今年7月，作家匪我思存發了一條微博，抽選一位網友成為她正在創作的新文的女主角，這一新穎的活動迅速吸引了幾萬個網友爭相參與。雖然大家調侃，成為匪大筆下的角色那必定是一種“從頭虐到腳底心”的感覺，但誰的少女時代不曾為純真爛漫的小楓、蕙質蘭心的琳瑯流過淚，向往過《來不及說我愛你》《佳期如夢》里極致浪漫、刻骨銘心的愛情呢？

出道14年，匪我思存出版了20多部暢銷言情作品，清麗哀婉的文筆、虐身虐心的劇情是她深入人心的作品風格。不過提及這一可能比部分讀者年齡都長的創作時間，匪我思存顯得有點驚訝，她笑著告訴澎湃新聞記者：“我好像還有一種新人作者的愉悅感。” 簽售活動上，有忠實讀者拖著箱子前來，拿出幾十套印著不同國家語言版本的書讓她簽名留念，匪我思存感慨萬分：“原來我確實已經寫了有那么久了?！?/p>

匪我思存出席書展簽售會

匪我思存坦言，近年來創作風格的確有了一定的變化，比如筆觸更柔和：“少年時代當我們沒有建立自身的安全感，往往會用對抗去抵御這種不安全感，但隨著年齡增長，人會變得越來越柔和，會趨向于和這個世界達成共識并和解?！碑斅牭剿硎咀约阂郧岸际沁厡戇呄肭楣?，近年開始花更多時間鉆研架構了，于是產量也有所降低時，記者也不免有些驚訝，這位言情天后果然是個“天賦型玩家”。

“我發現創作沖動跟能不能真正寫一部相對讓自己比較滿意的作品是兩回事，自然而然地就慢下來了?！睂τ谡趧撟鞯目苹妙}材，她透露自己已經設計好了一個精妙的結構，相信會令讀者眼前一亮。

生活中的匪我思存開朗健談，成熟創作者的思維令她的每一處比喻與反問都極為生動而有說服力。懷抱對自己作品的改編翻拍有更多話語權的想法，近年她也積極涉足影視制作行業，對于文字苛刻打磨的習慣也延續到了每一個參與的IP項目里。今年她首當出品人的《致我們暖暖的小時光》，就以小而美的不錯品相成為上半年網劇中的一匹“黑馬”。

“作為新手，我們唯一的優勢就是對內容的把握?！狈宋宜即姹硎荆斪约嚎吹健靶r光”的樣片，就堅信團隊死磕劇本是卓有成效的，“作為我們雙羯出品的第一部劇，它的呈現我們不敢說有多好，但至少不丟人?！?/p>

以2019年上海書展為契機，澎湃新聞專訪了匪我思存，和她聊了聊作為資深作者與影視新人的這些年。

匪我思存

【對話】

澎湃新聞：作為網文作者你出道已經有14年了，會碰到讀者對你說“我是看著你的文長大的”嗎？

匪我思存：特別會哈哈。第一次聽到時還覺得不太適應，因為我自己其實沒這樣的時間概念，好像還有一種新人作者的愉悅感，怎么就會有讀者是看著我書長大的了？但是最近跟幾個交往很久的讀者吃飯時，我發現他們可以清楚地說出我的每一本書是在哪一年出的，細數后發現，原來我確實已經寫了有那么久了。 

有忠實讀者集齊中、泰、越等多個版本匪我思存的作品并請她簽名

澎湃新聞：你是怎樣看待寫作14年的成長，和對讀者的影響的？

匪我思存：每個寫作者都是有孤獨感和傾訴欲的，隨著創作我的心態也在不斷發生變化。之前寫故事的時候，我希望姑娘們能發現愛情除了美好之外，可能還會摻雜其他比較復雜的東西。如果小說的內容比較激烈，她們或許會更知道當下平靜的幸福其實很難得。

對于大多數讀者來講，言情小說可能只是一個消遣，但有時候它也會在你意想不到的地方給到別人改變一生的力量，這種偶然和必然相輔相成，所以我會經常覺得作為創作者我的責任蠻重大的。

匪我思存的部分作品書封

澎湃新聞: 為什么這幾年在創作上不是那么高產了？

匪我思存：年輕的時候會比較沖動，想到什么就去做。但我后來發現創作沖動跟能不能真正寫一部相對讓自己比較滿意的作品是兩回事，這就需要更慎重地去對待創作這件事，所以自然而然地就慢下來了。

