當很多青年煩悶于“碼字黨”的辛苦時，35歲的袁銳已在網(wǎng)上“碼”出了尊嚴、業(yè)界“大神”地位，以及文學世界里的快意恩仇。

最潦倒時，他堅持“給夢想一點時間”。而今，他不但夢想成真，還在已經(jīng)出版的500多本小說和網(wǎng)上的2000多萬字故事里，用英雄主義激勵更多年輕人追逐夢想。

村里第一個本科生

出生于湖南常寧大山深處的袁銳，用青春詮釋了奮斗的過程和意義。他父親沒念過書，母親也只上過一個學期的學。“從小就‘放養(yǎng)’，如同斷線的風箏，命運的分野完全取決于風什么時候停下來。”袁銳說。

上高中時，他在班上師生的捐助下，成為村里第一個考取本科的學生。前往哈爾濱工程大學報到前，家里窮盡所能只借來300多元，根本湊不齊學費。

關(guān)鍵時刻，學校報名處的“助學貸款”綠色通道讓袁銳擺脫了南下打工的命運。

“很多次，我忍不住想要放棄學業(yè)，南下打工解決家中困境。”他回憶說，幸好身邊的老師、同學以及學校后勤處的工作人員一直無私地鼓舞和幫助他，讓他堅持完成學業(yè)。

大四時的一個偶然契機，催生了他被苦難生活壓制住的文學夢。

為了做畢業(yè)論文，他以50元/月的價格租用了一臺破舊的電腦。在那個互聯(lián)網(wǎng)開始風靡校園的年代，他寫完論文上網(wǎng)“沖浪”時，看到有人在網(wǎng)上寫小說，無數(shù)人急切地跟帖要求更新。

“我感覺自己寫故事的能力不比他們差，我是否可以寫小說呢？”袁銳開始嘗試，很快便有了不錯的成績。

畢業(yè)后，袁銳來到重慶的一家企業(yè)工作，每月到手700多元，得用500元償還大學時的助學貸款。他又想到了寫作，那份既能帶來快樂、又能從壓力中喘息的營生。他幾乎將所有空閑時間都用來寫作，既在網(wǎng)上發(fā)表，又給報刊投稿，以多賺稿費。

為網(wǎng)絡作家群體發(fā)聲

2007年底，他的女兒出生，家中經(jīng)濟壓力陡然增大，國企的工資已經(jīng)無法滿足家庭開支，于是他和妻子商量辭職。

“我想嘗試一下全職寫作，必須給夢想一點時間。”他說，“如果文學這條路沒有走通，再去找其他工作，反正我一窮二白，即便嘗試失敗，也損失不了什么。”

辭了職的袁銳全心全意寫小說，幾乎每天都花10小時閱讀、5小時寫作，為了保持連載更新，他每天至少要寫6000字。在創(chuàng)作一部作品前，他都要先為每個主要角色建立人物卡片，搭設(shè)好情節(jié)的框架。寫完的文檔要一再檢查，保證沒有錯別字。

袁銳籌備大半年創(chuàng)作的《終極警察》在網(wǎng)上火了，點擊量很快超過三千萬。等他寫到100多萬字時，網(wǎng)絡文學進入了移動閱讀時代，他依靠這本書的收入在重慶主城核心區(qū)買了房，真正地融入了這座城市。

他發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡小說并非公眾想象的那樣，必須走“曖昧”“撩人”路線才有市場，相反，即便沒有色情、暴力內(nèi)容，只要有好故事、有溫暖的基調(diào)，就不乏擁躉。

他沉浸在網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的世界里，早期代表作警察三部曲總點擊量已過十億。隨后，他又在玄幻、現(xiàn)代都市等題材著力，攀上了新的高峰。他的作品在臺灣也受到廣泛認可，是租售排行榜前十的常客。

加入重慶市作家協(xié)會后，他很快就注意到，多數(shù)網(wǎng)絡作家生活并不如意——買房時，沒法開出收入證明，貸不了款；約會時，對方有意無意地提到“無業(yè)游民”……

“我希望為這個群體發(fā)聲。”袁銳期望。

他等來了機會。2015年，作為全國群團改革試點單位之一，重慶啟動群團改革試點，團結(jié)服務新領(lǐng)域新階層青年是此項改革的一項重要內(nèi)容，團重慶市委的工作人員找到袁銳。“從此把我從書房拉到外面的世界。”他說。

袁銳成為了重慶市青聯(lián)委員，“到井岡山的一次培訓學習讓我受到革命精神的洗禮，才發(fā)現(xiàn)人生價值除了成就小我之外，還要實現(xiàn)大我。我也深刻感受到什么是‘任何孤芳自賞都會陷入越走越窄的狹小天地’”。

很快，重慶市網(wǎng)絡作家協(xié)會成立了，袁銳擔任主席。九龍坡區(qū)為協(xié)會提供了1000多平方米的免費辦公場地，每年還提供基本運營經(jīng)費。

“我要好好回報這個世界”

袁銳極可能是網(wǎng)絡文學行業(yè)中官方頭銜最多的作家：重慶市人大代表、重慶市新專聯(lián)副會長、重慶市民盟新媒體支部主委、重慶市九龍坡區(qū)第十屆政協(xié)常委。

他還曾以全國青聯(lián)主席團成員的身份坐在人民大會堂的主席臺上開會。“必須感恩這個時代，我要好好回報這個世界。”

在他看來，身為網(wǎng)絡作家，應更加注重現(xiàn)實主義題材，在兼顧市場效益的同時，有意識地將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入作品中，在保持作品輕松明快節(jié)奏的同時，倡導向上向善正能量；在描寫小人物、小事件、小地方的同時，站在宏觀的層面，襯托出大時代、大背景、大潮流。

家鄉(xiāng)需要修路，他主動捐款；得知貧困農(nóng)戶賣米難，他免費代言，精準扶貧……

“作為青聯(lián)委員，各種公益活動，我都會積極參加。”他總是為需要幫助的人慷慨解囊，不厭其煩地用親身經(jīng)歷勸告那些不愿念書的孩子回到校園。

即便善意有時會被欺騙，但他依然堅持傳播著自己的善意。

有一次，在北京南站，一個學生模樣的青年在廣場上到處乞討，說自己因為錢包和學生證丟失而無法去大學報到。袁銳毫不猶豫地給對方足夠的盤纏，兩個小時后，他發(fā)現(xiàn)那名青年繼續(xù)對其他人講同樣的故事。

“我沮喪嗎？不！”袁銳說，“哪怕我?guī)椭睦щy者只有一個人是真正需要幫助的，就夠了。這是一個復雜的社會，他們會成為我小說中的角色。”