文學(xué)作品不同于一般的物質(zhì)產(chǎn)品，承載著價值取向，擔(dān)負著文化使命，因此不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向，不能在“為什么人”的問題上發(fā)生偏差。習(xí)近平總書記在《在文藝工作座談會上的講話》中指出，當前我國的文藝創(chuàng)作中存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題。文學(xué)創(chuàng)作中存在的低俗、庸俗、媚俗等問題與文學(xué)期刊的選擇導(dǎo)向有分不開的關(guān)系。近年來，文學(xué)期刊的出版和發(fā)行呈現(xiàn)出了顯著的變化，更加重視社會效益，在服務(wù)作家與服務(wù)讀者中尋找平衡，期刊容量有所擴大，文學(xué)文化含量有所增強。

變化之一：社會公益導(dǎo)向顯著增強

隸屬于百花文藝出版社的《小說月報》由于自身運營方式的原因，在20世紀90年代文學(xué)期刊繁榮時期未曾得到過政府資金的扶持，較早走向市場化的運營模式。新時期的《小說月報》在選稿時追求“貼近百姓生活，貼近廣大讀者”，提倡現(xiàn)實主義，在內(nèi)容上偏重故事，刊登的作品記載了改革開放以來中國普通百姓生活的喜怒哀樂。這一方面為《小說月報》贏得了穩(wěn)定的讀者和市場，另一方面，也幫助《小說月報》深入?yún)⑴c到影視劇改編當中，其選載的許多作品都被改編成了當時熱播的電影。但與此同時，《小說月報》的用稿趣味也就不可避免地被大眾趣味和市場導(dǎo)向所牽引。黃發(fā)有的《〈小說月報〉與“選刊現(xiàn)象”》談到，《小說月報》作為我國最有影響力的文學(xué)選刊之一，存在用稿趣味上的保守和審美選擇上的偏狹，由于反復(fù)強調(diào)作品應(yīng)該“貼近”現(xiàn)實，“使其提倡的現(xiàn)實主義變成了‘現(xiàn)時主義’”，許多作品都存在藝術(shù)形式粗糙、經(jīng)驗過時等問題。

近年來，《小說月報》公益性導(dǎo)向明顯增強，趨利模式大有改觀，對名家名作的依賴程度正在降低，選稿的兼容并包的特性也有了明顯的突出。從用稿來源來看，幾乎每年都有新刊進入《小說月報》的選稿視野。2015年，《小說月報》的來源期刊就比2014年增加了11種之多，新增加的期刊主要有綜合性報紙雜志和地方文聯(lián)主辦的文學(xué)期刊，如紹興市文聯(lián)的《野草》、銀川市文聯(lián)的《黃河文學(xué)》、西寧市文聯(lián)的《紅豆》、新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團文聯(lián)的《綠洲》等機關(guān)刊物，以及《光明日報》《財新周刊》《文藝風(fēng)賞》《鯉?文藝青年》等報紙雜志，可見《小說月報》正有意識地關(guān)注著各地區(qū)、各領(lǐng)域的文學(xué)生態(tài)，力求向社會推介更多優(yōu)秀的作品，更全面地呈現(xiàn)當下小說創(chuàng)作的全貌。從核心作家來看，近年來《小說月報》也大大降低了對名家大家的依賴，開始將更多的注意力放到文學(xué)新人、特別是在邊緣期刊亮相的年輕作家身上，“70后”和“80后”作家?guī)缀跻呀?jīng)占據(jù)了《小說月報》的半壁江山，涌現(xiàn)出不少能彰顯青年作家獨特視角和敘述方式、體現(xiàn)現(xiàn)代青年立場和價值選擇的優(yōu)秀作品，引起了文壇的熱議和關(guān)注。

變化之二：對讀者、作家的“雙重服務(wù)”

受到政治、經(jīng)濟、技術(shù)等外部場域的影響，當代文學(xué)期刊的編輯理念曾經(jīng)發(fā)生多次轉(zhuǎn)變。計劃經(jīng)濟時期，文學(xué)期刊的生產(chǎn)方式以“作者—編者—讀者”的模式建構(gòu)。這種模式以作者為中心，文學(xué)期刊成為“作家成長的搖籃，文學(xué)出版選拔作品和人才的基地”，讀者只能被動地接受作者與編者的審美傾向與藝術(shù)趣味。在市場經(jīng)濟語境下，文學(xué)期刊陷入了嚴峻的生存壓力之中。大量純文學(xué)期刊經(jīng)濟上瀕臨絕境，迫使文學(xué)期刊走上了市場化的道路。許多期刊開始意識到，讀者擁有閱讀的自主權(quán)可以很大程度上保障期刊的訂閱量，與讀者和作者之間的關(guān)系也由此發(fā)生轉(zhuǎn)變，紛紛確立起以讀者為中心的買方市場。

