卷首語(yǔ)

做編輯日日讀稿，讀大量未刊來(lái)稿，讀兄弟刊物刊發(fā)稿，讀來(lái)讀去，偶爾讀到一篇亮眼睛的稿，如沙礫中看到了珍珠一般興奮，但多數(shù)、多多數(shù)時(shí)候，讀得讓人悵然若失，讀得讓人懷疑小說(shuō)還是不是一門有野心的藝術(shù)：故事溫暾乏力，寫法四平八穩(wěn)，語(yǔ)言智趣了無(wú)，觀念陳腐淺薄。不錯(cuò)，眼下諸多寫作缺少一種勁爆的征服力量?；蛟S因?yàn)闇仃盏淖髌诽?，便特別期待讀到有力度的寫作。

何為有力度的寫作？美國(guó)的弗蘭納里.奧康納、安妮.普魯和蘇聯(lián)的巴別爾堪稱完美地詮釋了“寫作力度”這一個(gè)詞。寫過(guò)《好人難尋》的奧康納，并不個(gè)人化的寫作，作品極具個(gè)人風(fēng)格，粗糲的幽默與暴力的威脅正面交鋒，頑強(qiáng)冷靜的敘述背后藏有柔情?！稊啾成健纷尠材?普魯聲名遠(yuǎn)播，她文風(fēng)彪悍，簡(jiǎn)潔爽利，摒棄不必要的抒情和議論，筆下人物的內(nèi)心與惡劣的自然環(huán)境一致，粗放，冷峻。博爾赫斯推崇巴別爾的《紅色騎兵軍》，稱他具有音樂(lè)性的語(yǔ)言風(fēng)格，與幾乎難以形容的殘忍的場(chǎng)面描寫形成了鮮明對(duì)照。直面一切、粗糲冷峻、柔情大愛(ài)，構(gòu)成三位“力量型”作家的關(guān)鍵詞，無(wú)不在啟示我們：有力度的寫作是追求個(gè)性與獨(dú)一性的寫作，是與自己過(guò)不去也與大師過(guò)不去的寫作，是與自己討論與內(nèi)心決斗的寫作，是永遠(yuǎn)不斷求變否定自己的寫作，是非已有經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)成寫法的寫作，是抵達(dá)藝術(shù)之根本的寫作。

由此來(lái)看本期作品，有些還是有些力度的和正在追求力度的?！短摂M愛(ài)情》的故事在想象力上有點(diǎn)勁爆，《蘇三的面紗》洋溢著少年荷爾蒙與人生悲情相交錯(cuò)的味道，《射不出去的子彈》有著小男子漢的敘事風(fēng)格。散文《偷書賊》《在南方尋找詩(shī)意棲居》有著直面粗糲內(nèi)心的勇氣。本期詩(shī)歌多智慧、細(xì)膩和深沉，少了那種如閃電劃破天空和黃河破冰激流的力量和雄渾。文學(xué)中的“小人物”究竟與大格局中的時(shí)代是什么關(guān)系，作家、評(píng)論家班宇、宮銘杉、歐逸舟在“文藝探索”中有精彩論述。

目 錄

小說(shuō)縱橫

重點(diǎn)推介

劉榮書 虛擬愛(ài)情（中篇）

桫 欏 我們都有可能是其中的一員（評(píng)論）

中 篇

馮 偉 蘇三的面紗

短 篇

柏祥偉 射不出去的子彈

劉益善 豁鼻

強(qiáng) 雯 人生時(shí)時(shí)有歡聚

何葆國(guó) 饒舌

李嘉茵 阿芙蘿黛緹

我和我的祖國(guó)

林朝暉 鄢家花廳的那棵陽(yáng)桃樹(shù)

詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)

名 家 ? 龐 培 / 長(zhǎng)江水

昌 政 廣大的天空下（組詩(shī)）

念 琪 我的悲傷無(wú)與倫比

陳偉泉 把夢(mèng)種在海床上（組詩(shī)）

胡碧福 壁虎

胡茗茗 母親之循環(huán)

林新榮 群山蒼茫

青春詩(shī)箋

鄒 榭 我想住在猴面包樹(shù)里

散文風(fēng)尚

新實(shí)力

陳崇正 偷書賊

八方文采

楊曉升 黃土高原，刮目相看說(shuō)榆林

趙荔紅 貓生

金克巴 在南方尋找詩(shī)意棲居

郭培明 聚光燈外亦陶然

羅戈銳 好壺有靈

筱 陳 泉州騎樓：鄉(xiāng)愁的符號(hào)

戴春蘭 池塘?大路茶

文藝探索

班 宇 / 宮銘杉 / 歐逸舟：“當(dāng)下文學(xué)中的‘小人物’書寫”三人談