《哪吒之魔童降世》中的哪吒形象

《哪吒鬧海》中的哪吒形象

動(dòng)畫片《我為歌狂》

哪吒的形象變化與票房神話

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《哪吒之魔童降世》于7月26日上映,三周以來票房已經(jīng)突破35億，排名中國(guó)影史票房前五，超過2015年上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《西游記之大圣歸來》，成為中國(guó)影史上的動(dòng)畫電影票房冠軍。一部動(dòng)畫電影取得如此驕人的成績(jī)或許有點(diǎn)不可思議，但如果你去電影院看一場(chǎng)3D IMAX的《魔童降世》，八成會(huì)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的新水準(zhǔn)而震驚。 特效方面，《魔童降世》可謂不惜血本，一共用了20多家公司來制作，其中哪吒與太乙真人在《山河社稷圖》中遨游的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景五光十色、玲瓏剔透、變化無窮，天馬行空的想象力在3D技術(shù)的支持下令人身臨其境，足以讓人對(duì)中國(guó)電影的特效制作水平刮目相看。

哪吒的傳說曾不止一次被搬上銀幕，1979年由上海美術(shù)電影制片廠出品的動(dòng)畫電影《哪吒鬧海》早已成為中國(guó)觀眾心中的經(jīng)典。《哪吒鬧海》取材于《封神演義》，故事也較忠于原著:哪吒為靈珠轉(zhuǎn)世，為救陳塘關(guān)的女童而大鬧東海，打傷巡海夜叉，打死龍王之子敖丙并抽筋扒皮，因此遭到龍王的報(bào)復(fù)。影片畫風(fēng)深受中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)手法的影響，李靖的人物形象類似《韓熙載夜宴圖》中的達(dá)官貴人，而哪吒則像是年畫上的童子，又多了幾分中性的清秀。

40年過去，《魔童降世》則對(duì)傳統(tǒng)的哪吒形象進(jìn)行了大膽的改動(dòng)，除了哪吒還是陳塘關(guān)李靖的兒子，由李靖的夫人懷胎三年所生并拜太乙真人為師以外，別的設(shè)定幾乎都改了。龍族變成了不得不被囚禁于海底的妖族，而敖丙成了靈珠轉(zhuǎn)世，由《哪吒鬧海》中沒出場(chǎng)多久就被扒皮抽筋的反面角色變成了一個(gè)獨(dú)孤而善良的美少年，頗像日本動(dòng)漫中的悲情美形男二號(hào)；倒是哪吒由《封神演義》中的帥小伙兒變成了一個(gè)魔丸轉(zhuǎn)世的黑眼圈“熊孩子”。除此之外，《哪吒鬧海》中仙風(fēng)道骨的太乙真人變成了《魔童降世》中肥胖、嗜酒的搞笑角色，懦弱的李靖則變成了一個(gè)愿意為孩子犧牲自己的偉大父親。

相比《哪吒鬧海》，《魔童降世》確實(shí)在畫風(fēng)和敘事上深受流行文化的影響。《魔童降世》的主題是“我命由我不由天”，側(cè)重表現(xiàn)親情和友情，多了幾分幽默搞笑和少年熱血。太乙真人的設(shè)定讓人想起諸多迪士尼動(dòng)畫中的搞笑擔(dān)當(dāng)，比如《花木蘭》中的木須龍，《獅子王》中的彭彭和丁滿。搞笑角色似乎是迪士尼動(dòng)畫的標(biāo)配，現(xiàn)在也逐漸成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫中的標(biāo)配。哪吒母親殷夫人那紐扣一般的大眼睛亦像極了美國(guó)動(dòng)畫片中的女性角色。

人物形象的改變?yōu)椤赌凳馈芬齺砹瞬簧贍?zhēng)議。有觀眾評(píng)論說“剔骨還肉”是哪吒的最感人之處，鬧海又體現(xiàn)了他反權(quán)威的精神核心，而“逆天改命”則落了俗套。其實(shí)，“逆天改命”是這幾年來玄幻文學(xué)和國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的一大主題，《魔童降世》將哪吒大鬧東海、上天入地的反叛改為一個(gè)“惡童”在眾人的誤解中尋找自我、改變個(gè)體命運(yùn)，最終與父母和解的故事，使其變成了一部適合全家人一起觀看的溫馨戲碼。因此有人說這是一部反映了普世價(jià)值的“現(xiàn)代化電影”。

在筆者看來，以《哪吒鬧海》的精神內(nèi)核為標(biāo)準(zhǔn)來要求《魔童降世》似乎有失公允。因?yàn)?0年來,中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的客觀情況已經(jīng)使“改編是否應(yīng)該完全忠于原著”這一標(biāo)準(zhǔn)日益弱化。

