中國作家協(xié)會主管

電影《坐著火車上北京》劇照

由伊·呼和導演、陳枰編劇的輕喜劇兒童電影《坐著火車上北京》 ，講述了一段發(fā)生在上世紀70年代內(nèi)蒙古的故事——在那個物質和文化生活十分匱乏的歲月里，以大響為首的小伙伴們，卻盡情地享受著快樂的童年。那些年，每逢村里有重大活動，都會請電影放映隊來放一場電影。大響他們非常崇拜電影《鐵道游擊隊》里飛虎隊的英雄人物，更對快速奔馳的火車特別著迷。當學校劉老師告訴他們家鄉(xiāng)也要修鐵路，一直通向北京時，他們不由得心里樂開了花。幾個孩子決心，要坐著火車上北京去看天安門，這成了他們天天期盼的夢想和愿望。

“在市場經(jīng)濟和全球化的背景下，中國社會正在發(fā)生深刻的變化。當下的孩子雖然物質生活越來越富裕，但學習負擔也越來越沉重，很多孩子失去了應有的快樂童年，小小的他們什么都像，唯獨不像一個小孩子，德智體美發(fā)展并不平衡。 ”陳枰坦言，她希望通過《坐著火車上北京》告誡和呼吁人們：請把童年還給孩子。伊·呼和介紹，在拍攝《坐著火車上北京》的過程中，主創(chuàng)團隊運作高效、有序、細心、認真，充分體現(xiàn)了“小制作，高要求”的創(chuàng)作準則。由于現(xiàn)在很難找到上世紀70年代的村子和房子，劇組專門在鄂爾多斯蒙古源流影視基地內(nèi)搭建起一個原汁原味的40年前的村子，為拍攝工作打下了良好的基礎。

日前在由中國影協(xié)指導、 《電影藝術》編輯部主辦的電影《坐著火車上北京》觀摩研討會上，張宏、閆少非、饒曙光、梁明、黃軍、石建都、趙衛(wèi)防、皇甫宜川、李力、李春利、高小立、陳剛等專家學者認為，影片貼近生活、真實自然、質樸流暢、制作精良，畫面自然渾厚，演員表演到位，情節(jié)緊湊連貫，具有強烈的喜劇效果和較強的觀賞性，是一部專門為兒童觀眾打造的主旋律影片。

著名兒童片導演黃軍認為，《坐著火車上北京》是一部十分特別的兒童片。“影片的一半篇幅是在表現(xiàn)成人，卻依然很有趣，主創(chuàng)巧妙地安排了成人與兒童的戲份。 ”黃軍認為， 《菊次郎的夏天》等以兒童為主人公的電影之所以能夠同時感動成人觀眾和兒童觀眾，是因為童心無處不在。“要拍好兒童電影，創(chuàng)作者一定得同時具備愛心、童心和平等心，不能裝天真、裝童真，也不能把童真簡單等同于幼稚，而是要在童趣中融入深沉且具有啟發(fā)性的主題。在這方面， 《坐著火車上北京》的創(chuàng)作具有示范意義。 ”

在中國藝術研究院影視所副所長趙衛(wèi)防看來， 《坐著火車上北京》中的一切元素，都是充滿溫情的。“無論劇情、人物，還是構圖、配樂、色彩，都表現(xiàn)出一種純真、溫暖、無憂無慮的狀態(tài)。在溫情之外，影片里還有一點淡淡的傷感，但沒有絲毫的苦難和黑暗。 ”趙衛(wèi)防表示， 《坐著火車上北京》以生活流的藝術手法，表現(xiàn)了創(chuàng)作者對那個已經(jīng)逝去的純真年代的懷念，堪稱一部散文詩式的佳作。與此同時，趙衛(wèi)防認為《坐著火車上北京》還十分注重細節(jié)的真實。“影片并沒有嚴格遵循開端-發(fā)展-高潮-結局的模式結構全片，而是更多采用細節(jié)營造的方式令作品更具藝術質感——孩子們偷玉米、偷吃家里的糖、扎堆打架、看露天電影等真實而有趣的生活細節(jié)，成為影片感染觀眾、感動觀眾的核心要素。 ”趙衛(wèi)防表示。