2019年春節(jié)檔，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》兩部科幻題材電影同時(shí)上映，掀起了輿論關(guān)于中國(guó)科幻電影發(fā)展的話(huà)題討論。其中，走“硬核科技風(fēng)”的《流浪地球》以宏大場(chǎng)面、精致制作、厚重內(nèi)涵，為觀眾營(yíng)造出極具震撼力的觀賞體驗(yàn)，進(jìn)而因口碑爆棚倒逼排片逆襲，在電影市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，以20.1億元的票房成為春節(jié)檔票房冠軍。而以喜劇風(fēng)格表現(xiàn)外星人故事的《瘋狂的外星人》票房緊隨其后，以14.49億元位列春節(jié)檔票房榜第二名。這兩部?jī)?yōu)質(zhì)科幻題材電影各項(xiàng)市場(chǎng)指數(shù)一路上揚(yáng)，說(shuō)明中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影的企盼之熱切。而將這一現(xiàn)象放置于電影類(lèi)型的創(chuàng)作發(fā)展和中國(guó)電影發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中來(lái)審視，其在類(lèi)型化創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展等方面具有里程碑意義。隨著中國(guó)電影工業(yè)體系走向成熟，中國(guó)科幻元年的帷幕已經(jīng)開(kāi)啟，科幻題材有望成為繼古裝動(dòng)作題材、主流軍事題材之后又一個(gè)為觀眾矚目的中國(guó)式大片類(lèi)型。

其實(shí)，科幻電影并不是近年才出現(xiàn)的國(guó)產(chǎn)電影新類(lèi)型，早在20世紀(jì)30年代上海新華影業(yè)公司組織拍攝《六十年后上海灘》，中國(guó)電影人就開(kāi)始了對(duì)科幻題材的嘗試。新中國(guó)成立后，由田漢同名話(huà)劇改編的《十三陵水庫(kù)暢想曲》登上大銀幕，“可以隨時(shí)控制雨量”成為當(dāng)時(shí)為人津津樂(lè)道的科幻景象。這些帶有科幻元素的影片零星出現(xiàn)，并未形成規(guī)模。改革開(kāi)放之后，文藝領(lǐng)域進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期。1980年，上海電影制片廠(chǎng)拍攝的《珊瑚島上的死光》上映，海底長(zhǎng)廊等充滿(mǎn)想象力的畫(huà)面給當(dāng)時(shí)的觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。之后，《霹靂貝貝》《大氣層消失》《瘋狂的兔子》等以?xún)和癁楸憩F(xiàn)和接受主體的影片在銀幕上次第涌現(xiàn)，憑借對(duì)科學(xué)技術(shù)豐富的想象力在一代人的記憶中烙下深刻烙印。進(jìn)入新世紀(jì)后，《長(zhǎng)江7號(hào)》《機(jī)器俠》《未來(lái)警察》《全城戒備》《蒸發(fā)太平洋》等借鑒好萊塢類(lèi)型模式創(chuàng)作的影片出現(xiàn)，也為豐富中國(guó)電影樣式作出了貢獻(xiàn)。然而，由于工業(yè)基礎(chǔ)相對(duì)薄弱、特效水平有待提高、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)相對(duì)不足，中國(guó)科幻電影創(chuàng)作一直在迷惘中探索前行。直到2015年，幾十個(gè)科幻電影項(xiàng)目上馬投拍。電影創(chuàng)作者在用影像表現(xiàn)人類(lèi)對(duì)未來(lái)的想象基礎(chǔ)上，提出了“重工業(yè)”的概念，為這波創(chuàng)作熱潮賦予了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重要內(nèi)涵。《流浪地球》就是當(dāng)時(shí)投拍的成果之一。