從兒童節(jié)目到全年齡IP

在不少老一輩心目中，動(dòng)漫始終是小孩看的東西。2000年以前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫受眾確實(shí)以兒童為主，八九十年代的《黑貓警長(zhǎng)》《海爾兄弟》《藍(lán)皮鼠和大臉貓》《大頭兒子小頭爸爸》等經(jīng)典作品也是不少80后、90后的童年記憶。隨著日本動(dòng)漫自80年代被引進(jìn)中國(guó)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的思路也隨之打開，第一次有了“動(dòng)漫”這個(gè)概念。除了《櫻桃小丸子》《蠟筆小新》這類以兒童為主角的日本動(dòng)漫，《灌籃高手》《美少女戰(zhàn)士》《足球小子》《棒球英豪》《忍者小英雄》《中華小當(dāng)家》等日本動(dòng)漫的引進(jìn)讓動(dòng)畫的主要觀眾從兒童拓展到青少年，甚至一部分青少年兒童的家長(zhǎng)也會(huì)被這些精彩的故事吸引。

在題材的廣度上，國(guó)產(chǎn)漫畫首先受到啟發(fā)，《卡通王》《少年漫畫》《北京卡通》等雜志挖掘和扶持了大批優(yōu)秀的漫畫作者，推出了大量青春、校園、古裝、玄幻、科幻題材的作品，其中還有些（如《我為歌狂》）改編成了動(dòng)畫。長(zhǎng)大了的動(dòng)漫迷也在逐漸成為社會(huì)的中堅(jiān)力量，使動(dòng)漫從一種亞文化拓展到了一個(gè)全方位的、有眾多鐵桿粉絲的“二次元世界”。

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的發(fā)行渠道愈發(fā)廣泛。從傳統(tǒng)的院線、電視、雜志到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)（如AcFun、嗶哩嗶哩）和動(dòng)漫APP（如騰訊動(dòng)漫、微博動(dòng)漫、快看漫畫、漫漫漫畫等），國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫不斷脫胎換骨，內(nèi)容的深度、廣度以及制作水平都有了大幅提高，出現(xiàn)了一批達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)的動(dòng)漫作品。

有不少動(dòng)漫是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編，例如《全職高手》《斗破蒼穹》和《魔道祖師》。玄幻題材動(dòng)畫《魔道祖師》從2018年夏天開始在騰訊視頻熱播，這部作品先在晉江文學(xué)城進(jìn)行了小說連載，隨后被改編為動(dòng)畫、漫畫、廣播劇，還推出了動(dòng)漫人物系列的冰激凌，2019年又被改編成電視劇《陳情令》，逐漸被打造成了一個(gè)全方位的大IP。

在筆者的中小學(xué)時(shí)代，日本動(dòng)漫經(jīng)常被人們視為“教壞小孩”，那時(shí)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫還處于起步階段，電視上播放的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫一度以寓教于樂的兒童節(jié)目為主，動(dòng)漫展主要集中在大城市，參展作品、售賣商品和cosplay（角色扮演）也是以日本動(dòng)漫為主。而今全國(guó)各地的漫展越來越多，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫和衍生品愈發(fā)豐富，許多coser（cosplay演員）和動(dòng)畫、廣播劇的配音演員都頗受追捧。

中國(guó)動(dòng)漫正隨著網(wǎng)文一起出海，打入歐美、日韓和東南亞市場(chǎng)。繼連載英文版網(wǎng)文的起點(diǎn)國(guó)際（Webnovel）之后，閱文集團(tuán)又推出了騰訊動(dòng)漫APP的海外版Webcomic，把中文版上連載的漫畫翻譯成英文、韓文等推廣到海外。

筆者近年來去過兩次泰國(guó)，在曼谷商業(yè)區(qū)的書店經(jīng)常看到引進(jìn)版的中國(guó)言情小說和《全職高手》等漫畫作品。而在曼谷市中心的大型連鎖書店Kinokuniya中，引進(jìn)自中國(guó)的動(dòng)漫和輕小說幾乎與日本漫畫和歐美漫畫三分天下。二次元的世界正在像當(dāng)年的金庸、瓊瑤一樣影響著更多的當(dāng)代年輕人。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫題材有待拓寬

院線電影方面，近年來上映的《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《大護(hù)法》《白蛇：緣起》等動(dòng)畫作品在不斷沖擊著觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的認(rèn)知。

