類型評(píng)價(jià)：

本書以武則天執(zhí)政時(shí)期的盛唐為背景，寫出了賣酒出身的小人物崔耕由寒微至王侯的個(gè)人奮斗史，考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，行文流暢，風(fēng)格活潑，人物鮮明。虛構(gòu)的主角自然融入歷史的大背景中，接觸著名的歷史人物，參與眾多歷史事件，虛構(gòu)與史實(shí)結(jié)合得天衣無縫，引領(lǐng)讀者從別樣角度來體會(huì)、領(lǐng)略盛唐風(fēng)情。

作者簡(jiǎn)介：

牛凳，本名楊萬(wàn)勇，2008年開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生涯，擅長(zhǎng)中國(guó)古代歷史類題材。現(xiàn)為福建省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，麗水市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)主席，漳州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。代表作《回到大宋當(dāng)王爺》、《警隊(duì)之星》、《機(jī)要秘書》、《奮斗在初唐》、《奮斗在盛唐》等，其中《警隊(duì)之星》是 2015年中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)席會(huì)議重點(diǎn)扶持作品。

文本評(píng)析：

一、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋尘翱紦?jù)

本書是網(wǎng)絡(luò)作家牛凳的唐朝三部曲中第二部。首部《奮斗在初唐》以唐太宗統(tǒng)治的貞觀之治為背景，本書則選取了上承貞觀之治、下啟開元盛世的貞觀遺風(fēng)時(shí)期作為故事發(fā)生的舞臺(tái)。這個(gè)時(shí)期的唐朝處在全盛時(shí)代，政治開明、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、國(guó)泰民安、物華天寶，一派盛世景象至今仍使現(xiàn)代國(guó)人充滿憧憬與向往。而中國(guó)歷史上最獨(dú)特的女皇執(zhí)政時(shí)期，也讓本書的故事和人物天然帶有一種神秘莫測(cè)且濃艷華麗的傳奇色彩。本書的情節(jié)雖然近于戲說，對(duì)歷史人物的性格形象也偏向于二次元化的夸張，但對(duì)于整個(gè)故事背景的描繪卻是細(xì)致、嚴(yán)肅、寫實(shí)的，使讀者能夠在沉醉于故事情節(jié)的同時(shí)學(xué)習(xí)唐朝的社會(huì)風(fēng)俗、朝廷官制和歷史事件。

作者沒有沉醉于故紙堆的考據(jù)，把小說寫成枯燥乏味的史料，而是根據(jù)情節(jié)發(fā)展和角色境遇，適時(shí)對(duì)其中涉及的歷史知識(shí)加以解釋。首先從小處著手，將故事展開時(shí)所涉及到的唐朝日常生活中的方方面面詳細(xì)介紹：比如主角囊中羞澀需要盤纏回鄉(xiāng)，就自然引出了府衙中專管官營(yíng)放款的捉錢令史，作者以詼諧的語(yǔ)言介紹了這個(gè)職業(yè)的由來和職責(zé)，順勢(shì)引出唐朝貨幣價(jià)值和市場(chǎng)流通方面的小常識(shí)，讓讀者增長(zhǎng)歷史知識(shí)的同時(shí)，也不由得為主角擔(dān)憂要怎樣還清這官方高利貸。再如主角謀求御用貢酒皇商身份時(shí)，反派出于自身利益沒有阻攔，作者將其中涉及的唐朝行政區(qū)劃等級(jí)設(shè)置和吏員雜色入流的知識(shí)點(diǎn)詳盡解釋，讓讀者對(duì)反派的心理活動(dòng)了如指掌，也就明白他們何以做出反常舉動(dòng)了。隨著劇情的發(fā)展推進(jìn)，主角活動(dòng)的舞臺(tái)從一個(gè)小縣城逐漸擴(kuò)大，乃至北上長(zhǎng)安、遠(yuǎn)赴列國(guó)，作者也能以嚴(yán)肅詳實(shí)的考據(jù)、深厚的知識(shí)積累為讀者們介紹長(zhǎng)安的宏達(dá)壯麗，周邊諸國(guó)的異域風(fēng)情，比如吐蕃的庸奴制度，唐朝對(duì)契丹的羈縻統(tǒng)治，室韋奇特的喪葬風(fēng)俗等等。

作者以踏實(shí)認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度研究分析了大量歷史資料，才能在行文中信手拈來，再現(xiàn)盛唐時(shí)期瑰麗繽紛的社會(huì)生活，為本書的角色們搭建起一個(gè)真實(shí)可信的歷史舞臺(tái)，使他們輕松跳脫的表演有理有據(jù)而不至于過分輕佻。

二、獨(dú)特的角色形象

作為本書唯一的主角，串聯(lián)起歷史人物和歷史事件的線索，帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略盛唐風(fēng)情的主視角，主角的形象非同一般。作者對(duì)主角的人物形象進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，讓他在落水昏迷三個(gè)月期間從夢(mèng)境中獲取了現(xiàn)代的記憶、經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，這讓主角與其他穿越客有了明顯區(qū)別，免去了現(xiàn)代人突然回到古代后對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的適應(yīng)、熟悉和融入的漫長(zhǎng)過程，在得到金手指的同時(shí)也保留了主角作為一個(gè)唐朝人的行事風(fēng)格和邏輯思維。

