中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

董其昌臨褚遂良《枯樹(shù)賦》（局部），紙本，縱27厘米，橫365厘米。現(xiàn)藏上海朵云軒。

此臨作為董其昌古稀后所作，筆法更加老練自如，不激不勵(lì)。董其昌不涉篆隸，所以其書(shū)法始終沒(méi)有給人老辣蒼茫之感，也許這就是他的習(xí)慣，就是他自己所追求的。此臨作以李邕法寫(xiě)褚遂良，已多見(jiàn)自家筆意。全篇筆老氣靜，字里行間蒼秀氣溢出，堪稱(chēng)上品。

董其昌（1555-1636），字玄宰，號(hào)思白，謚“文敏”。萬(wàn)歷十七年中進(jìn)士，授翰林院編修，官至禮部尚書(shū)。書(shū)法兼有“顏骨趙姿”之美。

釋文： 褚河南枯樹(shù)賦余令人摹入鴻堂帖中。數(shù)臨之，不能仿佛什一。此卷背臨，以己意參合成之。甲戌閏中秋，婁江歸舟，陳征君東畬山相與周旋信宿而返，舟中多暇因識(shí)之。其昌時(shí)年八十歲。

王羲之草書(shū)手札《秋月帖》摹本，又稱(chēng)《七月帖》，麻紙，縱27.7 厘米，橫25.8厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

全札行云流水，一氣呵成，法度嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻飄逸。

王羲之（303-361），字逸少，官至右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史，人稱(chēng)“王右軍”。書(shū)法博采眾長(zhǎng)，自成一家，代表作《蘭亭序》被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”。

釋文： 七月一日羲之白：忽然秋月，但有感嘆。信反，得去月七日書(shū)，知足下故羸疾問(wèn)。觸暑遠(yuǎn)涉，憂卿不可言。吾故羸乏，力不具。王羲之白。

馬遠(yuǎn)《月下把杯圖》題詩(shī)，絹本設(shè)色，縱25.5厘米,橫25.7厘米,現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

宋楷相對(duì)于唐楷，其法度和氣勢(shì)自是不可同日而語(yǔ)，故顯嫩弱。此書(shū)用筆學(xué)顏、褚，結(jié)字均勻等大，略顯拘謹(jǐn)，行距拉大，追求空靈趣味，和畫(huà)面吻合。

馬遠(yuǎn)(1140-約1225后)，字遙父，號(hào)欽山，南宋著名畫(huà)家，家學(xué)淵厚，一門(mén)五代于光宗、寧宗兩朝供奉內(nèi)廷。平素山水多取邊角小景。與李唐、劉松年、夏圭并稱(chēng)“南宋四家”。

梁詩(shī)正書(shū)陳枚《月曼輕游圖》之款字，絹本設(shè)色，縱37厘米，橫31.8厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

取法《圣教序》和米芾札帖，氣息清雅，字形舒展，只是整體節(jié)奏感均衡，感覺(jué)甜媚，有臺(tái)閣之象。

梁詩(shī)正（1697-1763），字養(yǎng)仲，號(hào)薌林。清代官員、書(shū)法家。初學(xué)柳公權(quán)，繼參趙孟頫，晚年師顏真卿，編輯《三希堂法帖》。

釋文： 霏微玉露灑秋晾，金粟攢枝點(diǎn)點(diǎn)黃。不用龍涎焚寶鴨，清芬暗襲綺羅裳。瓊臺(tái)高出萬(wàn)花叢，袖拂天香散碧空。玉宇無(wú)云蟾窟朗，團(tuán)圓好景此宵同。

耿昭忠書(shū)周文矩《仙女乘鸞圖》之跋，縱22.7厘米，橫24.6厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。

此跋竟采用扇面形式，有一定創(chuàng)意。用筆輕細(xì)飄逸，結(jié)字靈動(dòng)，風(fēng)格恬淡自然。

耿昭忠（1640-1686），字在良，號(hào)信公，謚勤僖。耿繼茂次子，兄耿精忠，弟耿聚忠。擅文章，工藝事，善鑒別。旁及書(shū)法、繪事，琴、弈、簫、筑、醫(yī)、筮、蒲博之類(lèi)，往往精詣。

