記得20年前，文藝報(bào)社在中國(guó)作協(xié)十樓會(huì)議室為自己的50華誕慶生，邀請(qǐng)?jiān)?jīng)在《文藝報(bào)》工作過(guò)的同仁歡聚一堂。主持聯(lián)誼會(huì)的是時(shí)任《文藝報(bào)》副主編的吳泰昌，他在事先沒(méi)打招呼的情況下突然點(diǎn)名讓我上臺(tái)，代表曾經(jīng)的青年員工發(fā)言。說(shuō)實(shí)話，這對(duì)當(dāng)時(shí)還怯于在公眾場(chǎng)合講話的我來(lái)說(shuō)是個(gè)難題，但我當(dāng)時(shí)竟然沒(méi)有猶豫、膽怯和謙讓。當(dāng)時(shí)說(shuō)了些什么今天已大都記不得了，只有一句話念念不忘：“在那個(gè)如火如荼的80年代，我和我的伙伴們雖然將自己最好的那段青春年華都獻(xiàn)給了《文藝報(bào)》，但我們無(wú)怨無(wú)悔，因?yàn)橹档茫驗(yàn)槭恰段乃噲?bào)》帶著我們成長(zhǎng)、成熟。”

時(shí)光荏苒，《文藝報(bào)》迎來(lái)了自己的70華誕，我不知道他們還會(huì)不會(huì)再主辦20年前那樣的聯(lián)誼會(huì)，更不知道還會(huì)不會(huì)有主持人再次“突襲”讓我上臺(tái)，再次代表當(dāng)年的青年員工講話。如果20年前的那段場(chǎng)景真的重現(xiàn)，我又會(huì)講點(diǎn)什么現(xiàn)在真不知道，也沒(méi)想過(guò)，但可以確認(rèn)的是20年前講過(guò)的那句話我肯定會(huì)重復(fù)，因?yàn)槟鞘俏业姆胃裕瑢?duì)《文藝報(bào)》的那份情感這輩子無(wú)論如何都是揮之不去的。

我是1983年大學(xué)畢業(yè)被直接分配到《文藝報(bào)》工作的。說(shuō)起這次分配還有段小插曲，在宣布分配方案前，我已被內(nèi)定分配到人民文學(xué)出版社工作，直到宣布分配方案的前一夜，班級(jí)指導(dǎo)員突然將我約到一靜辟處，很?chē)?yán)肅地通知我不能去人民文學(xué)出版社工作而要改派到文藝報(bào)社，理由是這里需要黨員。說(shuō)實(shí)話，當(dāng)時(shí)我還真是更愿意去人文社工作，但當(dāng)時(shí)“服從”二字在我們那一代人心中的分量還真是很重的，更何況“需要黨員”這個(gè)理由也不容抗拒。

那一年與我同時(shí)從大學(xué)被分到《文藝報(bào)》工作的還有賀紹俊和朱暉，3個(gè)小伙子竟同時(shí)被安排在理論組工作，與我們?cè)谕晦k公室的還有一位前一年從北大分來(lái)的女生趙小鳴。我們4個(gè)年輕人很快就熟悉起來(lái)，于是報(bào)社有人便將我們戲稱(chēng)為《文藝報(bào)》的“四人幫”。其實(shí)當(dāng)時(shí)在《文藝報(bào)》乃至整個(gè)中國(guó)作協(xié)工作的年輕人真是著實(shí)不少，蓋因?yàn)檫@些單位都在“十年浩劫”中被砸爛解散，直到粉碎“四人幫”后才得以恢復(fù)。百業(yè)待興，大量招聘新人就是十分正常的事了。那時(shí)《文藝報(bào)》的員工不過(guò)40人上下，老中青三代卻十分清晰，長(zhǎng)者就是主編馮牧、孔羅蓀，副主編唐因、唐達(dá)成；中年骨干則是由謝永旺、劉錫誠(chéng)、陳丹晨、鐘藝兵、吳泰昌、閻鋼、孫武臣、雷達(dá)、彭加瑾等一大撥后來(lái)聲名顯赫于文壇的隊(duì)伍組成；年青者除我們“四人幫”外還有20來(lái)人，包括后來(lái)官至作協(xié)副主席的高洪波也不時(shí)“廝混”于其中。老中青三代彼此間都是直呼其名，最多也就是面對(duì)馮牧、孔羅蓀兩位長(zhǎng)者時(shí)稱(chēng)他們?yōu)椤巴尽保^不像現(xiàn)在動(dòng)輒“某局”、“某處”、“某主任”、“某老師”之類(lèi)所謂的“尊稱(chēng)”，且不說(shuō)完全沒(méi)有代溝感，單是那20號(hào)年輕人的團(tuán)隊(duì)也足以讓我們少了許多剛離開(kāi)大學(xué)進(jìn)入單位的陌生感。位于沙灘北街2號(hào)文化部和《紅旗》院內(nèi)的那幢簡(jiǎn)易二層小樓一樓東西盡頭的資料室或辦公室就是我們這些年輕人中午聚集的場(chǎng)所，說(shuō)不清有多少個(gè)中午，年輕的資料室管理員陳幼京彈撥起她心愛(ài)的吉他，大家圍坐哼唱。后來(lái)我們一想起這位因生活坎坷而過(guò)早離開(kāi)了人世的青年詩(shī)人，也是畢業(yè)于寧夏大學(xué)的陳企霞先生之幼女，就不禁黯然神傷。每年春秋二季的郊游，自然會(huì)留下一些黑白膠片，于是幾個(gè)熱心的年輕人就會(huì)在某個(gè)夜晚聚集在一間小屋中通宵達(dá)旦地沖印著照片，而對(duì)這些照片的品評(píng)必然就是第二天工作外的話語(yǔ)主題。

