中國作家協會主管

7月7日，影評人、北京國際電影節策展人沙丹攜手電影學者支菲娜做客北京外研東升書店，以新書《是枝裕和：再次從這里開始》的出版為契機，一同暢聊日本導演是枝裕和的新作和他的電影藝術。

活動現場

是枝裕和是當今最具國際影響力的日本導演之一。1995年，首部電影《幻之光》迅速引起關注，獲得威尼斯電影節新導演及最佳攝影獎等眾多獎項。去年，其導演的電影《小偷家族》獲得戛納電影節金棕櫚獎，在中國上映后更是刷新日本真人電影在中國的票房紀錄。是枝裕和的電影既有細膩、溫情的特點，也有對社會現實精準、獨特的觀察，他的電影像手術刀般精準切開社會病理，呈現人性的深刻與復雜。

此次對談新書《是枝裕和：再次從這里開始》由東方出版中心引進，收錄是枝裕和從未面世的隨筆，私密的訪談，造就他的六十六部電影，呈現是枝裕和的創作靈感與電影世界。2019年戛納金棕櫚獎獲得者奉俊昊、《小偷家族》主演樹木希林、法國影后朱麗葉?比諾什，電影理論家蓮實重彥等人特撰文推薦，講述他們眼中的是枝裕和。書中還有六十余幅珍貴照片，是枝裕和年表和最全的作品解說，可謂對廣大影迷和讀者的犒賞。

謙和、儒雅，像孩子一樣

是枝裕和的謙和與寬容給兩位學者都留下了深刻印象。支菲娜回憶起自己在2009年7月參加日本國立美術館電影中心舉辦的是枝裕和講座的往事，當時講座內容是是枝裕和談日本導演大島渚的紀錄片，支菲娜沒有預約便直接去了，結果被門衛攔在外面，后來是枝裕和親自出來把她領了進去，這件事讓支菲娜大受觸動。“他比一般的導演還沒有架子，幾乎我覺得是360度無死角的沒架子”。

作為北京國際電影節和中國電影資料館的策展人，沙丹曾在是枝裕和來華活動期間多次與他密切接觸，同樣被是枝裕和的儒雅與謙和所感染。沙丹向現場觀眾分享了一件有趣的事，是枝導演每場映后給影迷簽名時，都會根據當場放映的電影畫一幅小畫，如果電影是《奇跡》，就畫小火山，如果是《空氣人偶》,就畫個空氣人形，以此類推。這件小事足見是枝裕和的可愛與孩子氣。

最會拍孩子的導演

見面會上，沙丹高度贊揚了是枝裕和指導演員的能力。他認為“電影最難拍的有兩個，一個是動物，一個是孩子。”而是枝裕和把孩子拍到了極致。《無人知曉》中的男主角由年僅14歲的柳樂優彌扮演，憑借片中出色的演技，柳樂優彌獲得當年戛納電影節最佳男主角獎，成為戛納影史上最年輕的影帝。“是裕和導演有一種魔力，他能夠把演員最真實的演技給激發出來，是枝裕和指導孩子表演的能力也有目共睹”，支菲娜回應到。

談到自己最喜歡的是枝裕和電影，沙丹覺得是《奇跡》。“《奇跡》這部影片我覺得是他電影當中相對來說不那么慘烈的電影，我個人反而最喜歡這部影片。”支菲娜則更喜歡《空氣人偶》，在這部電影中，是枝裕和不僅站在女性視角講述故事，而且完全打破了寫實與虛構的界限，很單純地講愛情故事。

是枝裕和的電影是矛盾綜合體

一般情況下，大家習慣把是枝裕和與日本電影巨匠小津安二郎聯系起來，認為是枝裕和繼承了小津的衣缽。但是枝裕和在不同場合曾多次提及，相較于小津安二郎，他更偏愛成瀨巳喜男，并且把中國臺灣導演侯孝賢稱為自己的“精神之父”。對于此點疑惑，兩位嘉賓在現場給出自己的看法。沙丹認為“導演有時候不愛非常坦白說自己受到誰的影響”，他覺得是枝裕和不那么像侯孝賢，反而與深受小津影響、拍攝過《尋找小津》的德國導演文德斯有不少相似的地方。

支菲娜贊同沙丹的觀點，指出是枝裕和身上缺乏像侯孝賢那么激烈的東西。支菲娜認為是枝裕和在電影中描寫的不是全黑或全白的故事，而是“非黑即白的那個灰，中間灰的部分”，并以《無人知曉》《小偷家族》為例，說明是枝裕和的電影“告訴你這有惡，但是沒有告訴你這只有惡，這有溫情、有正常人的感情多元化的一面，我覺得這是他特別讓我們感到溫馨的地方”。“他的電影不是告訴你問題是什么，而是向你提出問題”，沙丹表示。

日本電影的“擔綱者”

“是枝裕和是未來日本電影的‘擔綱者’，他能承擔起日本電影發展的重任。”支菲娜給出自己的理由，她認為是枝裕和有兩類作品，一類是電視紀錄片，繼承了60年代日本紀錄片前輩們留下的遺產；一類是電影作品，包括電視劇，直面的是日本的社會問題。“是枝裕和有意識地去繼承他所認同的前輩的那些優良傳統。”

沙丹認為是枝裕和的電影不像他的為人那般溫和，反而有大量像手術刀那般切入社會肌理的段落，而這與是枝裕和在國際影壇聲譽日隆密切相關。“是枝裕和身體力行地承擔起日本電影發展的重任，經常在不同場合談到日本電影的發展，如何與國外合作，近來頻繁來到中國，做一些促進兩方交流和友好的事情。”沙丹介紹道。見面會結尾，兩位學者都表示非常期待是枝裕和的法語新作《真相》，期待能在今年的威尼斯電影節看到它。