二十多年來，網絡文學作為一種新興文學業態，隨著移動互聯網的發展不斷更新迭代。10月20日，由江蘇省網絡作家協會、蘇州市作家協會主辦的“2019蘇州網絡文學對話會”在蘇州會議中心舉行。國內網絡文學研究專家、知名網絡文學網站負責人、著名網絡作家等二十余人出席會議，以“當下文學生態和網絡文學的前景”為題展開激烈對談。

對談由南京師范大學文學院教授何平主持。“蘇州是中國現當代文學重鎮，通俗文學傳統深厚，近年網絡作家輩出，是值得關注的文學現象。”何平說，“在這里我們討論，網絡文學從最早的免費閱讀，到后來的付費閱讀，是否存在迭代？進入網絡文學收費時代后，從早期的2003、2004年，到后面的IP時代，再到提倡現實主義題材的今天，是否存在迭代？我想這既是網絡文學史的問題，也是網絡文學的現實問題。”

未來已來？網絡文學新生代入場

此前，北京大學中文系教授邵燕君將網絡文學發展并確立基本形態的前20年視為“傳統網文”階段，將2015年后興起并壯大的“泛二次元網文”視為網絡文學寫作的新階段。大數據報告也已顯示，用戶群體的年輕化和網絡文學、二次元產業的發展，使網絡文學和二次元的結合已成為時下內容新趨勢。

“數據庫寫作”、“人工環境”、“梗文”是中國社會科學院文學研究所博士后高寒凝在當下網絡文學潮流中觀察到的有趣現象。“數據庫寫作”的概念源自日本學者東浩紀，他認為生長在后現代語境中的新一代年輕人在消費漫畫、動畫等文化產品時，看重的不再是作品中完整的宏大敘事，而是構成角色設定的一系列能夠激發受眾無限愛意的“萌元素”。這些“萌元素”經過拆解、遴選和組合，就形成了一個巨大的數據庫。讀者對這些人物形象的閱讀和消費，實質上是針對這一數據庫的消費。它指向的是一種圖形化、影像化的接受方式。

“人工環境”則是由作者建構出的，質料、元素和基本物理原理與現實世界不盡相同的世界設定及其規則。它深刻體現了電子游戲對網絡文學的影響。

“梗文”指的是在行文過程中以“梗”為核心要素的小說。“梗”與“用典”和“成語”類似，都是用一個極短小的能指去涵蓋信息量極大的所指。高寒凝表示：“‘用梗’是當下年輕人日常交流尤其是網上交流時慣用的表達方式，每個梗內部都濃縮著巨大的信息量，甚至是完整的亞文化社群知識。這似乎暗示著，文字媒介所能提供的‘帶寬’，已經不再適配這種高信息含量的交流方式，也有必要從4G升級到5G了。”

從上述三個視角出發，高寒凝認為，文字媒介對于未來的網絡文學創作可能已經構成障礙，而網絡文學的創作者們，也正自覺或不自覺地突破著文字媒介的界限。“據此反推，我們也可以將‘傳統網文’理解為某種與文字媒介相匹配的、使用文字媒介已足夠完整展現創作理念、傳達創作意圖的作品序列。”

江蘇省網絡作協主席、著名網絡作家跳舞回應道，“傳統網文”作家也在與時俱進，無論是“拋梗”還是“顏文字”都是他們在今天文學表達中的自然變化。“如果強行在這里做一個分類的話，那么當下永遠是新的，過去都變成’傳統’了。現在大家都盯著5G，可我們忽略了網絡文學另一個很大的優勢——成本。相比于影視、音樂、游戲，網文的優勢在于作家可以相對容易地制造出產品，這個成本優勢如果不被削弱，網文市場就不會在5G下削減。”

免費or付費？誰來為普通讀者免費買單

自2018年連尚文學首開免費模式，今日頭條、米讀小說等也紛紛入局免費網絡文學市場。有人說：“2019年，將是免費模式攻城掠地的一年。”

連尚文學逐浪網副總裁李青福也來到對談會現場。他表示，連尚文學打出這張“免費”牌，并不是為了免費而免費，而是以免費帶付費，讓付費用戶越來越多。

李青福解釋說：“在付費時代，A寫作B看書B買單，而現在的免費模式是A寫作B看書C買單。免費模式不是讓作者沒錢拿，而是付錢的人從讀者變成愿意為流量買單的人。”

“但是如果遇到資本寒冬，C不買單了，怎么辦？”跳舞認為，網絡文學不應該變成免費。“如果變成免費模式，相當于把整個網絡文學產業變成其他行業的附屬，變成配套的下游行業。但內容本應該處在這個產業鏈的上游。在中國徹底消滅盜版之前，免費是一個偽命題。只有在沒有盜版的社會里，網絡文學才能依靠周邊養活整個龐大的內容產業。”

