繼路遙《平凡的世界》、陳忠實《白鹿原》、賈平凹《秦腔》后，陜西作家陳彥日前憑借《主角》獲第十屆茅盾文學(xué)獎，“文學(xué)陜軍”又一次問鼎中國文壇最高獎。

戲臺演盡人間百態(tài)，《主角》敘盡當(dāng)代秦腔。這部長篇小說是如何創(chuàng)作出來的？日前，由中國版權(quán)協(xié)會在京舉辦的“遠(yuǎn)集坊”講壇上，陳彥講述了創(chuàng)作背后的故事。

這位中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席從陜西商洛的鎮(zhèn)安縣城走來。18歲時，陳彥就寫出了第一個話劇劇本并斬獲省級二等獎。才華初綻的他被“挖”到陜西省戲曲研究院，開始了從編劇到團長、副院長、院長的28年職業(yè)生涯。正是在這里，他完成了對秦腔的專業(yè)積累，相繼創(chuàng)作出“西京三部曲”——《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》。2015年，他的長篇小說《裝臺》出版，這部講述舞臺主角以外角色的作品備受好評，很多評論家建議他應(yīng)該著重寫個“角”。他開始認(rèn)真思考這一題材，并最終寫出了《主角》。

80萬字的《主角》中，有數(shù)百個人物，時間跨度40年。陳彥將秦腔名伶憶秦娥的人生沉浮以及秦腔藝術(shù)的興衰起落娓娓道來，讓讀者沉浸其中。

陳彥說，創(chuàng)作《主角》時狀態(tài)是輕松自如的，因為他對這種生活、對這些人物太熟悉了。“我只是寫了自己浸泡過幾十年的生活，那個‘浸泡池’就是陜西省戲曲研究院。我始終都在與各種角兒打交道，是他們的喜怒哀樂和命運起伏，攪動著我的心靈，讓我有一種講述的欲望。”

寫作《主角》時，他筆下的文字常常一瀉千里般涌出。深深扎根于生活的土壤，耳濡目染、煙熏火燎，讓他的心里充盈著動人故事。“我覺得他們的故事，是一定能打動人的。”

不出所料，2018年初，《主角》一經(jīng)出版即好評如潮，被評論界認(rèn)為是一部動人心魄的命運之書，是以中國古典審美方式講述“中國故事”的秦聲秦韻。

在陳彥看來，一部秦腔史，里面有許多值得發(fā)掘的東西，對于民族傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展具有特別意義。“這些東西能說清楚文化的根性，他們直接從民間生長出來，經(jīng)過成百上千年的裹挾，已經(jīng)豐沛得滿樹繁花了，我不過是把這些花朵采摘下來。”

小說中也滲透著他的反思：秦腔為代表的傳統(tǒng)戲曲經(jīng)歷短暫輝煌，受到商品經(jīng)濟大潮的沖擊，成了博物館里的老古董，從業(yè)者紛紛改行下海，直到當(dāng)下民族文化又被重視并得到提升。陳彥認(rèn)為，創(chuàng)作就是要堅守民族文化，才能走向世界。

陳彥說，他親歷了改革開放，想通過這部小說，通過秦腔這一載體，把40年所經(jīng)歷的中國社會的方方面面都囊括進來，描繪時代面貌，反映時代精神，揭示社會轉(zhuǎn)型變革對個體命運的巨大影響。

在寫作《主角》時，陳彥承繼了三個傳統(tǒng)，一是現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，二是中國小說的傳統(tǒng)，三是中國戲曲的傳統(tǒng)。以憶秦娥近半個世紀(jì)的人生起伏為敘事線索，敘述幾代秦腔人的命運沉浮，折射出中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的歷史邏輯和時代境遇，展示中華民族艱難而曲折的奮斗歷程。也正因如此，書中雖不乏人世的蒼涼及悲苦，卻升騰出希望和奮進的力量。