作為中國的國粹藝術，京劇從近代史的硝煙中走來，見證了中國從半殖民地半封建社會到社會主義社會的滄桑變遷。新中國的成立給予京劇以新生，而京劇也參與和見證了新中國從蹣跚到強健的金色年華。

作為一名從藝47年的京劇演員，我在新中國里生長，與改革開放同行。祖國于我而言，既親切，又深情，在風骨里熔鑄，在血脈里流淌，在汗水里凝結。而我的人生選擇和京劇之路，也與國家的發展和改革氣息相隨，同步向前。

國家的改革開放堅定我的京劇選擇

1978年4月，春意正濃，國家高等教育恢復正軌，中國戲曲學院面向全國招生。彼時，17歲的我已在沈陽京劇院擔綱主演。徹夜難眠的思考后，我放棄了穩定環境和工資待遇，只身一人站了十幾個小時火車，來到北京投考。我不愿放棄這一改變命運的良機，這是國家賜予我的人生天梯。通過四年的深造學習，我的表演水平顯著提升，畢業后分配至中國京劇院（現國家京劇院）。

20世紀80年代，國家經歷著快速轉型，在市場因素的沖擊下，下海經商和出國留學的熱潮席卷而來，傳統藝術遭遇空前危機，身邊不少同事轉行、出國、告別舞臺。然而我意識到，國家的經濟發展終將帶來社會對文化的需求。在已兼作對外舞廳的排練場里，我學習和排演了《四郎探母》《擊鼓罵曹》《珠簾寨》《洪羊洞》等經典傳統劇目，在喧囂與寂靜的時光交錯中，靜靜等待時機的到來。

1990年，在紀念徽班進京二百周年的契機下，國家提出“振興京劇”，同時在各行各業培養梯隊，推出新人。1987年全國青年京劇演員電視大賽，為我提供了嶄露頭角的舞臺，加之前輩名家的多方提攜，我一步步站上了夢想的舞臺中央。

國家的快速發展帶給我尊嚴和榮譽

1992年，社會主義市場經濟體制得以確立，各行各業迎來高速發展。國家對傳統文化的日益重視和電視媒體的迅速普及，讓我的京劇事業迎來成熟期。

經濟的增長逐漸帶來全社會對文化的巨大需求。我與同事一道，在堅守傳統根基和社會責任的同時，有意識地在實踐中適應市場，面向大眾。我也在藝術水平穩步提升的基礎上，通過電臺、電視臺等主流媒體，將京劇之美展現給社會各界。

在排練和演出中，我堅持對表演和唱腔精雕細琢，使之流暢大方、優美動聽。同時牢牢把握分寸，不為迎合而賣弄，著力刻畫劇中人物的內心世界。我堅信京劇固有的中正平和、含蓄深沉，正是傳統文化饋贈給當代人的禮物，使人們在高度競爭的社會環境中得以片刻寧靜。此外，我也時刻感受時代的審美變化，賦予唱腔和表演新的氣息和色彩，使其更具時代感，更具現代性。

隨著藝術水平的不斷提升，國家和社會也給予了我無上榮譽：黨的十六大、十七大、十八大代表，第九屆、十屆、十一屆全國政協委員，第十二屆全國人大代表，第十二屆中國十大杰出青年，2003年全國五一勞動獎章，2004年全國中青年德藝雙馨文藝工作者等。作為京劇人，我感受到前所未有的尊嚴，獲得了不曾想象的榮譽。

國家的文化復興促使我不斷繼承和創新

21世紀初，國家將文化建設提升到與經濟建設、政治建設、社會建設同等高度，而中華優秀傳統文化的全面復興也成為時代強音。我的京劇事業也由此迎來黃金期。

2001年起，我作為劇團的主要演員和管理者，帶領國家京劇院一團在強強聯合、打造精品的愿景中，排演了一大批新老劇目，在繼承傳統的基礎上，不斷嘗試創新。《打金磚》《響馬傳》《野豬林》《滿江紅》《楊家將》《伍子胥》《失空斬》等經典保留劇目演遍祖國大江南北，讓各地觀眾回味傳統京劇的魅力。而《赤壁》《走西口》《梅蘭芳》《袁崇煥》《知音》《西安事變》《帝女花》等新創劇目，則讓大量新觀眾走進劇場，感受京劇與時代交融碰撞出的光彩。

我堅信，京劇不老，京劇時尚，京劇常新，國家發展和民族復興需要京劇，而京劇也需要與廣大民眾心靈貼近。為此，我主演的新創劇目都力求思想積極、面貌清新、節奏明快、視聽豐富，而每年走進大學校園推廣普及，更為京劇播下火種。經過十多年努力，我欣喜地發現，如今京劇觀眾的年齡分布已逐漸平衡，越來越多的青年學子、社會精英走進劇場，感受國粹。

面對每年上百場演出，面對被同行戲稱的“魔鬼日程”，我樂此不疲。能搭上民族文化復興的歷史列車，能讓更多當代人感受到京劇之美，是那么暢快，那么美妙。

國家的文化自信鞭策我為京劇走出去邁步向前

黨的十八大后，京劇藝術作為中華優秀傳統文化的重要代表，更成為文化自信的有力載體。我本人也將更多精力投向京劇走向世界的歷史志業。

在率團赴美國、英國、法國、德國、意大利、日本、加拿大、澳大利亞、新西蘭等國家的演出中，京劇這一中國符號所講述的中國故事，無數次地震撼當地主流社會。連續五年赴英國演出全本大戲，讓岳飛、藺相如、唐明皇的身影呈現在BBC的鏡頭里，呈現在倫敦地鐵的海報上，呈現在大英圖書館和牛津大學的殿堂中；英國文化、媒體與體育部常務次官休·歐文夫婦在欣賞完《將相和》演出后驚嘆道：“原來中國早在兩千年前，就已然有了領袖峰會（澠池會）！”在波羅的海三國演出時，拉脫維亞共和國現任、前任、候任三位總統在楊門女將滿門報國的大喜大悲中潸然垂淚。2004年，我將京劇《智取威虎山》“打虎上山”唱響奧地利維也納金色大廳，讓京劇的皮黃旋律首次回蕩在世界音樂之都。堅持23年赴寶島臺灣公演，有力地增進了臺灣同胞特別是青年一代對中華文化的真切認同。而十多年間跟隨國務院僑辦、中國僑聯赴世界各國慰問僑胞，一次次唱響交響京歌《我是中國人》的鏗鏘之聲，更讓無數華僑華人為祖國的繁榮昌盛自豪動容。

國家的發展成就，讓世界越發關注京劇；而京劇也作為國家的文化名片、人類的文明瑰寶，展現著一個古老民族、一個世界大國的智慧和責任。

前不久，母校中國戲曲學院附中招生，我目睹了來自全國各地的蓬勃少年踴躍報考，盛況空前，不禁回想起自己當年踏上列車、赴京求學時的情景。歷經40年滄桑變遷，如今的中國已傲然于世界民族之林，京劇也在興衰跌宕中展現出從容不迫的芳華，而我的人生之路也因與祖國同行、與京劇同輝而擁有豐厚的感懷和記憶。

（作者：于魁智，系國家京劇院副院長。本文系中國文聯特約稿件）