如果說(shuō)那時(shí)《文藝報(bào)》的工作之余絕對(duì)是一個(gè)溫馨純真的和諧之家，那當(dāng)年《文藝報(bào)》的工作之時(shí)就是一所名副其實(shí)的大學(xué)堂。在《文藝報(bào)》60華誕時(shí)，我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一則題為《懷念那幢簡(jiǎn)易樓》的短文，在文中我曾用“學(xué)習(xí)”和“民主”4個(gè)字來(lái)描述它的工作狀態(tài)。10年后的今天，當(dāng)我再次回想起《文藝報(bào)》的優(yōu)良傳統(tǒng)時(shí)，則以為用“學(xué)習(xí)”和“民主”這4個(gè)字來(lái)概括固然不錯(cuò)，但又多少有些失之于抽象籠統(tǒng)，若非當(dāng)年置身其中者，恐怕難有深切的感覺(jué)與體會(huì)。因此，今天我更愿意從個(gè)人十分具體的體驗(yàn)與心得來(lái)切入。回想起來(lái)，如果要問(wèn)自己在《文藝報(bào)》工作十余年最大的收獲與體會(huì)是什么？那就是從中學(xué)到并養(yǎng)成了平等平靜、理性理智、民主民意地面對(duì)任何作家、作品、文藝現(xiàn)象和文藝思潮的理性與習(xí)慣，在藝術(shù)與學(xué)術(shù)的范疇內(nèi)，所謂權(quán)力與權(quán)威、大腕與大款充其量只是意見(jiàn)之一，盲從必上當(dāng)。

上世紀(jì)80年代的文壇絕對(duì)是一個(gè)置身于熾熱時(shí)代中充盈著爭(zhēng)鳴氛圍的文壇。我在《文藝報(bào)》工作的十余年，先后經(jīng)歷了多少場(chǎng)文藝爭(zhēng)鳴，不查資料恐怕難以說(shuō)清，僅我自己負(fù)責(zé)編輯的“理論與爭(zhēng)鳴”專(zhuān)版就幾乎是常年?duì)庿Q不斷。記憶中社會(huì)影響大、持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)的就有圍繞著“朦朧詩(shī)”“現(xiàn)代派文學(xué)”“尋根文學(xué)”“第五代導(dǎo)演”“新時(shí)期文學(xué)十年”“文學(xué)主體性”“文藝研究方法論”等話題引發(fā)的爭(zhēng)鳴……至于發(fā)生在對(duì)具體的作家作品上的爭(zhēng)鳴則更是不計(jì)其數(shù)。30年過(guò)去了，回首再來(lái)看這些爭(zhēng)鳴，大致也能梳理出如下一些共性的軌跡：比如爭(zhēng)論雙方?jīng)]有一個(gè)絕對(duì)的贏家也沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的輸家，比如參與者的心態(tài)無(wú)一不是經(jīng)歷了從緊張到平常的過(guò)程，比如無(wú)論是話題的討論還是對(duì)具體作家作品的評(píng)價(jià)大多都是通過(guò)爭(zhēng)鳴而漸漸清晰起來(lái)的。現(xiàn)在看來(lái)，這些共性的軌跡其實(shí)就是文學(xué)發(fā)展的規(guī)律、學(xué)術(shù)深入的規(guī)律。在這些領(lǐng)域，以地位之高、聲名之重也許可以得勢(shì)于一時(shí)卻永遠(yuǎn)無(wú)法長(zhǎng)存于世，惟有藝術(shù)的民主和學(xué)術(shù)的民主才是推動(dòng)其走向繁榮和深化的真正動(dòng)力。

“蒼龍日暮還行雨，老樹(shù)春深更著花”。步入70華誕的《文藝報(bào)》雖已進(jìn)入古稀之年，但作為她曾經(jīng)的員工，我衷心祝福她老而彌堅(jiān)、綿延不絕。或許有人會(huì)擔(dān)心，在時(shí)下新媒體的沖擊下，作為傳統(tǒng)紙媒的《文藝報(bào)》還能走多久？在我看來(lái)，無(wú)論《文藝報(bào)》未來(lái)的呈現(xiàn)形式或載體發(fā)生什么變化，她那溫馨而民主的文化傳統(tǒng)將永遠(yuǎn)不會(huì)消失，曾經(jīng)熾熱而純真的日子將會(huì)永遠(yuǎn)被懷念。