黨的十八大以來，文學(xué)生產(chǎn)的公益性導(dǎo)向使文學(xué)期刊的編輯理念再度轉(zhuǎn)型，市場效益不再是文學(xué)期刊的首要考慮因素，許多文學(xué)期刊編輯開始意識到，單純地以作者或讀者某一方為中心，都會一定程度上使刊物陷入困境。當文學(xué)期刊只為作家服務(wù)時，廣大讀者被排斥在精英化的文學(xué)世界之外，文學(xué)成為了少數(shù)人的狂歡；而當文學(xué)期刊一味以讀者的趣味作為編輯、寫作的風(fēng)向標時，純文學(xué)的生存空間同樣陷入了另一種狹隘，閹割了文學(xué)的創(chuàng)造性，造成了文學(xué)生態(tài)的失衡。要想繁榮新時代的文學(xué)生產(chǎn)，文學(xué)期刊必須要在作者和讀者之間找到一個平衡點，合理設(shè)置反映市場接受程度的發(fā)行量、訂閱量、改編率等量化指標，同時還要堅守文學(xué)的審美理想、保持文學(xué)的獨立價值，營造良好的文學(xué)生態(tài)環(huán)境。

《小說月報》近年來不斷嘗試拓展自身邊界，力求發(fā)現(xiàn)反映當下社會生活的優(yōu)秀作家作品。除了文筆成熟的“80后”作家在《小說月報》中的亮相愈發(fā)頻繁之外，2015年，《小說月報》開設(shè)了“開放敘事”專欄，意圖為在文學(xué)敘事上具有創(chuàng)新意識和探索精神的作品開辟一方天地，“70后”“80后”“90后”作家成為該專欄的中堅。2017年，“開放敘事”專欄專門策劃了“90后”作品小輯（2017年1期），轉(zhuǎn)載了四位“90后”作家的作品：王棘的《駕鶴》、重木的《無人之地》、龐羽的《操場》和琪官的《誰能帶我去東京？》，在選載這四篇作品的同時，還邀請新銳批評家進行評論。

和其他期刊相比，《北京文學(xué)》（精彩閱讀）的“新人自薦”專欄從未把年齡、職業(yè)、代際作為評價一個作者是否可以被視為文學(xué)新秀的標準，而是將自身定位為“處女作專欄”，面向的是有一定文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗，但從未在文學(xué)期刊中發(fā)表過小說作品的文學(xué)新人。刊登于《北京文學(xué)》（精彩閱讀）2016年第5期“新人自薦”專欄的短篇小說《雁侶》就是一個例子。小說作者董本祺生于1935年，已經(jīng)堅持寫作59年，但從未登上過任何期刊雜志。老人不懂得投稿，作品也很少有人關(guān)注，但編輯在博客上發(fā)現(xiàn)了這篇作品。《雁侶》并非什么趨時應(yīng)景之作，情節(jié)也非常簡單，就是講人如何從雁身上學(xué)會相愛的故事，編輯發(fā)現(xiàn)了這篇作品的優(yōu)秀之處，體現(xiàn)了《北京文學(xué)》（精彩閱讀）在編輯理念上努力摒棄同質(zhì)化、程式化的思路，體現(xiàn)出其不拘一格發(fā)現(xiàn)好稿的擔(dān)當。“新人自薦”專欄開設(shè)的目的不僅是要培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)新人，更是要通過向社會推薦這些尚未受到文壇關(guān)注的優(yōu)秀作品，形成良好的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)氣。

變化之三：期刊容量、文學(xué)含量“齊頭并進”

近年來，許多期刊都在期刊容量上有所增加。《小說月報》2015年第一期起擴容升級，從每期120頁增至每期136頁，同時改進封面與版式設(shè)計，加大內(nèi)文字號，優(yōu)化細節(jié)制作，并陸續(xù)增加了“開放敘事”專欄等新欄目和專題策劃。

從2017第4期起，北京文學(xué)月刊社旗下的《北京文學(xué)》（精彩閱讀）和《北京文學(xué)?中篇小說月報》兩本雜志擴容改版：篇幅均從原有的160頁增加到208頁，但每冊仍維持15元的定價，雜志內(nèi)文版面改為全彩。主編楊曉升說：“一直以來，《北京文學(xué)》來稿非常多，哪怕三審之后，確定留用的稿件有的還要排三年甚至五年才能發(fā)表。在北京市財政的大力支持下，我們決定擴容。”龐大的來稿量是《北京文學(xué)》（精彩閱讀）擴容的首要原因，而當下讀者日益增長的審美和文化需求則決定了期刊的文學(xué)含量和辦刊質(zhì)量。楊曉升說：“擴容之后每期能夠容納兩三個中篇、兩三個短篇、六七篇散文等，還可以順應(yīng)當下讀者的審美需求，不把文字裝得那么滿，盡量圖文并茂，讓美編去發(fā)揮，讓傳統(tǒng)的文學(xué)雜志更有‘顏值’，來參與市場競爭。”