原來我有一個特別不好的創作習慣，就是想好一個場景后沒有想清楚前因后果就直接動筆開寫，然后邊寫邊想情節，這可能對創作來講并不是非常有利。我現在會花更多的時間和精力在積累上，動筆前把結構設計更完善一點，資料多查找一點，寫起來可能會更順。

澎湃新聞：很多人會覺得言情小說就是給女性造夢，不過你在微博會很關注并對情感糾紛、婚姻矛盾這類的社會新聞發表看法，這會不會有點“打破幻想”的感覺呢？

匪我思存：打個比方，言情小說可能像一支冰淇淋，所有人都知道它是高熱量，對它有這樣那樣的擔心，但這都是你吃的量過不過分的問題。如果天天吃、頓頓吃，那肯定是不健康的，但如果我們三五天來一個、走得大汗淋漓時才吃一個，不會有什么問題，哪怕吃完要去跑步機上跑兩個小時，耐不住吃的時候就是很開心啊。所以我是一直覺得，言情小說就是冰淇淋文學，如果讀者把它視為一個調劑生活的甜點，那它其實只會幫助身心得到愉快的享受。

作為創作者，我們會讓女性讀者看到它們的時候相信這個世界上會有美好的愛情存在，但也不會毫無邏輯地去編故事。而且我發現新一代的孩子具有很強的獨立思考和自我判斷能力，她們會辨別小說和現實的區別。因為小說而影響放棄自己的生活，這樣的例子我很少看到，所以也不用把這個問題看得過于嚴重。

澎湃新聞：早期你筆下的女主角性格比較極致、故事比較激烈，但是近年感覺你的作品風格更鄰家、人物也更溫柔可愛了。

匪我思存：是的，我自己把這種狀態稱為——與世界和解。少年時代當我們沒有建立自身的安全感，往往會用對抗去抵御這種不安全感，但隨著年齡增長，人會變得越來越柔和，會趨向于和這個世界達成共識并和解。而且隨著年齡增長我發現，不去追求所謂的情節激烈，在平凡的現實中寫出大家看到后非常感動的故事，其實是很難的，是對自我的一種挑戰。認識到我就是千萬人中最普通的那一個，我遇到的事大家都可能會遇到，這種共情會讓我的人物也變得越來越像身邊的人，或者說更有鄰家的狀態。

澎湃新聞：你會覺得在當下的時代，女性產生了哪些變化？

匪我思存：身為女性，我肯定平時也會比較關注女性心理上，包括在社會處境等等。過去中國女性在傳統思想里是偏柔弱、謙虛、低調的，當然我覺得我們華人的性格特點也是這樣，但很多優秀的女孩，優秀的人，她們不善于表達、展現自己。這20年中國的經濟發展得非?？?，移動互聯網變得超乎你想像得深入生活，年輕人有了很好的途徑去向所有人積極地展現自己。

我曾經思考過為什么短視頻近兩年會有這么大的流量，短視頻平臺上很多人都是生活中常見的普通人，但他們又是特別有趣的人，會無形中吸引其他人去模仿或是改善他的創意。天南海北的人分享出這樣那樣多有趣的事情，我覺得還蠻有意思的，它不僅僅在于女性變自信，是所有人都變得更自信了。

澎湃新聞：你的作品一向以文筆好、有文學底蘊著稱，不過隨著現在網絡文學發展的勢頭越來越好，相對的創作門檻也越來越低了，很多作品其實沒有太多文筆可言，你會怎樣看待這種現象？

匪我思存：我蠻贊成一個觀點，就是任何低門檻或者無門檻的行業，它的競爭會更激烈。一個行業要健康有序，那么它肯定有優勝劣汰的體系，不停地有新鮮血液加入、不適合的人被淘汰。我在作協也有擔任一點職務，有時我們會對行業和作者做一些摸底調查?？赡芡饨缈吹降氖切袠I金字塔的頂尖人群，但網文行業的絕大多數，還是那些默默無名、收入偏低，話語權相對較少，跟平臺談判也比較被動的人。

你說到有一些作者可能文筆不怎么好，好像拉低了網文整體的質量，但網文其實就是一個門檻更低、價格更低廉的娛樂方式。在這種情況下它的受眾群體會天然地分層，會有一部分受眾喜歡看文筆比較好的、需要閱讀門檻的作品，也會一部分受眾喜歡看寫得比較“白”的作品。 我個人覺得只要網文的內容不鼓吹違法犯罪，不涉及淫穢色情，那么它就是合理的存在，因為市場有需求。

