隨著鄉(xiāng)村振興工作的開展，鄉(xiāng)村的旅游業(yè)和文化產業(yè)也得到了迅速的發(fā)展，這意味著人們從消費物質開始轉向消費文化和知識，各地鄉(xiāng)村的自然景觀與人文景觀也開始成為重要的消費對象，也由此，全國各地都出現(xiàn)了新一輪的鄉(xiāng)村及小鎮(zhèn)景觀再造的熱潮。這種景觀再造最需要凸顯的一方面是歷史知識，另一方面是本土文化，既是旅游業(yè)推動的結果，也是全球化帶來的必然趨勢。

正是因為如此的背景，我一直在思考一個問題：如何使“中國文化形象”能通過藝術創(chuàng)作及現(xiàn)代設計在全球快速同化的場景中突顯出來，如何通過藝術形象構建本土性的人文景觀及塑造國家的文化形象，建立自身在世界文化中的立足點，就像是在人工地圖上構建自己的方位標記一樣。我認為，這些都是需要當代的藝術家、設計師、環(huán)境建筑規(guī)劃師等共同關注的重要問題。

以往中國的景觀再造主要集中在城市，經過改革開放以來的經濟快速發(fā)展，許多的城市景觀都已發(fā)生了巨大的變化，到處是高樓林立，玻璃幕墻，水泥鋼架等。盡管給大家?guī)砹艘曈X的震撼，但非常遺憾的是，由于社會發(fā)展速度太快，大家?guī)缀醵紱]有來得及仔細思考，每個城市就快速的變成了幾乎一致的建筑景觀了，城市的歷史印記、地域特色幾乎被消除的沒有留下痕跡。

現(xiàn)在國家把振興鄉(xiāng)村放到了一個重要的戰(zhàn)略位置來思考，各個領域里的學者、專家、企業(yè)家以及各級政府都非常關注其發(fā)展，因為鄉(xiāng)村振興有可能成為我們國家未來發(fā)展的一個重要的文化引擎和經濟引擎，之所以如此認為，是因為其還是一個相對完好的保留了自己地方文化多樣性的地方。其自然資源和人文資源，包括自然景觀和人文景觀都還處在一個可以發(fā)展和利用的位置，這是老祖宗留給我們的一筆寶貴財富，我們如何保護和利用它，是一個非常需要認真思考的問題。但目前振興鄉(xiāng)村思考得最多的還是資本下鄉(xiāng)，還是旅游投資，建民宿、農家樂、飯店等，名目上是振興鄉(xiāng)村，實際上是要把鄉(xiāng)村建成城市的后花園，建成城市人休閑旅游之地。這樣的出發(fā)點，很容易將鄉(xiāng)村再一次建成千篇一律的風情小鎮(zhèn)，風情院落，中國的傳統(tǒng)文化將再次被連根拔起。

隨著鄉(xiāng)村振興的推進，許多藝術家、建筑設計師、環(huán)境規(guī)劃師開始進入鄉(xiāng)村，這是一個非常好的現(xiàn)象，但在這一過程中我們一定不要忽視：中國鄉(xiāng)村的人文景觀是我們的先輩經過幾千年的傳統(tǒng)農耕文化鑄就的人與自然、人與傳統(tǒng)民俗文化和諧相處的宜居性生活模式，里面有許多傳統(tǒng)的地方性知識是值得我們去關注和研究的，是值得我們去關注和保護傳承的非物質文化遺產。如古代鄉(xiāng)村的選址講究“乘氣”、“藏風得水”、“山環(huán)水抱”等格局，強調人與自然的和諧，把宇宙、自然、大地看作是人賴以生存之氣，這些傳統(tǒng)知識在今天的生態(tài)環(huán)境的建構中仍然值得關注。

因此，尊重村民的傳統(tǒng)生活方式與耕作習慣亦直接關系到鄉(xiāng)村空間改造后的“安居樂業(yè)”效果，也就是說鄉(xiāng)村的改造不僅是為了發(fā)展旅游業(yè)，還要使其成為村民們可以生活生產在其中的樂土，成為許多從鄉(xiāng)村出來在城市工作、退休以后的人愿意葉落歸根的家園。鄉(xiāng)村建設一定要首先為當?shù)氐霓r民服務，而不僅僅是為了游客。

因此，在這里要提醒的是：參與鄉(xiāng)村建設的藝術家和設計師們不能只將鄉(xiāng)村的空間改造和人文景觀建設看成是個人的作品，只是按照個人的喜好來設計或者創(chuàng)作。在進行設計和創(chuàng)作之前，一定要花時間在當?shù)剡M行文化梳理，一定要彎下身來向當?shù)孛癖妼W習地方性知識，要將地方性知識和地方性的歷史文脈吸收到自己的設計和創(chuàng)作中。在這一工作中沒有樣板，沒有榜樣，不能照葫蘆畫瓢，要抓住地方的獨特性，做到一村一品。要知道其獨特性是由其獨特的自然環(huán)境和歷史條件所形成的，而不是藝術家或設計師按個人主觀意識去隨意建構的。一定要在充分尊重當?shù)刂R和傳統(tǒng)文化的基礎上去建構新的文化空間、新的生活空間。

另外，在鄉(xiāng)土振興方面，藝術家和設計師、環(huán)境規(guī)劃師不僅需要自己理解傳統(tǒng)和本土知識的重要性，還有責任幫助當?shù)孛癖娏私夂驼J識其重要性。

在現(xiàn)代化的沖擊下，許多村民為了追求時尚，熱衷于向城市看齊，隨意毀壞自己傳統(tǒng)的建筑、傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村格局。藝術家們應該將村莊傳統(tǒng)的與自然形成的天人合一的美感，富有機巧的傳統(tǒng)建筑設計，充滿智慧從農事中發(fā)展出來的“盡人之性，盡物之性，參天地之化育”的天人合一的傳統(tǒng)知識和傳統(tǒng)哲學觀，通過攝影、圖像等藝術手段表達出來，通過展覽、視頻進行鄉(xiāng)土教育，為鄉(xiāng)民們樹立起一面可以照見他們自己文化的鏡子，讓他們通過這面鏡子看到自己的美，同時在取得文化自覺的基礎上找到文化自信，自覺的去保護和傳承自己的鄉(xiāng)土文化。

怎樣才能開展這樣的工作，我建議：一、加強藝術家和設計師們的人文教育及鄉(xiāng)土教育，甚至可以在一些藝術院校和與環(huán)境藝術、工業(yè)設計、建筑設計相關的院校開設相關課程，甚至可以開設人類學、民俗學、民族學、非物質文化遺產學等方面的選修課，并加強培養(yǎng)這方面的教師隊伍，尤其是人類學課程的開設非常重要；二、要求設計師或藝術家到鄉(xiāng)村做建筑設計和環(huán)境規(guī)劃及公共藝術創(chuàng)作前，一定要先做實地考察，而且要善于聽取村民們的建議，重視前期論證工作，有條件也可以與人類學家或社會學家合作，梳理清楚所要改造的村落的歷史和自然條件以及文化習俗；三、提高設計師藝術家的人文素養(yǎng)，不要一談到鄉(xiāng)土性就只會掛一些紅燈籠，貼一些剪紙，建一些大屋頂或土磚墻，要從哲學和價值觀的深層次去理解傳統(tǒng)與鄉(xiāng)土知識，而不是只停留在表面的元素運用；四、建設新的鄉(xiāng)土景觀，這是一個大的社會工程也是學術工程，需要有一個學術共同體去不斷進行討論和探索，需要支持跨學科的專家構成學術團體來推動這一工作。