)。

二、深刻的歷史反思與悲憫

歷史故事中，頂層的政治生態(tài)構(gòu)建，是作者持續(xù)不斷思考的一個問題。長達70年的戰(zhàn)亂之后，原有的政治秩序遭到嚴重的破壞，亂世法則就是勝者為王，誰的拳頭硬聽誰的。不斷更迭的王朝的政權(quán)，就是在一次次的背叛和戰(zhàn)火中新生的。當(dāng)然毋庸置疑的是其超乎想象的短暫存活期。

一個王朝的建立需要軍隊，需要武將，但是在國家建設(shè)時期，武將又變成了一把雙刃劍。五代時期各國帝王需要面對的一個現(xiàn)實就是他們所建立的帝國不是一個全然統(tǒng)一的帝國。他們需要武將幫助他們繼續(xù)開拓疆土，目標是收復(fù)九州，但更嚴峻的問題是，自己作為一個君王，對手握重兵的高級將領(lǐng)會失去信任，畢竟他們本身政權(quán)的奪取就是靠著背叛舊主得來的。進退兩難，信任做不到，甚至創(chuàng)始人在的時候勉強控制局面，換到繼承人的時候，基本局面都會失控；猜忌又加速惡化了高級將領(lǐng)之間的關(guān)系，形成惡性循環(huán)。

但是亂世的規(guī)則已經(jīng)深入人心，在沒有人有能力結(jié)束這個亂世的時候，新的政治秩序的建立幾近于癡人說夢。后周政權(quán)進入相對穩(wěn)定期之后，作者給予的一種理想主義的設(shè)置是男主作為手握重兵的一方將領(lǐng)主動將自己的權(quán)力分化，之后得到上位者的獎賞，引導(dǎo)全部的高級軍方將領(lǐng)自動放棄手中的權(quán)力（或者用手中的權(quán)力換取巨額的財富和帝王的放心），最終以達到政治穩(wěn)定的目的。這種理想主義的構(gòu)建并非不現(xiàn)實，在虛構(gòu)的故事里能看出其可愛的一面。不過有趣的是真實歷史中趙匡胤“杯酒釋兵權(quán)”的做法妥善的解決了這個問題，也流傳千古；但是在作者的筆下，對趙其人卻有暗藏的小小不認可。

酒徒筆觸以其擅長的方式以小見大的展示普通小人物的悲歡離合，用普通小人物的對話、情感變化來側(cè)面描寫大事件，一方面非常的細膩可信，另外一方面也把酒徒設(shè)計的“亂世”中底層群眾的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，這是在其他所有作品中難得一見的，普通農(nóng)戶、士兵、仆人、山賊、俘虜……他們的喜怒哀樂與八卦，隨著情節(jié)的推進隨之變化，把酒徒作品中憂國憂民的價值感大大提升了起來。

三、有血有肉的配角描寫

土匪是故事中多次出現(xiàn)的群體，但是在作者細致的刻畫下，又讓人感受到不同。最開始就出現(xiàn)的土匪，他們聚集于破廟，開篇就以割契丹的人的人頭換錢為生，或者他們其實也沒有更好的生存方式，只不過剛好有人給了他們這個機會而已，在知道可以從軍洗白身份的時候，他們縱使知道自己被當(dāng)成了炮灰也毅然決然的加入漢王的部隊，最終接近團滅。

還有一種土匪是呼延那樣的，他們已經(jīng)吸納足夠了人，只不過師出無名，和各大勢力處于僵持階段，生存狀態(tài)更接近于雇傭兵，去做一些地方勢力不方便親自做的事情。

最后一種土匪就是無事可做，為了活下去只好上山做土匪的人。男主岳父在被明升暗降去做節(jié)度使的時候，手底下的兵將就遇到這樣的一群土匪，他們處于兩個政權(quán)的緩沖地帶，兩不管的地方?jīng)]有官府，除非入山為匪，聯(lián)合當(dāng)?shù)氐母粦粢黄饎儽P百姓，否則就活不下去。被正規(guī)軍鐵血碾壓之后，跪地求饒。收編的將軍強硬的表示，皇帝換人了，此地盤已被接收以后要遵守秩序的時候，無知稚子問“皇帝還會換嗎？”沒有人可以給出確定的答案。二十四年換了六個皇帝。

穩(wěn)定和太平像個遙不可及的夢想，長期處于這種應(yīng)激反應(yīng)中的人們已經(jīng)對戰(zhàn)亂麻木。無論以怎么樣的方式，只要能活下去是這些人發(fā)自肺腑的訴求。太平盛世那些規(guī)矩和講究對他們而言太奢侈。因為所有的價值取向和觀念沖突的背后都隱藏著生存的需求。

郭允明就是其中的代表，他狠毒狡詐，但是又充滿悲劇色彩。乞丐出身，在一次次凌虐中逆襲；從乞丐到鷹奴，最后良民，每一次都是用身體做的敲門磚，甚至在做了后漢官員之后依舊，為了討好繼承人最后能交換的還是自己的身體。所以在最后選擇玉石俱焚時候他真切的表現(xiàn)出那種絕望。“自打生下來，他就沒從這個世界獲得過任何善意。一直到死，這個世界也甭想從他的身上獲取任何善意的回報。”他大約是做到了的。

歷史的故事，雖然波瀾壯闊，但是具體到每一個個體生命的時候又顯得殘酷而冷血。“寧為太平犬，不做亂世人”，是這六卷文字每一個字都在傾訴的事情。宏大的歷史敘事，我們可以講述那個時代對于民族融合的意義，對于后世的深遠影響。但是作為個體，我們的感受是復(fù)雜，傾巢之下豈有完卵，個體的命運被時代洪流裹挾，無力抗?fàn)帲坏窃谝恍r候，又能充分發(fā)揮生命的主觀能動性，獲取個體生命的尊嚴和價值。

最后只有一句，愿世界和平。