有著“千古第一才女”之稱的李清照是宋代婉約詞派的代表人物之一。這位多才多藝的女作家還有一個(gè)很特別的雅號(hào)——“李三瘦”。這個(gè)雅號(hào)不同于其他古代詩人、詞人的雅稱，它不是出自古代詩話詞話、文人筆記，而是源于已故知名古典文學(xué)研究專家傅庚生的命名（1943）。所謂“三瘦”是說李清照喜以“瘦”字入詞，為詞壇留下了三個(gè)含“瘦”字的傳誦千古的名句。

第一個(gè)含“瘦”字的名句：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”（《如夢令》）女詞人突破常規(guī)，匠心獨(dú)運(yùn)，把通常形容人或動(dòng)物的“肥”“瘦”移用到花草上，寫出了她愛花的情趣，惜花的情感，嘆花的情態(tài)：語新意雋。李清照擅長尋常言語譜新聲，贏得了歷代文人的褒揚(yáng)、贊賞。南宋文學(xué)家胡仔贊嘆：“近時(shí)婦人能文詞如李易安，頗多佳句。……‘綠肥紅瘦’，此語甚新。”（《苕溪漁隱叢話》前集六十卷）明代學(xué)者沈際飛認(rèn)為：“‘知否’二字，疊得可味。‘綠肥紅瘦’創(chuàng)獲自婦人，大奇！”（《草堂詩馀正集》卷一）清代詞學(xué)家黃蘇說：“而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”（《蓼園詞選》）黃蓼園所言極是，深得個(gè)中三昧。

第二個(gè)含“瘦”字的名句：“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）“詩猶文也，忌直貴曲。”（清·施樸華《峴傭說詩》）才力華贍的詞人不直接說“新來瘦”的緣由，而是以否定的句式來排除、作暗示，讓讀者思而得之，含蓄蘊(yùn)藉。對“新來瘦”這個(gè)名句，明代文學(xué)家李攀龍?jiān)u點(diǎn)說：“寫出一種臨別心神，而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。”（《草堂詩馀雋》卷二評語）清代文人陳廷焯評論道：“‘新來瘦’三語，婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，馀韻尤勝。”（《云韶集》卷十）。當(dāng)代詞學(xué)家唐圭璋認(rèn)為：“‘新來瘦’三句，申言別苦，較病酒悲秋為尤苦。”（《唐宋詞簡釋》）這些精到點(diǎn)評“破譯”“新來瘦”的味外之旨、韻外之致，便于我們含英咀華。

第三個(gè)含“瘦”字的名句：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰》）。“人比黃花瘦”的“瘦”字，與首句“薄霧濃云愁永晝”的“愁”字相呼應(yīng)，以花喻人，形神相似，物我交融。這樣營造了一個(gè)凄清孤寂的懷人情境，勾畫出一幅清冷佳節(jié)，西風(fēng)瘦菊，佳人興嘆，憐花自憐的畫面：意境極美，意在言外，含蓄不露。當(dāng)代詞學(xué)大師夏承燾認(rèn)為：“人比黃花瘦”這個(gè)警句中的“瘦”字是“詞眼”，“歸結(jié)全首詞的情意”，凝聚了“全詞精神”。（《唐宋詞欣賞》）據(jù)說，李清照寫好重陽《醉花陰》后，寄給丈夫趙明誠，趙“嘆賞”，自愧不如，而內(nèi)心又想勝她。于是閉門謝客，艱苦構(gòu)思三天三夜，填《醉花陰》詞五十闋，把妻子詞作混在其中，請友人陸德夫賞鑒。陸品味再三后說：“只三句絕佳”，即“……人比黃花瘦”三句。（元·伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇幸锻鈧鳌罚┧v故事未必實(shí)有其事，但它所說那三句絕佳確是事實(shí)。

李清照“三瘦”詞句一寫傷春的心緒，一抒離別的哀怨，一描獨(dú)處的孤寂。它們從不同角度書寫“幽愁”，奇俊新穎，語意工妙；給人異乎尋常的審美體驗(yàn)；因而名傳千古。傅庚生先生認(rèn)為：“易安尤工用一‘瘦’字”，因此“師張先取名‘三影’之意，目之曰‘李三瘦’”。（《中國文學(xué)欣賞舉隅》）

漱玉詞以“瘦”字入詞的還有《多麗·小樓寒》中的“漸秋闌、雪清玉瘦”，賞梅詞《殢人嬌》開篇“玉瘦香濃”句，《新荷葉·薄霧初零》中的“鶴瘦松青”，《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》中的“露濃花瘦”等。這些詞里的“瘦”字用得也很精彩，可以一并欣賞。

總之，易安居士筆下的“瘦”辭句，質(zhì)樸淡雅、婉美靈秀，各得其宜、各盡其妙。是樸字見色、平中見奇的典范。李清照為后來者如何煉字作了極好的示范。不細(xì)細(xì)玩味，豈不辜負(fù)了鑄詞高手的匠心獨(dú)具？