以《北京文學(xué)》（精彩閱讀）改版后新開設(shè)的兩個作家專欄為例。“馮驥才專欄”分四期連載了馮驥才歐游歸來的游記式文化隨筆《歐洲讀畫記》，重讀文藝復(fù)興名作，兼容中西，樸素雋永，見解獨特，顯示了一位東方學(xué)者在全球化背景下對民族文化傳承和文化振興等問題的新鮮思考，具有豐富的文化藝術(shù)內(nèi)涵和人文價值。“王安憶專欄”分四期連載王安憶旅居美國期間的隨筆《紐約四重奏》，涉及自然、政治、外交、文化、生活習(xí)慣和民俗風(fēng)情等方方面面，以及與此相關(guān)的所見所聞、所思所想，是作家思想和情感的一次集中展示。文化大家細膩的觀察、獨特的思考和開闊的人文視野，加之精美的全彩配圖和版面設(shè)計，使讀者可以跟隨兩位作家的筆墨自由地領(lǐng)略異國人文藝術(shù)精致，欣賞其筆下的畫作與風(fēng)光，真正走進作者筆下的藝術(shù)世界。這樣的改版升級可以說不僅僅是作品容量的提升，更是期刊文學(xué)含量和辦刊質(zhì)量的提升，同時也給讀者帶來閱讀感受的提升。

變化之四：稿酬提升，期刊既有面子又有里子

1999年，國家版權(quán)局針對文字作品的發(fā)表、出版和轉(zhuǎn)載等問題制定了《出版文字作品報酬規(guī)定》，保障了著作權(quán)人獲籌權(quán)的實現(xiàn)，為規(guī)范以出版方式使用文字作品支付報酬提供了依據(jù)。隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，與之相對應(yīng)的居民可支配收入等也隨之變化，而我國規(guī)定的以出版方式使用文字作品的付酬標準卻長期不變，導(dǎo)致了作者因其作品被使用而獲得的報酬實際上在降低。2014年，針對這一問題，國家版權(quán)局與國家發(fā)展和改革委員會聯(lián)合公布了《使用文字作品支付報酬辦法》，對使用文字作品支付報酬的標準和方式等問題重新進行了規(guī)范，明確了原創(chuàng)作品每千字80-300元的基本稿酬標準。

有了相關(guān)制度的保障，2017年，包括《人民文學(xué)》《收獲》《上海文學(xué)》《詩刊》等在內(nèi)的多家傳統(tǒng)文學(xué)期刊稿酬大幅上漲。《十月》早在2013年就率先提升了稿費標準，從當時的每千字80－100元，漲到了每千字200-500元。《北京文學(xué)》（精彩閱讀）從2017年第1期起，作品平均稿酬猛增到每千字千元，《北京文學(xué)?中篇小說月報》也保持了國家著作權(quán)新規(guī)定的轉(zhuǎn)載作品每千字百元的稿酬標準。不同于《上海文學(xué)》《收獲》《鐘山》等期刊實行的優(yōu)秀稿件或重頭文章“千字千元”的標準，《北京文學(xué)》（精彩閱讀）實行全面“千字千元”，每期重點稿件千字還高于1000元的稿酬標準，成為當前業(yè)內(nèi)稿酬最高的文學(xué)期刊。

除了各家文學(xué)期刊努力提升稿酬之外，我國自1980年開始實行了38年未變的稿酬征稅制度也有了新的變動。按照1980年起實行的稿費標準，稿費只要超過800元，就得繳納14%的個人所得稅，許多作家都曾發(fā)表過意見，認為盡管稿酬有了一定程度的提升，但是起征點過低、稅率過高，依然讓他們覺得負擔(dān)較重、職業(yè)榮譽感較低。許多業(yè)內(nèi)作家學(xué)者指出應(yīng)該對稿酬征稅制度進行改革，提升稿酬個稅起征點。在2018年新修訂的《中華人民共和國個人所得稅法》中，稿酬所得應(yīng)繳納個人所得稅的計算方法發(fā)生了根本性變化，稿酬所得在算入綜合所得時享受八折優(yōu)惠后，再享受七折優(yōu)惠，相當于為稿酬所得打了六五折，征稅制度的改革更加切實地保障了作家創(chuàng)作獲酬的權(quán)利。

王秀濤在《文學(xué)傳媒與當代文學(xué)生態(tài)》中說，“稿酬制度絕不僅僅是錢的問題，它的合理與否是整個文學(xué)體制是否合理的體現(xiàn)，它牽扯著作為文學(xué)生產(chǎn)主體的作家的切身利益和生存環(huán)境。”提升稿酬是保障作家權(quán)益最根本的途徑，也是營造良好文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境，提高整體創(chuàng)作水平的有效之舉，高稿費能讓作家更從容地面對生活，將更多精力放在寫作上，同時也會提高整體的創(chuàng)作水平。

此外，不同于長篇小說可以通過出版社發(fā)表，文學(xué)期刊是中短篇小說的主要刊發(fā)渠道，稿酬的提升可以有針對性地促進中短篇小說的創(chuàng)作。