2019年4月29日是陳忠實先生去世三周年的忌日。

今年4月15日，他的骨灰安放儀式于西安灞橋白鹿原舉行。

相比于他的追悼會，陳老魂歸白鹿原的這一刻，家人選擇了低調處理。參加的人員僅限于他的親人和少數的老友，沒有驚動媒體、也沒有官員參加。

他的鄉黨王心劍如今也將自己的書房設置在白鹿原，他說：“離世三年之后，陳忠實回到了他一輩子夢魂縈繞的故鄉，回到了生他養他的大地母親溫暖的懷抱。他的墓地座落于溝梁褶皺此起彼伏的山坡高處，背靠巍巍白鹿原，面朝旖旎灞河水，周圍有松濤過耳，櫻桃芬芳，鳥語花香。這里，也只有這里，才是真正能讓他靈魂安息的地方。”

陳忠實之后

紅柯也倒在追日的途中

陳老離開后，《白鹿原》的熱度不減，電視劇里張嘉譯演的白嘉軒讓油潑面又火了一把。而陜西人藝話劇《白鹿原》三年來的演出場次已經超過200場，成為中國話劇的又一個經典。

作品不朽是一個作家最大的心愿。從這個角度，陳老無憾。而56歲紅柯的突然離去，卻是在他正要、或者說最有希望走上自己創作生涯的巔峰之時。

對于紅柯，陳忠實是很欣賞的，在沒有見過紅柯之前，他就在和朋友徐劍銘的一次聊天中說：“文學這玩意兒是個體經營，各干各的，誰能把誰蓋住？寶雞有個人，在北京的大刊物上連發了幾個中篇，勢頭猛得很，到這會兒我還沒見過這人哩……我誰也不想蓋，想蓋也蓋不住。”他說的這個人就是紅柯。

在陳忠實的追悼會上，紅柯高舉著1992年第六期的《當代》雜志，執著地展示著。《白鹿原》上半部就最先發表在這一期雜志上。紅柯用這種方式表達著自己的敬意。在我看來，他的這一舉動，無意中，也讓自己有了傳承的意味。紅柯確實具有了傳承的資格，文壇苦耕多年后，他的價值在專業領域早已被認可，正處于走向被更多人熟悉和認知的過程中，他需要的恐怕是一次突破、一次加冕。可惜的是，他倒在追日的途中。

一轉眼間，紅柯也已離開一周年了，今年3月23日，陜西作協與中國現代文學館在北京舉行了“扎根生活，用生命寫作——紅柯作品研討會”，這是對紅柯的追思，但遺憾也是長久的，他的離去讓中生代陜西作家失去了一員驍將。

陜西文學過去三年

最大的收獲，是陳彥

陳忠實去世后，很多人是通過《陳忠實生命的最后三天》這篇文章，了解到他最后的時光，這篇文章的作者是時任陜西省委宣傳部副部長的陳彥。這篇文章讓他的散文寫作進入了大眾視野。更令人意想不到的，還是陳彥，正處于自己文學創作的爆發期。

陳彥是以劇作家身份為人所熟知的，他的《西京故事》三部曲已成為秦腔現代戲的經典，但在離開陜西省戲曲研究院后，他便暫時放下了戲劇創作，開始了文學創作。如果說小說《西京故事》還算是熱身的話。那么《裝臺》在中國小說學會公布的2015年小說排行榜上排名榜首則證明了他在小說創作上的能力。

2018年一月的北京圖書訂貨會上，有兩本陜西作家的新書備受關注，一本是紅柯的《太陽深處的火焰》，一本就是陳彥的又一本新書《主角》。2017年《人民文學》在第十一期頭條刊發了《主角》。

80萬字的《主角》驚艷文壇證明了陳彥在文學創作上的爆發力與持久力。4月23日世界讀書日當天，《主角》在中國好書的評選中，居文學藝術類榜首。

對于這部小說的頒獎詞是：“這部長篇小說以改革開放為背景，以秦腔皇后一生的曲折經歷為主線，敘述了幾代秦腔人的歷史沉浮，講述了中國文化的時代記憶。作家對生活敏銳的觀察，敘事的老到，成就了這部富含藝術營養的小說，展示了現實主義文學的巨大魅力。”

