據(jù)諾貝爾獎官方網(wǎng)站最新消息，北京時間10月10日19時許，瑞典文學院宣布，將2018年和2019年諾貝爾文學獎分別授予波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克和奧地利作家彼得·漢德克。

據(jù)了解，奧爾加·托卡爾丘克是當代波蘭最具影響力的小說家之一，她畢業(yè)于華沙大學心理學系，后來在波蘭西南邊城瓦烏布日赫的心理健康咨詢所工作。

值得一提的是，她善于在作品中將民間傳說、史詩神話與當代波蘭生活結(jié)合起來，形成魔幻與現(xiàn)實交織的寫作風格，其中以1996年出版的《太古和其他的時間》最為著名。

2018年5月，奧爾加·托卡爾丘克憑借小說《航班》獲得了國際布克獎。

另據(jù)了解，2019年諾貝爾文學獎獲得者彼得·漢德克是當代德語文學最重要的作家之一，1973年獲畢希納文學獎，2009年獲卡夫卡文學獎。他著有小說《守門員面對罰點球時的焦慮》《重現(xiàn)》《無欲的悲歌》《左撇子女人》，劇本《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》等。

在文學創(chuàng)作之外，彼得·漢德克與維姆·文德斯合作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經(jīng)典，他導演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節(jié)最佳影片提名。

彼得·漢德克

為何不愿提《柏林蒼穹下》《罵觀眾》

彼得·漢德克生于1942年12月6日，今年77歲，他使用鉛筆、白紙和橡皮寫作。關于彼得·漢德克還有一條逸聞：他形容自己是個蘑菇“癡迷者”。“我認得全世界所有的蘑菇。”2016年來華時，彼得·漢德克告訴中國讀者。

據(jù)了解，世紀文景出版社從2013年起陸續(xù)推出了彼得·漢德克作品共9種，2016年10月出版的是《痛苦的中國人》和《試論疲倦》。前者收錄了小說《痛苦的中國人》和三篇游記；后者包含5篇“試論”（其中一篇叫《試論蘑菇癡兒》），是對傳統(tǒng)敘事的解構(gòu)，關注自我與世界的關系。此外，彼得·漢德克表示，正在構(gòu)思一部類似《卡斯帕》的劇作，來表現(xiàn)當下的年輕人怎樣面對社會。

2016年，彼得·漢德克曾受邀訪問中國，并與學者戴錦華進行了高質(zhì)量的對談。

活動現(xiàn)場，彼得·漢德克表示，“有的時候我面對一片無人的原野寫作，這是我最喜歡的一項活動，到大自然當中去寫。其實我對于寫作本身也有恐懼。寫作并不是正常的，你不是任何時候都能寫出來。寫作不是一件自然而然的事情，這對我而言仍然意味著一種歷險。”

談到中國讀者熟悉的《罵觀眾》，彼得·漢德克表示，請大家不要用一部作品貼標簽給他。“《罵觀眾》是我二十幾歲時寫的，甚至都稱不上是一部正規(guī)的話劇。”對彼得·漢德克而言，這部作品更像是一部完整的話劇之前的引言部分，“《罵觀眾》從出版到現(xiàn)在已經(jīng)好幾十年了，我不認為它是什么后現(xiàn)代主義，那時還根本沒有‘后現(xiàn)代’這個詞語。希望大家不要再給我貼上‘后現(xiàn)代主義’的標簽。”

中國觀眾最熟悉的彼得·漢德克作品，除了戲劇《罵觀眾》還有他與維姆·文德斯合作的電影《柏林蒼穹下》，但是在2016年的活動現(xiàn)場，關于這兩部作品他都不愿提及。面對一位讀者有關《罵觀眾》的提問，他做了一個比喻，“這個問題讓我感覺像是你在問我小手指的指甲，但是我整個人在這里。”

文/本報記者 張知依

奧爾加·托卡爾丘克

糅合神秘、現(xiàn)實主義的《太古和其他的時間》

奧爾加·托卡爾丘克1962年1月29日出生在波蘭西部名城綠山附近的蘇萊霍夫，1985年畢業(yè)于華沙大學心理學系。自1986年起，她遷居西南邊城瓦烏布日赫，在該市的心理健康咨詢所工作，同時兼任心理學雜志《性格》的編輯。1987年，她以詩集《鏡子里的城市》登上文壇，此后常在《雷達》《文學生活報》《奧得河》《邊區(qū)》《新潮流》《文化時代》和《普世周刊》等報刊上發(fā)表詩歌和短篇小說。1995年出版長篇小說《E·E》。翌年出版長篇小說《太古和其他的時間》，受到波蘭評論界普遍的贊揚，并獲波蘭權(quán)威的文學大獎“尼刻獎”和科西切爾斯基夫婦基金散文文學獎。此后，她放棄了公職，專心從事文學創(chuàng)作。

奧爾加·托卡爾丘克的長篇小說《太古和其他的時間》既是完整的現(xiàn)實主義小說，同時又是富有詩意的童話，是一部糅合了神秘主義內(nèi)涵的現(xiàn)實主義小說。

她在小說中虛構(gòu)的世界名為太古，其以抒情的筆觸講述發(fā)生在遠離大城市、地處森林邊緣的這座村莊的故事，重點展示了幾個家庭、幾代人的命運變遷。小說以人道情懷雜呈偏遠鄉(xiāng)村的眾生百相，為讀者營構(gòu)了一幅幅鮮明生動的日常生存景觀。

該長篇小說雖然篇幅不大，卻具有任何一部優(yōu)秀小說必須具備的特點，作品簡潔精確，但經(jīng)常不乏詩意的描述把讀者帶進一個奇妙的世界。而對各種跌宕起伏的人生，篇中人物沒有大喜大悲的情感爆發(fā)，有的只是一種深情的溫馨和揮之不去的淡淡哀愁、一種剪不斷的思鄉(xiāng)情結(jié)。整部作品給人留下的強烈印象是它的統(tǒng)一性，是內(nèi)容和形式、主觀和客觀、大自然和文化、哲理和日常生活、變化和重復的高度統(tǒng)一，宏觀思維和微觀思維、個人潛意識和集體潛意識的高度統(tǒng)一。

文/易麗君（北京外國語大學教授、翻譯家）

（文章原名《一首具體而又虛幻的存在交響詩》，有節(jié)選，來源《太古和其他的時間》中文版序）

她的作品

跳脫了女性視野

“我之前關注過波蘭女作家奧爾加·托卡爾丘克的作品，她其實在波蘭呼聲已經(jīng)很高了，在2018年的時候還憑借小說《航班》獲得了國際布克獎。可以說這次她能夠獲得諾貝爾文學獎，我覺得一點也不意外。”北京外國語大學波蘭語教研室主任李怡楠告訴北青報記者。

她還透露，在十多年前，奧爾加·托卡爾丘克來北京訪問的時候，她做過接待，與其有很粗淺的交流。“她當時給我們的學生開展座談，介紹了波蘭文學的創(chuàng)作情況。后來我在波蘭開會，又見過她兩次。令我印象深刻的是，她是一個很機智、幽默的作家。”

對于奧爾加·托卡爾丘克的作品風格，李怡楠認為，她的作品思想非常開闊，她已跳脫出單純的女性視野，對人生的哲理有關注，對社會歷史政治有厚度。

文/本報記者 張知依 張恩杰（除署名外）