天山雄姿（中國畫）　劉麥收

劉麥收身為新疆美協秘書長，同時也是一位專職畫家。從七八歲時開始習畫到現在，已經畫了近五十年，這支筆，在他的手中，更在他的心里。他對自己的要求是手不能離筆，要用手中筆展現新疆的山水風物。稍有閑暇，他便背起畫夾，走向天山、博格達，走向阿勒泰、吐峪溝，走向國家投資的重點建設項目——西氣東輸工程現場，以一個畫家特有的觀察力與洞察力，感受并捕捉著山水之雄渾，時代之變遷。

蘇軾在《文與可畫筼筜谷偃竹記》一文中寫道：“故畫竹必先得成竹于胸中，執筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，少縱則逝矣。 ”只有經過千錘百煉，方能“成竹于胸中” 。為此，他大量研習、臨摹名家名作，感悟中國畫的筆墨、筆氣、筆韻之間的內在關系，并將之不斷地融入自己的思考、探求、感悟中。

從他創作的《云涌雪山》 《鹿語天山》 《天山野趣》 《重山疊峰圖》等系列中國畫中，可以感受到他獨到的藝術追求：以雄渾蒼勁之筆，磅礴的氣勢，淋漓盡致地展現自然萬物。

天山是劉麥收取之不盡、用之不竭的創作源泉。對他而言，天山是一種意象，更是新疆的一種存在形式。沒有哪一座山的性格、特征、品質，能像天山一樣反映出新疆的精神。天山蘊藏著他對新疆的種種情感與對自然天成的山林大野的詩意追尋。天山的遼闊、深邃，給了他創作的力量與沖動，并一次次催促著他摒棄業已形成的創作思路，走出舊我，以全新的藝術方式和審美理念，營造畫作的意境和意味。

劉麥收以天山為主題創作的畫作占據了他作品的大部分，但沒有一幅是他重復自己或重復天山的。在每一次的造訪、回首和創作中，他都能發現以前所沒有發現的天山之美，天山之險，天山之奇。他筆下的天山，因而有了無盡的意味。

中國畫以墨為主，色為輔。如何在傳承先人經驗的基礎上把握好“色” ，劉麥收大膽地進行了一系列嘗試。在《家在天山》這幅作品中，除了常規的以墨的濃淡變化去表現天山的蒼茫遼遠外，他創造性地以大塊面的墨綠、灰綠色調，立體地勾勒出山之靈動、松之挺拔，打破了山水畫的固定格局，穩中求變，平中見奇，讓《家在天山》有了繞梁余音。在《高嶺秋色》 《勝景出天山》 《夏牧圖》等畫作中，他同樣有意識地在墨中融入色，一次次地完成著對自身的超越。對“色”的嫻熟運用，讓他的畫作顯得開闊、靈動，叩擊著每個觀者的心扉。

作為一名有責任感的畫家，劉麥收認識到，只有把自己融入到波瀾壯闊的時代洪流中，而非沉醉在一己的喜好悲歡，才能創作出思想內涵豐富的作品。他時時關注國家的重大項目、重點建設工程。西氣東輸工程啟動后，他敏感地意識到，這不僅是以新疆的天然氣資源造福各族人民的一件好事，還是調整包括新疆在內的沿線省市區產業結構和能源結構的一次重要戰略機遇。以此為題材創作一組作品，無論對自己還是對社會，都有積極意義。

主題確立后，他先后用了三年多的時間，深入到西氣東輸工程新疆段的施工現場進行實地調研、寫生，對整個工程計劃、場地、設備及進度爛熟于心。正是憑著這種嚴謹認真的態度，他一氣呵成繪就長1 . 92米、高1 . 8米的水墨畫作品《西氣東輸》 。在這幅作品中，他充分發揮自己的山水畫優勢，沒有將西氣東輸工程作為主體，而是獨具匠心，讓新疆的另一座代表性山脈——火焰山占據了整個畫面的四分之三，西氣東輸工程只占據了四分之一。畫作中的山似乎顯得很強大，而作為重點表現內容的西氣東輸工程卻顯得有些弱小，徹底顛覆了傳統構圖中突出主題的慣用表達手法。除了以山水畫作中必不可缺的墨色為主打外，他在火焰山中融以橘紅色，讓畫面體現出一種變化，給人一種強烈的視覺沖擊：山巒重疊，茫茫戈壁荒灘上，西氣東輸穿越時空的阻隔，奔騰而來。

遠觀其作，宏大的場面、所向披靡的氣勢，讓西氣東輸的主題沖撞著人們的心靈；近觀其作，細膩的點線，濃淡干濕的變化，將主題凸顯得更加鮮明。正是這種出人意料的構圖及用色，讓畫家的情感呼之欲出，對畫面情緒、意境起到無法言喻的引領作用。

劉麥收連續創作了以西部大開發為主題的系列作品。而無論創作題材如何變化，新疆的山山水水始終游走于他的筆中，這讓他的畫作有了濃郁的地域色彩及特點，顯示出畫家對畫、對景、對情的個性化理解與認知。目前，劉麥收正在醞釀創作以“天山新客”為主題的系列作品。這個“新客”并非指人，而是隨著時代的高速發展而出現在新疆大地上的新生事物，比如高鐵、風力發電等等。他希望通過自己的藝術追求，讓更多的人認識一個日新月異、與時俱進的新疆。

新疆，是劉麥收藝術創作中繞不開的話題，“天山是新疆的重要地標。山巒起伏，春夏秋冬，風吹雨落，朝霞斜陽，景色各不相同。該如何用手中的筆去表現新疆，表現天山，希望我能從中找到突破口。 ”劉麥收在筆墨的濃與淡，構圖的疏與密，線條的起與伏，情感的收與放之間，思索著、探求著、揮灑著。