事實(shí)上，科幻電影是一個(gè)廣泛的界定，可分為軟科幻和硬科幻。軟科幻電影通常指的是將科技與物理定律的重要性降低，借用科幻來(lái)描寫(xiě)人文、社會(huì)、倫理的電影類(lèi)型，其中的科幻元素少有理論基礎(chǔ)的支撐，題材也一般集中于心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、哲學(xué)。近年來(lái)的中國(guó)電影市場(chǎng)不乏這類(lèi)影片的身影，例如《美人魚(yú)》《超時(shí)空同居》《煎餅俠》等。這些影片富有獨(dú)特的中國(guó)式幻想色彩，往往難以與玄幻、奇幻題材區(qū)分界定。硬科幻電影則與之相反，是以物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、天文學(xué)等科學(xué)為基礎(chǔ)，描寫(xiě)極可能實(shí)現(xiàn)的新技術(shù)、新發(fā)明帶給人類(lèi)社會(huì)深刻影響的作品。由于對(duì)電影工業(yè)化、類(lèi)型化水平要求較高，這類(lèi)電影此前多出自于歐美先進(jìn)制作團(tuán)隊(duì)之手。它們對(duì)于科學(xué)有比較強(qiáng)烈的指向意義，劇情發(fā)展主要依賴(lài)科幻設(shè)定，具有鮮明的科幻主題，以震撼的視覺(jué)效果以及自有的完整世界觀開(kāi)啟觀眾的想象力和求知欲，促使人們跳出故事本身，對(duì)生活產(chǎn)生不一樣的思考。這類(lèi)影片一直是世界電影市場(chǎng)的寵兒，創(chuàng)作了諸多票房奇跡，《阿凡達(dá)》《星球大戰(zhàn)7：原力覺(jué)醒》《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》《侏羅紀(jì)世界》等全球電影票房排行前列的電影都屬于硬科幻類(lèi)型。而當(dāng)下中國(guó)電影在科幻電影創(chuàng)作方面所存在的短板，正是指優(yōu)質(zhì)硬科幻作品的缺失。制造業(yè)有句俗語(yǔ)，一顆小小的電容可以反映出一個(gè)國(guó)家電氣化產(chǎn)業(yè)的實(shí)力。從某種程度上來(lái)講，科幻電影類(lèi)型發(fā)展也可以反映一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)水平發(fā)達(dá)與否。

無(wú)論從觀眾的需求，還是電影工業(yè)的發(fā)展，或是文化傳播的需要，中國(guó)都需要大量具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和思想號(hào)召力的硬科幻電影作品支撐。所以，繁榮硬科幻電影創(chuàng)作勢(shì)在必行。《流浪地球》之后，中國(guó)電影人再接再厲，將用多部作品接受觀眾的檢驗(yàn)，像滕華濤執(zhí)導(dǎo)、改編自江南同名小說(shuō)的《上海堡壘》，由陸川監(jiān)制、好萊塢著名導(dǎo)演凱文·格勞特執(zhí)導(dǎo)的3D科幻動(dòng)作大片《鋼鐵鎮(zhèn)·龍族之戰(zhàn)》，由陸川執(zhí)導(dǎo)的電影《749局》，張小北編導(dǎo)、改編自同名漫畫(huà)的《拓星者》等。這些影片能否與《流浪地球》一道，與“奇幻”“動(dòng)作”等類(lèi)型剝離，以硬科幻的面貌獨(dú)當(dāng)一面，助推國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展邁入新階段，還有待時(shí)間的檢驗(yàn)。

和其他電影類(lèi)型的發(fā)展一樣，中國(guó)科幻電影的成長(zhǎng)需要時(shí)間，這不僅包括創(chuàng)作者持之以恒的努力，也包括觀眾和市場(chǎng)的理解和耐心。面對(duì)科幻電影，我們要抱有平常的心態(tài)，要肯定我國(guó)電影人做出的創(chuàng)新和探索。中國(guó)的文化背景是獨(dú)特的，我們要堅(jiān)持在“中國(guó)制造”的道路上不斷探索，拋開(kāi)好萊塢科幻大片帶給我們的思維慣性，堅(jiān)持中國(guó)科幻的形態(tài)，積累本土的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，逐漸在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)形成科幻創(chuàng)作氛圍，并培養(yǎng)觀眾基礎(chǔ)和粉絲黏性。砥礪前行，中國(guó)科幻的征途將是星辰大海。