晉江文學副總裁劉旭東提到了“時長占比”這個概念。“我們14億人，每天24小時，一共336億小時，這是我們整個國家的生命時長。這個時長里我們網絡文學可以占到多少的關注度？據今年年初總結去年的一個數據，我們網絡文學整個時長占比也就是8%。和微信、短視頻它們都在我們前面，我們只有8%。”

“在5G影響下，視頻和聲音是走在網絡文學前面的，這個8%還會慢慢下滑。”劉旭東說，“所以未來網絡文學更多是像初級農產品的提供者，我們提供的是一些內容和故事，我們做上游，下面再有人深加工。我們一定要有自己原創的內容，這一塊做免費反而是特別大的問題，可能造成內容質量的下滑。”

“我們推免費的同時，并沒有說把付費打死，這兩者是并行的。我們有兩個版本，有免費，也有付費。我們會對一些經典作品進行精修，放入收費版本，以前看免費的用戶可能有很大一部分會轉化為付費。就目前的數據來看我們付費的用戶越來越多了，同時看免費的用戶也會越來越多。”李青福說。

邵燕君認為，在討論免費還是付費的問題之前，首先應該搞清楚付費模式的重要意義是什么，它能給網絡文學帶來什么核心價值。

“我們今天看到的網絡文學付費模式，由起點中文網在2003年10月成功建立。在起點之前也有網站探索付費，但為什么只有起點走成了？一個重要因素是VIP這個概念保證了這個制度活了下來。我們應該看到這個付費模式背后最重要的是粉絲經濟。”她說，“中國網絡文學最了不起的部分，就是用一種付費模式把‘有愛’和‘有錢’結合在一起。”

是網絡新現實主義文學崛起，還是傳統社會主義現實主義文學回潮？

“不管網絡文學的表現形式是什么樣的，最終核心都是內容。”著名網絡作家齊橙認為，即便在5G時代，文字也具有不可替代性。“對小說的生命力，我不懷疑。”

接連寫出《工業霸主》《材料帝國》《大國重工》的齊橙多被介紹為“現實主義網絡作家”。在第二屆網絡原創文學現實主義題材征文大賽中，他的《大國重工》獲得“特等獎”。

“我一直在想我自己寫的小說算什么，我自己覺得很像《暴風驟雨》《林海雪原》。”齊橙說，“在政策的引導下，現實主義題材作品出現了比較喜人的增長。但有一些在質量上還差強人意，包括一些得獎作品在內，思想性比較過關，但可讀性還需要進一步加強。”他還表示希望網絡文學平臺重新挖掘“60后”“70后”“80后”的讀者群體，將過去流失的“高齡”讀者帶回網絡文學。

何平說：“以前就有網絡作家說自己的創作受浩然《艷陽天》、《金光大道》影響很大，齊橙也說自己的網絡文學和 ‘十七年文學’類似。這種傳統社會主義現實主義在網絡文學的回潮，是耐人尋味的。”

蘇州大學文學院教授房偉認為，做好現實主義和網絡文學的嫁接，首先要有好的故事，有精彩的人物和強烈的代入感。其次，要注重網絡文學中的傳統文學和新文學之間的傳承和溝通。最后，注重細節的開發、塑造典型環境和典型人物。

房偉表示：“網絡文學是類型文學，我們已經有各種各樣的類型。現實主義要發展，其中也有非常多的類型出現，現在比如齊橙屬于工業這一路的，《浩蕩》屬于經濟這一路的，還有消防題材、警官題材等。我們要把這些類型豐富起來，在類型化的基礎上追求典型化的人物。”

中國作協網絡文學中心研究員肖驚鴻就現實題材提出了四點看法：“第一，網絡文學的現實題材不等同于傳統文學的現實題材；第二，網絡文學已有的創作手法適用于現實題材的表現；第三，網絡作家不需要都來寫現實題材；第四，現實題材也一定能夠出精品力作，因為‘小白’總會變成‘老白’。無論是傳統文學還是網絡文學，現實題材還是其他題材，都要做到各美其美，美美與共，和而不同。”

中國作協網絡文學中心主任何弘表示，此次對話會觸及當下網絡文學發展的關鍵。“我們講網絡文學的高質量發展，一個是講網絡文學可以承擔社會主流價值架構的功能，同時網絡文學內容的建設也需要加強。歸根到底，好的文本，好的作品，這是基礎。我們用各種各樣的手段推動網絡文學健康發展。”