根據匪我思存作品改編的電視劇《來不及說我愛你》至今被譽為國產愛情劇的經典

澎湃新聞：近年你成功地從作者往影視出品人轉型，這種是出于怎樣的契機？

匪我思存：其實還蠻偶然的，算是被大趨勢推動。因為我的作品翻拍相對比較早，基本上從2009年就開始了，說實話之前我作為作者是沒有太多話語權的。但是到了2014年15年，隨著IP熱度增加，原著作者在影視項目中有越來越多的話語權了。既然機會來了，我也希望能對自己作品的改編有更多的參與度，我就進入了影視行業。

實際上，沒有人從一開始就想做一個爛劇，所有影視作品的終極目標都是藝術審美的展示，呈現出制作者認為的“好”應該是怎樣。但如果把小說比喻為橙子，把影視作品比喻為橙汁，一個橙子在大部分情況下是不夠榨成一杯橙汁的，勢必要往里面加東西。如果加水的話，橙汁的口感會變淡，美好程度會下降；如果加桔子，那還OK，因為兩者味道比較相近；如果有的人沒有太了解這個作品，就往里面加了醋，那也還湊合，好歹都是酸的；而最可怕的情況就是往里面加醬油，大家喝一口就會說這個味道太奇怪了。

所以我的初衷特別簡單，就是希望在一個橙汁還不太夠榨成一杯橙汁時，我可以往里面再加一個橙子，或者退一步，加一個桔子，畢竟原作者還是更了解自己的作品，也會對影視改編制作更負責。

澎湃新聞：你的轉型從2015年就開始了，但直到今年《致我們暖暖的小時光》播出之后大家才發現你作為出品人的新身份，中間為何花了那么長時間？

匪我思存：我們在影視領域還算是新人的狀態，前面兩三年基本都在搭建公司團隊，而且我們也儲備了比較多的影視IP，基本上都是同時往前推。作為新手我們非常謹慎，因為我們唯一的優勢就是對內容的把握，如果劇本不OK我們絕對不會開機，而做劇本這個事又真的是快不起來。

648611648611澎湃新聞：你怎么評價《小時光》播出后的反響？

匪我思存：《小時光》是我第一次做出品人，我對它的心情比較復雜。當我看到《小時光》樣片的時候，心里大概已經有了一個底，就是作為我們雙羯出品的第一部劇，它的呈現我們不敢說有多好，但至少不丟人。后來它也得到了一些不錯的評價，我們對這個結果也覺得蠻高興的。

澎湃新聞：除了《小時光》，今年還有一部與你有關的劇《東宮》特別火。對《東宮》你參與了多少？

匪我思存：非常有限。大家都覺得我應該什么都知道，但實際上我幾乎什么都不知道?！稏|宮》定檔很突然，我也是和大家一起追劇的。我覺得看劇是一個需要適應的過程，因為文字有無限的遐想空間，每個人的想象會不一樣，但影視劇又是個特別直觀的東西。

而且劇組有很多西域戲是取的實景，普通人可能不太和劇組打交道，我們有時候去劇組探班，哪怕是在北京或者上海這種發達城市，拍攝的過程也都非常苦。所以劇組的創作過程肯定是克服了各種困難，最終能向大家呈現出來已經是一件非常不容易的事。

澎湃新聞：現在“甜寵”這個概念很火，“小甜餅”特別受歡迎，虐文已經很難出經典了，你覺得我們的文化生活不需要“虐”了嗎？

匪我思存：這還是因為中國人口基數太大了，假設五億觀眾中有三千萬人在看甜劇，這個比例并不高，但是這三千萬人里哪怕有三百萬人在各個社交媒體上表達自己對這個劇的感想，你就會覺得好像大家最近都在關注這個類型。

我們知道大家現在都很注重健康，那是不是就沒有人吃高熱量或者高脂肪的東西了呢？起碼我不行，我還是要吃冰淇淋、紅燒肉的。影視作品下面細分的種類特別多，其中虐心的也不少。我們做《小時光》也是考慮到市場那么大，只要找準點做好一個細分領域，養家糊口還是沒問題的（笑）。

澎湃新聞：聊聊你未來的工作計劃？

匪我思存：我最近還蠻想挑戰一下自我，寫個科幻短篇，而且我已經想好了它的結構。其實這類相對來說篇幅比較短的作品，會更加需要有一個精妙的結構去支持。

影視方面我還不知道具體哪個項目會先開機，因為開機是由劇本來決定的，我們的儲備很多，也都正在努力。