程十發(fā)創(chuàng)作于1961年的《芭蕉少女》。（程十發(fā)藝術(shù)館供圖）

昨天于程十發(fā)藝術(shù)館揭幕的“云霞出海曙——程十發(fā)書(shū)畫(huà)作品特展”，精心遴選借展了近120幅程十發(fā)書(shū)畫(huà)作品，時(shí)間跨度近半個(gè)世紀(jì)，分“滇南塞北”“歷史人物”“山水樹(shù)石”“走獸鱗介”“翎毛花卉”“書(shū)法篆刻”六個(gè)板塊，揭示程十發(fā)繪畫(huà)語(yǔ)言上較為連貫的遞進(jìn)，描摹出“程家樣”風(fēng)格形成的軌跡。

程十發(fā)的藝術(shù)之路，與時(shí)代的脈搏同頻共振，堪稱(chēng)新中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)典型樣本。今年是新中國(guó)成立70周年，此時(shí)此刻重溫，意味深長(zhǎng)。

減筆而意不減，將抽象的筆墨意趣構(gòu)成具象的現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)

“程家樣”辨識(shí)度最高的是程十發(fā)的人物畫(huà)。中國(guó)美術(shù)史學(xué)者湯哲明告訴記者，程十發(fā)初學(xué)繪畫(huà)其實(shí)畫(huà)的多是山水，他從超然物外的山水畫(huà)轉(zhuǎn)入表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的人物畫(huà)的歷程中，可以分明感受到大時(shí)代的脈動(dòng)。程十發(fā)所置身的新中國(guó)成立后的創(chuàng)作環(huán)境，呼喚著現(xiàn)實(shí)主義審美風(fēng)潮，新人物畫(huà)正由此成為時(shí)代的寵兒。

在漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，程十發(fā)的人物畫(huà)并非一成不變。此次展覽的一組程十發(fā)牧童畫(huà)中，就藏著變化的端倪。上世紀(jì)五六十年代，程十發(fā)筆下的牧童有著對(duì)于局部的細(xì)微呈現(xiàn)，比如畫(huà)牧童的眼睛，用細(xì)線勾出，眼球眼白分明，顯得天真而美慧。而七十年代以后，程十發(fā)筆下的牧童更簡(jiǎn)也更趨韻味，筆下牧童的眼睛只剩漆黑的兩點(diǎn)，稚拙也更精神。減筆，可謂“程家樣”風(fēng)格形成的重要軌跡之一。“減筆而意不減，且當(dāng)減者減，不能減者則不必減，筆簡(jiǎn)而神全，此不易求得之境界。”這是程十發(fā)理解的“減筆”。同為海派畫(huà)家的張培成指出：“程十發(fā)最早將抽象的筆墨意趣構(gòu)成具象現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)。從上世紀(jì)60年代起，程十發(fā)獨(dú)特的圖式就影響著中國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展。”

“速寫(xiě)稿是程十發(fā)人物畫(huà)創(chuàng)作中重要的靈感來(lái)源和素材積累。”程十發(fā)藝術(shù)館副研究館員陳浩說(shuō)。展覽特別展陳了一批程十發(fā)的人物速寫(xiě)。通過(guò)大量速寫(xiě)，程十發(fā)將其擅長(zhǎng)的色彩與線條迅速與對(duì)象匹配并日益完善，尤借云南少數(shù)民族題材，真正讓自己的人物畫(huà)為百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)。在他看來(lái)，速寫(xiě)是基本功中之基本功，“速寫(xiě)出筆要快捷，還可以直接用毛筆和顏色畫(huà)速寫(xiě)，追求一種特殊的效果。在來(lái)不及細(xì)加考慮的情況下抓住對(duì)象的主要神態(tài)，放棄一切次要細(xì)節(jié)，容易產(chǎn)生新的表現(xiàn)手法和風(fēng)格。”

傳統(tǒng)文化作為一種修養(yǎng)，支撐著他突破門(mén)類(lèi)藩籬的藝術(shù)創(chuàng)作

學(xué)者俞汝捷指出，程十發(fā)不僅重視詩(shī)書(shū)畫(huà)印的融通，而且從人物、山水、花鳥(niǎo)到連環(huán)畫(huà)、插圖、年畫(huà)、電影海報(bào)均有所涉獵，且均有不俗表現(xiàn)。傳統(tǒng)文化作為一種修養(yǎng)，也在程十發(fā)的一切文字包括楹聯(lián)、閑章乃至紅學(xué)考證中隨時(shí)表現(xiàn)出來(lái)。

程十發(fā)的整體藝術(shù)面貌在此次展覽中得到豐富呈現(xiàn)。程十發(fā)為英文版《儒林外史》配的一幅經(jīng)典插圖《馬二先生游西湖》，格外引人注目。這套插圖從1953年開(kāi)始創(chuàng)作，完成于1955年，不僅繼承明清版畫(huà)藝術(shù)的傳統(tǒng)，也借鑒了拉斐爾前派的某些長(zhǎng)處，畫(huà)中透出一種冷峻、幽默和略帶夸張的寫(xiě)實(shí)精神。這本書(shū)曾參加1959年萊比錫國(guó)際書(shū)籍裝幀展，而程十發(fā)的這套插圖也在展覽上奪得銀質(zhì)獎(jiǎng)。此次展出的山水畫(huà)中，既有程十發(fā)首次邊疆寫(xiě)生時(shí)創(chuàng)作的《保山易蓮池》，以淡墨暈法勾臨曹知白的仿古之作，也有以古拙蒼厚筆法寫(xiě)家鄉(xiāng)之景的《石湖蕩鐵崖松》《野杉館圖》等，以及《湖山春嵐圖》《天馬印象》等少有的山水手卷囊括。

展覽別出心裁地依據(jù)程十發(fā)畫(huà)作題跋，整理出部分題畫(huà)詩(shī)與畫(huà)語(yǔ)錄，折射出藝術(shù)家的文化底蘊(yùn)與情趣，如“筆如拜帚費(fèi)思量，戴嵩畫(huà)牛吾畫(huà)羊；寫(xiě)出邊區(qū)山一角，墨香滲有野花香。”還有一題跋云“不遭見(jiàn)忌是庸才”，以及“無(wú)法生無(wú)法”“不事繩墨”“意到便成”等印章內(nèi)容，頗見(jiàn)其于藝術(shù)上不求與人同的創(chuàng)新個(gè)性。此外，程十發(fā)畫(huà)筆下的《紅樓夢(mèng)》，凝結(jié)著藝術(shù)家對(duì)紅學(xué)考證的探索心得。