頭戴礦燈，身穿大棉衣，從頭到腳黑乎乎——廖勤在礦井之下拍攝的照片，讓人無從看出他的身份究竟是礦工還是藝術(shù)家。他還曾深入南疆戈壁、漠北草原、黔南山林表現(xiàn)民族同親，遠(yuǎn)涉印度、埃及考察古老文明。

9月9日，中央美術(shù)學(xué)院博士教學(xué)觀摩系列展——廖勤“不惑之際，一畫一會(huì)”在中央美術(shù)學(xué)院開展，展示了這位80后青年藝術(shù)家在寫意人物畫道路上留下的一串串腳印。展覽展出的是廖勤2010年留校任教之余，攻讀博士學(xué)位期間，用寒暑假時(shí)間考察中西文明創(chuàng)作的作品，共有5個(gè)系列、53幅水墨創(chuàng)作。

從2010年至2013年，廖勤多次下到1300多米深的煤礦井底，為礦工們現(xiàn)場(chǎng)造像。作為南方人的他，最初是因?yàn)樵诒本W(xué)習(xí)工作接觸到暖氣，開始思考暖氣從何而來，進(jìn)而關(guān)注河北的煤廠、山西的礦井，以及里面工作的人。

一開始他到井下寫生，為擔(dān)任模特的每一個(gè)礦工準(zhǔn)備了答謝酬金，但他們都拒絕了。后來，廖勤發(fā)現(xiàn)大家在礦井下吃的都是涼飯涼菜，就把錢換成了保溫桶，礦工兄弟們終于欣然接受了，“這對(duì)我來說是表達(dá)了一種心情，希望社會(huì)各界人士能夠更多地關(guān)心他們，關(guān)注他們。”

下井寫生困難重重，廖勤要和礦工兄弟們一樣背上沉重的求生設(shè)備，“有礦帽、礦燈、氧氣瓶等，而且因?yàn)榈V井底下的溫度跟地面存在著巨大差異，身上的棉服也非常厚。”在嘈雜的環(huán)境中，廖勤在礦燈的照明下寫生，礦井里還有危險(xiǎn)的瓦斯氣體。但廖勤說，這些對(duì)他來說并不是困難，“我最大的愿望就是直面礦工的眼睛和面孔。”

礦工們因?yàn)樵诿憾牙锕ぷ鳎瑥念^到腳都是黑乎乎的。廖勤跟他們?cè)谝粔K，從頭到腳也變得黑乎乎的。但廖勤卻為作品取名為《光明使者》，因?yàn)椤八麄儼训貧は碌哪茉磶蟻恚屛覀冊(cè)诖蟪鞘欣镉辛藴嘏木铀Ｋ麄兪菫槲覀儙砉饷鞯娜恕！?/p>

2017年，廖勤被學(xué)校派往新疆藝術(shù)學(xué)院，進(jìn)行為期五天的寫生活動(dòng)。活動(dòng)結(jié)束后，廖勤一人一車開進(jìn)了廣袤的南疆。“27天，我開了5000多公里，將南疆的風(fēng)土人情收入到畫稿之中。”他要用水墨表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)、相親相愛的圖景。

在沙漠和戈壁之中，沒有任何后援力量，廖勤經(jīng)受了惡劣自然條件的考驗(yàn)。在沙漠里行駛時(shí)，下午四點(diǎn)左右溫度最高，這時(shí)候廖勤就會(huì)停下來，在樹蔭底下讓車熄火降溫，以防爆胎。路過南疆的村莊，廖勤走進(jìn)“大巴扎”（當(dāng)?shù)氐募校迕駛兒軣崆榈匮?qǐng)他到攤位上嘗一嘗自家的食物，還有村民要?dú)⒀蚩畲@位外來寫生的畫家，這讓他十分感動(dòng)，“大家就像一個(gè)大家庭。”廖勤還在印度、埃及等文明古國寫生，“我想用中國的水墨藝術(shù)語言，表現(xiàn)‘一帶一路’上不同國家和民族的風(fēng)情和文化。”

在此次展出的作品中，還有一件值得關(guān)注的《老者如鶴》，老者，不知其名，在中央美術(shù)學(xué)院做了40年模特。廖勤在2007年冬天畫他，他叨咕自己歲數(shù)大了，大伙不愿讓他再來工作。后來，人們沒再見到他，這是他在美院做模特最后一瞬的留念。有人說他摔了，有人說他走了，如今只留下畫中的身影。

廖勤認(rèn)為藝術(shù)家對(duì)蕓蕓眾生的關(guān)切情感十分重要，不管是在自己的創(chuàng)作還是在教學(xué)中，廖勤都在踐行這一信條：“藝術(shù)家在當(dāng)代創(chuàng)作中的取向，就是要以人民為中心。離開了人民，不管任何藝術(shù)形式的創(chuàng)作都將是空洞、乏力和無味的。”展覽將持續(xù)至9月22日。