第十屆茅盾文學獎評獎辦公室今天公布了本屆茅盾文學獎的獲獎作品，《人世間》（梁曉聲）、《牽風記》（徐懷中）、《北上》（徐則臣）、《主角》（陳彥）和《應物兄》（李洱）等五部作品摘得該獎。

《主角》作者、中國劇協(xié)駐會副主席陳彥在茅獎揭曉后接受了澎湃新聞采訪。

《主角》陳彥 作家出版社 2018年1月

《主角》被認為是一部動人心魄的命運之書，一個以中國古典的審美方式講述的寓意深遠的“中國故事”。作者敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復雜關聯(lián)。其間各色人等于轉型時代的命運遭際躍然紙上，既發(fā)人深省，亦教人嘆惋。2018年10月19日，《主角》曾獲第三屆施耐庵文學獎。

對于最終能夠在234部參選作品中殺出重圍，陳彥表示，“真沒敢多想，畢竟茅盾文學獎規(guī)格很高，要求很嚴，作品能不能達到那種水平，是不敢太自信的。”

從專業(yè)編劇到團長、院長，陳彥在陜西戲曲研究院干了二十多年，長期研究秦腔、地方戲曲文化，對《主角》故事發(fā)生的歷史舞臺十分熟稔。在他看來，臨時去采風、調研一下皮毛，是沒辦法寫的，只有長期浸泡其中才能真正了解其生態(tài)。“我寫的都是我所熟悉的生活。”陳彥告訴澎湃新聞記者。

但是《主角》并不是簡單地談秦腔、談舞臺藝術。“應該說，《主角》是借秦腔這個千年歷史文化遺存這個口子，來談我自己對中國這四十年發(fā)展變遷的心得；借藝術舞臺看更遼闊的社會舞臺。既傳遞一種文化聲音，同時在其中也能看到經濟等其他的（聲音），看到一種眾聲喧嘩的時代進程。”同時，陳彥希望能夠通過《主角》完成一種象征和隱喻。在生活中，每個人都既是主角又是配角。

陳彥

70后小說家、詩人陳倉將《主角》視為近年來十分罕見的真正的現(xiàn)實主義作品。“陳彥寫的是人生之戲，也是時代之戲，他和其他作家不同之處，是他沒有脫離現(xiàn)實，包括故事和語言，他和時代零距離，甚至是負距離，筆直接戳入了生活、命運，有痛感，有共鳴，最重要的是有悲憫。”陳倉告訴澎湃新聞記者。

而在中國現(xiàn)代文學館特邀研究員楊輝看來，《主角》是深度感應于時代，在百年中國歷史巨變的合題階段力圖總體性地表征改革開放四十年中國社會變化的重要作品。

“一如柳青的《創(chuàng)業(yè)史》代表著1950年代時代命題的文學呈現(xiàn)，路遙《平凡的世界》代表著1980年代的時代精神，陳彥《主角》在承續(xù)柳青、路遙的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的基礎上有著奠基于時代的新的拓展。從新時代的總體意義上全景式地表現(xiàn)現(xiàn)實，融通中國古典傳統(tǒng)、柳青以降的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的具有多元統(tǒng)合意義的思想展開，以及吸納古典思想和審美意趣以拓展現(xiàn)實主義的藝術表現(xiàn)力的種種經驗，均可表明《主角》乃是繼《創(chuàng)業(yè)史》《平凡的世界》之后，扎根于時代，體現(xiàn)新時代的新命題和新精神，從而在新的視域中書寫‘總體性世界’新可能的重要作品。”楊輝如此評價道。

對此，陳彥也表示，自己的寫作與陜西的風土人情、文學積淀是不可分割的。從文學的角度來說，陜西出了很多重量級作家，比如說柳青、路遙、陳忠實、賈平凹，“他們的厚重，使我深受啟迪。”

新時期以來，小說敘事發(fā)生了經典性的轉向，年輕寫作者似乎都不太關注宏大的主題，轉而從內在經營起自己的一畝三分地。陳彥認為，所謂宏大敘事，也有各種不同的表現(xiàn)方式，有些看著切口不大，但是其敘事未必不宏闊，折射不寬廣。

“但有時候一味博大，反而可能會變得很空洞，人物沒有塑造好，細節(jié)也沒有處理好，這也未必是個好小說。” 在陳彥的文學視域里，直接寫浩浩湯湯的河流，不如用小支流去折射大河上下。