中國作家協(xié)會主管

自稱“京極堂主”的日本作家京極夏彥以妖怪研究著稱于世，代表作“百鬼夜行”“巷說百物語”系列也因出色的妖怪書寫和嚴密的邏輯推理深受讀者和評論家喜愛，曾獲得直木獎、泉鏡花文學獎、日本推理作家協(xié)會獎獲獎等多個文學獎項。“書樓”系列是京極夏彥繼“百鬼夜行”系列之后開啟的全新系列，通過講述書本與探書者的際遇，讓讀者窺看日本近代文化藝術史的變遷之貌。今年五月，世紀文景繼《書樓吊堂：破曉》之后，出版了由王華懋翻譯的、該系列的第二部《書樓吊堂：炎晝》。

歷史與虛構結合，書與人相遇

《書樓吊堂：炎晝》的故事發(fā)生在明治三十年代，彼時的日本處于彌合與革新之際，世人惘惘，文人爭鳴。東京郊外有一間名為“吊堂”的神秘書店，吊堂主人是一個不明來歷、絕塵拔俗的書癡。出身富裕士族、受家人逼婚的塔子，偶入吊堂，遇到身份不凡的神秘探書者。“書樓”系列以書與人關系的變遷史為根底，通過一家舊書店暗藏日本明治出版業(yè)的變遷史，再現明治日本社會風情。在《炎晝》中，小說家田山花袋、日本民俗學奠基人柳田國男、日本女性運動領導人平冢雷鳥、陸軍大將乃木希典等人物紛紛登場，在吊堂與屬于自己的“那一本書”相遇。真實的歷史人物與虛構人物的相遇、人與書的相遇皆為該書增添了浪漫和神秘氣息。

明治時期，認識到書籍魅力、覺醒的女性角色

在明治時期的劇烈革新中，女性意識開始萌發(fā)，女性的社會地位發(fā)生改變。當時的女性雖然擁有了接受教育的權利，但這不過是順應時代潮流、順應男性喜好，目的依然只是為了成為一名賢妻良母。塔子便是對此抱有質疑的女性，她從父權制的家中跑了出來，機緣巧合下來到了書樓吊堂。這是自《絡新婦之理》以來，京極夏彥又一次在作品中探討女性主義主題，而著名的日本女性主義運動家平冢雷鳥也以探書人的身份出現其中。在祖父的嚴格要求下，塔子沒有讀過一本小說，她偶然踏入吊堂才被書籍的世界所吸引。通過聆聽造訪吊堂的各界大家與吊堂主人的談話，引發(fā)對自身生活方式的疑惑與自省，可以說是一個以書籍為契機而覺醒的女性角色。

探討“面對改變”

混沌亂世，平凡女子也好，文藝大家也罷，皆因是否該改變的問題，煩憂不堪。洞若觀火的吊堂主人，為心有迷惑的探書之人，尋得指引各自方向的生命之書。京極夏彥在《書樓吊堂：炎晝》中將更尖銳的現實問題融入其中，例如當個人被群體所淹沒是否還要繼續(xù)發(fā)聲、反戰(zhàn)思想與效忠的抉擇、關于死亡等。作者通過“一本書”借吊堂主人之口給出解答，但真正做出選擇的還是歷史人物本身。這也是書樓系列中的另一個主題：“面對改變”。如果說《書樓吊堂：破曉》中是面對并接受客觀世界的改變，那《書樓吊堂：炎晝》中就是面對自己內心選擇改變。每個歷史人物在面對改變時，都有著不同的選擇，這意味著他們的命運走向不再是單一的成功，從而豐富了將真實歷史揉入虛構小說中的趣味程度。