陜西現實主義文學后繼有人，陳彥是陜西文學過去三年最大的收獲。

所以，不要再說陜西文學大樹底下不長苗，無論是紅柯，還是陳彥，都在自己生活的經驗和積累中找到了文學風格的突破之路。

弋舟加入“陜軍”

延續陜西文學影響力

如果說陳彥的崛起，算是陜西文壇“內部挖潛”，那么弋舟的加入，則是陜西作協一次非常成功的“人才引進”。陜西作協這次操作，在引進時機上的把握也可以說是恰到好處。

在魯迅文學獎評獎公布之前，省作協確定了弋舟加盟文學陜軍。就在弋舟加入陜西作協后，他獲得了最新一屆的魯迅文學獎。眼光準、行動快，陜西作協由此多了一位70后的實力作家，這個年齡段的男作家也是目前陜西文壇最缺少的文學力量。

作為陜西作家，目前陳彥已調往北京工作，而他的作品與影視結合的密切程度在陜西作家中有后來居上的趨勢。電視劇《西京故事》在今年初已經播出。更令人期待的，是張嘉譯、閆妮主演的《裝臺》。劇還沒拍完，張嘉譯在西安片場的拍攝花絮已經火遍了抖音。

曾長期在甘肅居住的弋舟，剛剛在西安主持了小說家與評論家的散文觀論壇，包括張莉、張楚、哲貴、斯繼東等來自全國的作家與評論家共同參與了這個重要文學話題的探討。陳彥和弋舟都是有著全國影響力的小說家，他們的影響力，同樣也是陜西文學的影響力和推動力。

進入到2019年。2月，《十月》節選了周瑄璞的長篇小說《日近長安遠》；3月，楊則緯的轉型之作《首爾郵箱》沉潛兩年后亮相；4月，吳文莉長篇小說《黃金城》節選在《當代》刊登。陜西文壇的女將們同樣進入創作成果的井噴期。從年齡結構上，三位女作家兩位70后，一位80后，她們的創作也都保持兩年左右一部的穩定產量。前后腳推出的節奏，多少讓人與當年陜軍東征的緣起發生聯想。

賈平凹作品更好地走向世界

對陜西文學意義重大

2018年4月，賈平凹推出了他的第16部長篇小說《山本》，依然是兩年一部的創作節奏，作品質量穩定，并勇于突破自身。正如賈老師自己所說的，他仍保持著精靈警覺之心，“不能重復自己，也不能重復別人。”

這次小說發布會上的嘉賓中，有一位洋面孔，還是值得關注，他就是來自美國杜克大學的翻譯家羅鵬。

作為余華小說《兄弟》英文版的翻譯者，他出現在賈的小說首發現場，可以代表了平凹老師對于自己作品走向世界的重視。2018年，《秦腔》推出了俄文版；《老生》通過人民文學出版社與黎巴嫩雪松出版社的版權輸出協議，在整個阿拉伯地區發行；意大利漢學家樂洋和卡特琳娜合作翻譯的意大利語版《帶燈》于7月獲得了意大利克拉里絲·阿皮亞尼翻譯大獎；同樣是《帶燈》，10月以破紀錄的版稅輸出了法語版；2019年，《賈平凹散文選》首次被翻譯成土耳其語。

以上只是已經或者正在翻譯作品的一部分，賈平凹作品的國際化推廣是一個系統工程，如何讓他的作品更好地走向世界，對于陜西文學同樣意義重大。

再來說個題外話。

電視劇《白鹿原》播出后，西安光中影視董事長趙安寫下《白鹿原之夢》，他在文中感慨，一部劇熬了十七年。

回憶起2004年6月的一個晚上，在陜西省作協的辦公室里，面對陳忠實的他滿身是汗，三年前購買的《白鹿原》的版權合同到期了。

趙安說，陳老師的話不多——你說的舞馬長槍，還是拿不下來這事。現在干個什么事情都難。你不行，就讓行的人干。現在，想做這事的人也多，我總不能在一棵樹上吊死……

電視劇《白鹿原》的立項、改編和拍攝對于趙安是一次漫長的拉力賽，他說：“我覺得我們的努力，就是在白鹿原上挖一個大坑……”按理說，經歷了這一遭，誰都會在選題時留意了。可是有意思的是，如今趙安又開始了一次新的挑戰，他將《廢都》的影視改編權拿了下來。只是這次，不知道趙安面對的，是否又是一次十七年的征程呢？