中國作家協(xié)會(huì)主管

70后作家從1990年代中后期進(jìn)入文學(xué)界，到現(xiàn)在已經(jīng)20年了。20年間，他們從當(dāng)初文學(xué)的“新生力量”，已經(jīng)成長為文壇的“中堅(jiān)力量”。現(xiàn)在70后作家已經(jīng)占據(jù)了重要文學(xué)刊物的半壁江山，也有一些70后作家推出了重要的長篇小說，在文學(xué)界引起了廣泛的關(guān)注。但與此同時(shí)，他們置身其中的中國文學(xué)界已發(fā)生了天翻地覆的變化，這為他們的成長與“經(jīng)典化”帶來了新的挑戰(zhàn)，也帶來了新的機(jī)遇。

變化之一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起。20年間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從無到有，到蔚為大觀，已經(jīng)改變了中國文學(xué)的整體格局，但70后作家大多沒有加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，而仍延續(xù)著“新文學(xué)”或“純文學(xué)”的傳統(tǒng)，堅(jiān)守著自己的文學(xué)理想，他們的創(chuàng)作在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的視野中是所謂 “傳統(tǒng)文學(xué)”，這固然有著輕蔑與意圖超越的因素，但如果從長時(shí)段的歷史來看，70后作家可以說是處于“純文學(xué)”與“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”夾縫中的最初一代作家，他們的理想主義讓他們的堅(jiān)守帶有悲劇色彩。

變化之二是市場機(jī)制的出現(xiàn)。市場經(jīng)濟(jì)在1990年代初出現(xiàn)，對(duì)于中國是一個(gè)新事物，也對(duì)文學(xué)界產(chǎn)生了極大的影響。市場機(jī)制不僅影響著文學(xué)的生產(chǎn)、流通、接受等外部環(huán)境，也影響到文學(xué)的內(nèi)在評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。什么是文學(xué)，什么是好的文學(xué)？在單純的市場邏輯中，只有能夠暢銷的文學(xué)才是好的文學(xué)，韓寒、郭敬明等80后作家的異軍突起便借助了無堅(jiān)不摧的市場邏輯。但文學(xué)作品不是簡單的商品，而是一種帶有審美意味的精神產(chǎn)品，這樣特殊的商品如何進(jìn)入市場？可以說至今我們?nèi)栽谔剿髦小５?0后的創(chuàng)作處于市場機(jī)制帶來的最初震蕩時(shí)期，這對(duì)他們的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。

變化之三是文學(xué)位置的改變。在1980年代，中國文學(xué)在社會(huì)領(lǐng)域中處于先鋒位置，那時(shí)文學(xué)一方面通過率先提出并討論社會(huì)與精神議題，引領(lǐng)社會(huì)進(jìn)步的潮流，另一方面也對(duì)文學(xué)自身的形式、語言、敘述方式進(jìn)行探索，拓展了文學(xué)的表現(xiàn)能力。但進(jìn)入1990年代之后，伴隨著大眾文化崛起，文學(xué)在整體社會(huì)領(lǐng)域中的位置迅速邊緣化，在影視、網(wǎng)絡(luò)等強(qiáng)勢(shì)媒體的壓力之下，文學(xué)只能固守一隅，這為70后作家的成長造成了重重阻礙。

這種種不可預(yù)料的重大變化是70后作家的成長背景與環(huán)境，如此巨大的變化可以說是“五四”以來中國新文學(xué)史上所沒有的，也是中國文學(xué)史上前所未有的。與50后、60后作家相比，70后作家身上延續(xù)了他們的文學(xué)理想，將文學(xué)視為一種精神或美學(xué)的事業(yè)；但是另一方面，70后作家普遍接受了高等教育，這讓他們的知識(shí)更加豐富系統(tǒng)，但在社會(huì)閱歷與人生經(jīng)驗(yàn)上他們不比50后、60后作家更加曲折、復(fù)雜與寬廣。而與80后、90后作家相比，70后作家則經(jīng)歷過物質(zhì)匱乏時(shí)代，大多是非獨(dú)生子女，沒有受到社會(huì)與家庭過多的關(guān)注與寵愛；但是他們也不像80后、90后作家普遍受到大眾文化與消費(fèi)主義的影響，并不將文學(xué)視為娛樂、消遣之物。在多個(gè)層面的意義上，70后作家可以說是 “過渡的一代”或者“獨(dú)特的一代”。“過渡的一代”是指在70后作家身上，既有50后、60后作家的理想氣質(zhì)，也有80后、90后作家的務(wù)實(shí)品格，在文學(xué)的氣質(zhì)與觀念上有一種 “過渡”性質(zhì)；“獨(dú)特的一代”是指70后作家的經(jīng)歷與經(jīng)驗(yàn)是獨(dú)特的，無法復(fù)制的，他們置身于巨大的文化斷裂帶之上，無論是日常生活還是內(nèi)心世界都經(jīng)受了巨大的沖擊，而他們的作品也正是在這種獨(dú)特的環(huán)境中所綻放的花朵。

改革開放40年，中國一直處于飛速發(fā)展與劇烈變動(dòng)之中，在經(jīng)濟(jì)層面中國已飛躍至世界第二，但是在內(nèi)心層面，我們這一代人每一個(gè)人都處于心靈的動(dòng)蕩之中，相較于十年前、二十年前、三十年前，我們的日常經(jīng)驗(yàn)與內(nèi)心生活已經(jīng)發(fā)生了天翻覆地的變化，我們的自我認(rèn)知與感覺也處于劇烈的變動(dòng)之中，我們需要不斷打破舊的“自我”，重構(gòu)新的“自我”，才能適應(yīng)新的生活方式與生活節(jié)奏，這是每一個(gè)中國人都會(huì)遇到的現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心問題。

但是從另一個(gè)角度來說，這種自我重構(gòu)帶來的不是僅有痛苦，也有歡樂與欣喜，正是改革開放改變了中國，也改變了我們每一個(gè)人。中國一直處于上升的趨勢(shì)，我們的生活是變得越來越好而不是越來越壞了，我們心靈的動(dòng)蕩只是來自于對(duì)飛速發(fā)展的不適應(yīng)，來自于內(nèi)在自我的斷裂與沖突，如果從前人或后人的眼光中來看，或許我們正處于他們夢(mèng)想的境界之中，我們的自我分裂與掙扎，在他們看來，可能顯得有些矯情或“身在福中不知福”，但是我們這一代人的感受是真實(shí)的，我們的矛盾與裂變也是真切的，并沒有因?yàn)橹袊蛭覀兊纳钤谧兒枚Щ虿淮嬖诹恕?duì)于將來的人們來說，了解飛速發(fā)展所帶來的眩暈或不適感，以及精神上的痛苦與分裂，可能會(huì)更加豐富他們對(duì)歷史的認(rèn)知，而對(duì)于70后作家來說，或許更重要的是留下最真切的生命體驗(yàn)，留下作為“歷史中間物”的我們這一代人豐富、復(fù)雜而微妙的內(nèi)心生活。