中國作家協會主管

《一代宗師》中有一句話：“習武之人三個階段——見自己，見天地，見眾生。”萬變同宗，寫詩作文也是如此。希姆博爾斯卡的詩集里有她的自我觀照，也未曾少了眾生萬物，字斟句酌的用筆從未掩住浩浩蕩蕩的詩意。

在她的詩境里，舞會的歡趣喜樂足以滿溢到讓星星向并不漂亮的鄉村道一聲晚安，再輕輕眨巴眼睛（《舞會》）；而拿走樹叢中一只關鴿子的籠子，“為了讓它空著”的人，是值得她反復留意觀察的人

（《我近來在觀察的一個人》）；因為說出“烏有”一詞，而“創造一種無中生有”，她也曾輾轉喟嘆（《三個最奇怪的詞》）；但在熱鬧的街上，你一定沒想到，“也許是穿牛仔褲的阿基米德與你擦身而過，葉卡捷琳娜女皇身穿大拍賣的舊衣衫，一位法老手提公文包，戴著眼鏡”（《在熱鬧的街上我所想到的》）……

在你乘著她的詩卷御風馳騁于奇思妙想的內外世界時，竟然忍不住心生嫉妒，因為這種遺世獨立的熱鬧你也想要擁有，而不是留戀成為誰的跟從。

弗吉尼亞·伍爾夫的那句“女人不應該是插在花瓶里供人觀賞的靜物，而是蔓延在草原上隨風起舞的韻律”，仿佛是為希姆博爾斯卡傾心打造。人皆有情，難得的不是在情感中橫沖直撞至死方休，而是一種智性的知行知止、能進能退、善始善終。面對愛情，希姆博爾斯卡不是管中窺豹的懦夫，因此有一見鐘情是“充滿故事的書本，總是在半中間打開”這樣的領悟（《一見鐘情》）；才會有對著夜晚的蝴蝶暗嘆“我毫無預感，你也沒有猜到/我們的心會在黑暗中發光”（《公開》）；所以有時難掩悄然潛入的哀傷，“如果不是痛苦、陰影和憤怒，/而是只有快樂、明朗和歌聲，/把我的手引入詩中該有多好”（《致不幸的女戀人》）；愛或許偶爾盲目，但不可失智，“我們被愛情吸引，/不錯，但必須是/兌現承諾的愛情”（《事件的另一種說法》）……

愛情美好過，鮮艷過，所以才能在希姆博爾斯卡的筆下生長出簇簇濃淡各異的花草；但愛情絕非生命的全部，或收或放，孰輕孰重，選擇以何種方式度過自己的一生，希姆博爾斯卡將決定權牢牢握在了自己手中——“全部是我的，但不為我所有，/沒有什么為記憶所有，/只有當我看著時才歸我所有。”（《旅行悲歌》）這或許不完全是一種悲情的視角，而是對自我有清醒認知后的又一種“我思故我在”，以及自我觀照后自由生長的終身浪漫。