隨著技術(shù)的進(jìn)步，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在形式上不斷創(chuàng)新，中外合作也在不斷加深。十多年前中國(guó)團(tuán)隊(duì)參與了《功夫熊貓》的制作，在給美國(guó)動(dòng)畫融入中國(guó)特色的同時(shí)，我們也在不斷學(xué)習(xí)好萊塢的模式。《大圣歸來》可以說是近來第一部引起轟動(dòng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，《人民日?qǐng)?bào)》認(rèn)為該片是中國(guó)動(dòng)畫電影10年來少有的現(xiàn)象級(jí)作品。該片的制作耗時(shí)8年，將好萊塢式的個(gè)人英雄主義敘事融入在中國(guó)傳統(tǒng)神話之中，成了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的一個(gè)標(biāo)桿。其中開闊的動(dòng)畫場(chǎng)景、詩(shī)意的山水田園和江湖意象都頗具中國(guó)元素。可以說，神話傳說、玄幻魔法、山水風(fēng)景這些元素一直是中國(guó)動(dòng)漫的特色。

在《哪吒鬧海》的年代，中國(guó)動(dòng)畫電影長(zhǎng)片并不多，大部分以短篇小故事為主，令人印象深刻的大都是脫胎于中國(guó)神話傳說的故事。從1999年的《寶蓮燈》開始，中國(guó)才有了好萊塢式的動(dòng)畫大片。《哪吒鬧海》《九色鹿》《寶蓮燈》《大圣歸來》《白蛇：緣起》在豆瓣的評(píng)分分別為9.0分、8.8分、8.0分、8.3分和7.9分。原創(chuàng)題材的《大魚海棠》和《大護(hù)法》評(píng)分分別為6.8分和7.9分。《大魚海棠》被詬病的一大原因是缺乏邏輯的劇情，而《大護(hù)法》因?yàn)檩^為深刻的思想性得到了不少觀眾的認(rèn)可，雖然完成度不如《大圣歸來》，亦是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的一大突破。

盡管中國(guó)動(dòng)漫、動(dòng)畫電影已經(jīng)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但在內(nèi)容與技術(shù)層面，現(xiàn)今的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫還是有著明顯的不足。首先是缺少優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本，題材較為局限，近年來票房最高、影響最大、好評(píng)最多的動(dòng)畫電影都是由神話傳說改編，而現(xiàn)實(shí)主義題材作品（如2018年的青春題材動(dòng)畫《昨日青空》《肆式青春》）則反響平平。反觀日本動(dòng)漫，其題材非常豐富，單單是體育、競(jìng)技題材就有無數(shù)作品，從十多年前的《棋魂》《網(wǎng)球王子》到近年來的《舞動(dòng)青春》《強(qiáng)風(fēng)吹拂》，作者對(duì)他們描繪的領(lǐng)域有相當(dāng)深入的了解。當(dāng)下相當(dāng)一部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫是由網(wǎng)絡(luò)小說改編，導(dǎo)致題材上存在著嚴(yán)重的同質(zhì)化和套路化，不少穿越、重生、打怪練級(jí)、霸道總裁、癡情王爺、特工王妃和宮斗題材看起來都似曾相識(shí)，鐵桿觀眾讀者之間也經(jīng)常因?yàn)檎l抄誰而爭(zhēng)論不休。另外，越來越多的TV版動(dòng)畫采用了3D技術(shù)，雖然制作愈發(fā)成熟，場(chǎng)面愈發(fā)華麗，但還是存在著人物肢體動(dòng)作僵硬的問題。

從整體上看，中國(guó)動(dòng)漫在這40年來有了長(zhǎng)足的發(fā)展，畫風(fēng)和制作上都有了巨大的進(jìn)步，但始終需要更多足以和日漫、美漫比肩的經(jīng)典作品和原創(chuàng)題材，需要在思想性上進(jìn)一步深挖。

小說《封神演義》原著敘事宏大，故事精彩，亦有許多深入人心的神話形象，如何改編得好是一門學(xué)問。2019年的電視劇版《封神演義》因?yàn)閯∏楹腿嗽O(shè)過于離譜而惡評(píng)如潮。《魔童降世》也對(duì)原著做了不小的改動(dòng)，但改編后的故事依然有完整的主線和靈魂，因此不會(huì)給觀眾以“雷人”之感。看完片尾彩蛋，筆者已經(jīng)在期待著下一部《姜子牙》了。同樣，中國(guó)的“封神宇宙”也讓人期待。

可見，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展、制作技術(shù)的進(jìn)步都為中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展提供了豐厚的土壤，但兼具思想性、邏輯性的好故事似乎才是贏得觀眾的核心。