釋文： 風(fēng)格高妙，飄飄然有凌霞絕塵之姿，是蓋周文矩胸中迥出天機(jī)，故落筆超乎物表。張、吳、顧、陸，何難繼踵。襄平耿昭忠題。

伊秉綬隸書(shū)源于漢隸，又有創(chuàng)新，古拙開(kāi)張，融入顏體的挺拔、正直，變“蠶頭燕尾”、一波三折為沉著平直，收筆含蓄，筆法極簡(jiǎn)，保留了篆書(shū)中段用筆，橫平豎直和帶弧度的撇捺，妙趣橫生。字形結(jié)構(gòu)方正飽滿，中宮疏朗，筆畫(huà)向四周開(kāi)張。

伊秉綬（1754-1815），字祖似，號(hào)墨卿，以“廉吏善政”著稱(chēng)。喜繪畫(huà)、治印，亦有詩(shī)集傳世。工書(shū)，尤精篆隸。

釋文： 托意在經(jīng)濟(jì)； 結(jié)交皆老蒼。

趙之謙《中秋詩(shī)》四條屏，每條縱145厘米，橫37.5厘米。

此作書(shū)于清光緒四年（1878），為趙之謙在江西南城時(shí)所書(shū)，以贈(zèng)幕友蔡耀甫者，是其晚年精到之筆，彌之珍矣。趙之謙早年學(xué)顏真卿，后改習(xí)北碑。行書(shū)兼具草體，北碑體勢(shì)、筆法，沉雄方整，又施以顏體，渾厚豐潤(rùn)，形成端整遒麗、血肉豐美的風(fēng)格。

趙之謙（1829-1884），初字益甫，號(hào)冷君等。繪畫(huà)上，他是“海上畫(huà)派”先驅(qū)人物；書(shū)法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者；篆刻上，他在前人基礎(chǔ)上廣為取法，融會(huì)貫通，以“印外求印”的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來(lái)“印從書(shū)出”的創(chuàng)作模式，開(kāi)辟了一個(gè)前所未有的新境界。

釋文：中秋月正明， 夜半飛紫瓊。拂袖天上去， 攬衣朝太清。縹緲黃金闕， 迢遙白玉京。離離百寶幢， 裊裊九華旌。簫韶起碧落， 散花飄群英。翱翔鸞鶴舞， 清澈云璈聲。凌凌九霄寒， 風(fēng)露薄青冥。弱水三萬(wàn)里， 仙路渺蓬瀛。不赴瑤池宴， 相約董雙成。吹笙騎鳳凰， 飛上芙蓉城。宋四明陳西麓游仙曲。光緒戊寅秋七月書(shū)于芝陽(yáng)，為耀甫尊兄夫子大人屬，撝叔弟趙之謙。

文徵明《中庭步月圖》之款字，現(xiàn)藏江蘇省南京博物院。

此書(shū)曾經(jīng)以大字出之，別有韻味；小字清雅疏秀，一派自然之色。

釋文： 明河垂空秋耿耿，碧瓦飛霜夜堂冷。幽人無(wú)眠月窺戶(hù)， 一笑臨軒酒初醒。庭空無(wú)人萬(wàn)籟沉， 惟有碧樹(shù)交清陰。褰衣徑起踏流水， 拄杖犖確驚棲禽。風(fēng)檐石鼎燃湘竹， 夜久香浮乳花熟。銀杯和月瀉金波， 洗我胸中塵百斛。更闌斗轉(zhuǎn)天蒼然， 滿庭夜色霏寒煙。蓬萊何處億萬(wàn)里， 紫云飛墮欄桿前。何人為笑李謫仙， 明月萬(wàn)古人千年。千年千年月貓昔， 賞心且對(duì)樽前客。但得常閑似此時(shí)， 不愁明月無(wú)今夕。十月十三夜，與客小醉，起步中庭，月色如畫(huà)，時(shí)碧桐蕭疏，流影在地，人境俱寂，顧視欣然，因命僮子烹苦茗啜之，還坐風(fēng)檐，不覺(jué)至丙夜。東坡云：“何夕無(wú)月，何處無(wú)竹柏影，但無(wú)我輩閑適耳。嘉靖壬辰徵明識(shí)。”