主角出身平民，本是酒色紈绔之徒，獲得金手指后也并沒有變成正直嚴(yán)謹(jǐn)、毫無瑕疵的傳統(tǒng)正面人物，依然是一個(gè)愛美人愛財(cái)帛、好利邀名、心高氣傲不肯受半點(diǎn)委屈的紈绔公子。但他同時(shí)也心中懷有對(duì)弱者的同情憐憫，對(duì)清正官員的仰慕敬佩，對(duì)親友的體貼回護(hù)，人性的光彩在他身上熠熠生輝。這樣一個(gè)角色或許不會(huì)讓讀者一眼就喜歡上，卻因?yàn)樗牟煌昝蓝淤N近身為普通人的讀者，極其方便代入其視角和心境，為了他的每一次危機(jī)懸心牽念、牽腸掛肚，也為他的每一次轉(zhuǎn)危為安、大獲全勝而痛快淋漓，直呼過癮。

主角絕不是一個(gè)完人，他是大唐煌煌盛世中最普通不過的一個(gè)小人物，卻身懷奇遇，頗有俠義之風(fēng)，在好運(yùn)、巧合與最重要的個(gè)人努力之下，以商賈出身為官做宰，乃至割據(jù)為王，最后甚至成為了大唐下一任天子的生父。這種化不可能為可能的傳奇經(jīng)歷正是讀者們閱讀快感的重要來源。

三、豐富的故事內(nèi)容

本書是主角的個(gè)人成長(zhǎng)奮斗史，以主角從年未弱冠到將近百歲的波瀾壯闊的一生為故事主線，時(shí)間上貫穿了自唐睿宗李旦永昌元年到唐玄宗李隆基天寶年間的盛唐時(shí)期，涉及到武則天、張柬之、陳子昂、太平公主、上官婉兒等諸多歷史名人。所以雖然以主角的單一視角推進(jìn)故事，五百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇巨著卻絲毫不顯得單薄平淡，反而內(nèi)容豐富，事件頻出，高潮迭起，令讀者讀來十分過癮。

本書一開頭，主角就面臨著家產(chǎn)被奪、流落街頭的危機(jī)，雖然憑借夢(mèng)中獲得的知識(shí)釀造美酒重振家業(yè)，卻又前有小吏的威逼陷害，后有假酒沖擊信用。主角在此時(shí)還只是一個(gè)市井小民，對(duì)他來說稍有勢(shì)力的敵人就能置他于死地。在這種幾乎可以說必?cái)〉木置嫦拢鹘且环窗衙胤缴畈氐某＠I(xiàn)出美酒秘方成為御酒供應(yīng)商，也因此沾染到了朝廷中暗涌激流的一角，以商賈之身成為九品官員。身份的提升與改變固然能解決眼前問題，然而也帶給主角更多更大的危機(jī)。主角夷然不懼，昂首踏入險(xiǎn)境，修縣學(xué)，抗匪徒，把一個(gè)個(gè)危機(jī)巧妙化解，成為了自己向前向上的臺(tái)階。

說起武則天執(zhí)政時(shí)期的名臣，狄仁杰或許是眾多讀者的第一選擇，也繞不開以其為主人公，描述他屢破奇案的《狄公案》。本書作者也結(jié)合了古代公案小說和唐傳奇，把主角塑造成了一位長(zhǎng)于推理、善察細(xì)節(jié)、斷案如神、為民做主的“崔青天”，為主角的傳奇經(jīng)歷再添一筆。這些內(nèi)容也并非游離于主線之外的枝節(jié)，主角曾經(jīng)差點(diǎn)踏入政敵設(shè)下的陷阱，制造冤假錯(cuò)案，幸而有著名的酷吏周興相助，也一次為契機(jī)將改過自新的周興收入麾下。

隨著主角進(jìn)一步的發(fā)展，他所面對(duì)的局面愈加宏大復(fù)雜，對(duì)手和朋友的身份也越來越高。眼界的開闊，身份的變化讓他有能力面對(duì)牽涉更多更廣、影響更大的陰謀與危機(jī)。本書情節(jié)流暢，節(jié)奏緊湊，各種事件環(huán)環(huán)相扣、層出不窮，在五百萬(wàn)的篇幅中一直保持這樣的情節(jié)密度而絲毫沒有注水拖沓之感，作者布局謀篇、統(tǒng)籌規(guī)劃的能力實(shí)在令人驚嘆。

四、少許瑕疵

本書語(yǔ)言風(fēng)格十分獨(dú)特，描寫景色清麗如畫，敘述事件流暢準(zhǔn)確，寫起人物來則是飛揚(yáng)跳脫，幽默而夸張，嬉笑怒罵皆栩栩如生，如在眼前，是進(jìn)行影視改編的絕佳IP。不過在戲說的文風(fēng)中角色們?yōu)榱藨騽⌒Чy免變得單薄簡(jiǎn)化，用一個(gè)或幾個(gè)鮮明突出的標(biāo)簽來代替豐滿復(fù)雜的人物形象，也不可避免的有了扭曲和變形。例如站在主角對(duì)立面的李隆基，作為開創(chuàng)開元盛世帝王，他在本書中像一個(gè)丑角，可能會(huì)使讀者有些不適應(yīng)。二是文章節(jié)奏過快，一味推進(jìn)事件發(fā)展導(dǎo)致氣氛的渲染鋪陳不是特別到位，對(duì)主角和其他主要角色的心理變化沒有深刻描寫，不利于讀者寄托情緒的浸入式體驗(yàn)。