3月4日下午，習(xí)近平總書記看望全國政協(xié)十三屆二次會議的文化藝術(shù)界、社會科學(xué)界委員并發(fā)表重要講話。多日來，“與時代同步伐”“以人民為中心”“以精品奉獻(xiàn)人民”“用明德引領(lǐng)風(fēng)尚”等指示成為文藝工作者口中的關(guān)鍵詞，大家共同為社會主義文藝創(chuàng)作建言獻(xiàn)策。

為人民創(chuàng)作 為時代高歌

“總書記要求文化藝術(shù)工作者要走進(jìn)實踐深處，觀照人民生活，表達(dá)人民心聲，用心用情用功書寫人民、描繪人民、歌唱人民。這是黨對文藝工作者的期許，也是人民的期待。”全國政協(xié)委員、編劇王麗萍表示，如今她對“用心用情用功”有了更深刻的認(rèn)識，“用心，就是全心全意投入，承擔(dān)起記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命，用心去感受新時代的壯麗畫卷，敏銳地觀察生活，捕捉細(xì)節(jié)，深入生活，扎根人民，感受一線普通勞動者的心聲與情感；用情，就是對人民有真情實感，用最樸素的感情去寫老百姓的故事；用功，就是不斷學(xué)習(xí)，謙虛地向前輩學(xué)習(xí)、向同行學(xué)習(xí)、向年輕人學(xué)習(xí)、向我們未知的領(lǐng)域?qū)W習(xí)，藝無止境。”

“堅持以人民為中心”，不僅是編劇的創(chuàng)作準(zhǔn)則，也是演員選擇劇本的重要原則。全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席、上海市文聯(lián)主席奚美娟坦言，“以人民為中心”是自己接拍影視劇的原則之一。近年來，她參與了很多現(xiàn)實主義題材影視劇的拍攝。“文藝工作者應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實生活，關(guān)注當(dāng)代老百姓的所思所想，為他們提供源于生活、高于生活的精神產(chǎn)品，豐富他們的生活。”奚美娟說，“我們肩負(fù)著啟迪思想、陶冶情操、溫潤心靈的重要職責(zé)，承擔(dān)著以文化人、以文育人、以文培元的使命，必須做到有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)，必須多下苦功、多練真功，努力成為一名堪當(dāng)培根鑄魂重任的文藝工作者。”

全國人大代表、山東藝術(shù)學(xué)院副院長劉曉靜認(rèn)為，優(yōu)秀文藝作品只有突出文化特色，抓住精神實質(zhì)，才能引人入勝、形成共鳴；堅持以人民為中心，傾心創(chuàng)作、傾情演出，才能激蕩人心、滋養(yǎng)心靈。劉曉靜介紹，為繁榮文藝創(chuàng)作，山東注重“紅色基因”傳承，重點打造了大型民族歌劇《沂蒙山》、大型舞劇《乳娘》等紅色文化題材作品，力爭讓人們在欣賞這些劇目的同時，也讓“紅色基因”潛移默化地滲入血脈。

全國人大代表、內(nèi)蒙古自治區(qū)錫林郭勒盟委副書記、盟長霍照良介紹，內(nèi)蒙古圍繞重大現(xiàn)實題材，深入開展了“大采風(fēng)、大創(chuàng)作”活動，創(chuàng)作推出了一批具有鮮明時代特征的優(yōu)秀劇目。“我們將充分發(fā)揮烏蘭牧騎的獨特優(yōu)勢，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把內(nèi)蒙古各族人民守望相助、團(tuán)結(jié)奮斗的生動實踐作為藝術(shù)創(chuàng)作的不竭源泉，樹立精品意識，把握時代特征，創(chuàng)作更多接地氣、傳得開、留得下的優(yōu)秀作品，永遠(yuǎn)做草原上的‘紅色文藝輕騎兵’。”霍照良說。

傳統(tǒng)藝術(shù)也關(guān)注現(xiàn)實題材

在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域，關(guān)注現(xiàn)實題材創(chuàng)作，打造時代精品，也是文藝工作者的共同期待。

聆聽習(xí)近平總書記重要講話后，全國政協(xié)委員、北京京劇院青年團(tuán)團(tuán)長遲小秋對“藝術(shù)創(chuàng)作如何與時代同步”有了更多的思考。“京劇藝術(shù)應(yīng)該加大創(chuàng)新步伐，推出更多現(xiàn)實題材的、關(guān)注當(dāng)下的京劇精品。”遲小秋認(rèn)為，“現(xiàn)實題材創(chuàng)作是京劇藝術(shù)不可缺少的創(chuàng)新部分，應(yīng)大力探索近現(xiàn)代生活中的先進(jìn)人物和優(yōu)秀文化，并以京劇這種藝術(shù)形式展現(xiàn)出來，對其精神內(nèi)涵進(jìn)行大力弘揚(yáng)。”

“作為傳統(tǒng)藝術(shù)形式，展現(xiàn)現(xiàn)代生活是京劇的弱項，但并不是做不到。”全國政協(xié)委員、中國國家京劇院三團(tuán)團(tuán)長張建國說，“現(xiàn)在無論是傳統(tǒng)戲、新編戲還是現(xiàn)代戲，反映現(xiàn)代生活的劇目都在大量涌現(xiàn)，其中不乏優(yōu)秀劇目。然而尚未成為‘高峰’。”張建國認(rèn)為，這主要由于劇目排演出來之后不再繼續(xù)打磨，“希望國家藝術(shù)基金等扶持項目對這些優(yōu)秀劇目能夠及時跟進(jìn)，及時進(jìn)行二次打磨。”

打造精品劇目的前提是創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的劇本。“京劇發(fā)展近年來遇到了優(yōu)秀劇本匱乏的瓶頸，各京劇院團(tuán)急需優(yōu)質(zhì)的、反映當(dāng)代生活的好劇本。”遲小秋表示。為此，她去年就提出建立國家級戲曲劇本基因庫的提案，希望能夠?qū)⒘魃⒂谌珖鞯夭怀上到y(tǒng)的各種唱腔、劇本、道具、服裝及幾近失傳的劇目資料進(jìn)行系統(tǒng)收集。今年，她仍在繼續(xù)推進(jìn)這項工作。

把握創(chuàng)作的深刻性

習(xí)近平總書記的重要講話也讓文藝工作者的創(chuàng)作熱情再次高漲，并對目前的創(chuàng)作情況展開了反思。

“不能把‘現(xiàn)實題材創(chuàng)作’僅理解為時間概念，也不能僅解釋為當(dāng)前文藝創(chuàng)作的大政方針，而應(yīng)該將其作為一種現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法來提倡。” 全國政協(xié)委員、編劇趙大鳴認(rèn)為，文藝工作者在進(jìn)行創(chuàng)作時，對所處時代應(yīng)有本質(zhì)而深刻的認(rèn)識，“以扶貧題材的創(chuàng)作為例，我們就要明白造成貧困的原因是什么？貧困對人性產(chǎn)生了怎樣的影響？一個干部進(jìn)入這樣的人群會是怎樣的感受？創(chuàng)作者對此要有深刻的感知和清晰的把握。”

全國政協(xié)委員、江蘇省作家協(xié)會主席范小青認(rèn)為，現(xiàn)實題材創(chuàng)作不能回避問題和矛盾。她以一部反映居委會工作為題材的小說為例進(jìn)行了闡述，該小說因描寫“群眾與執(zhí)法者間的沖突”而被批評。范小青認(rèn)為，出現(xiàn)這樣的狀況，某種程度上是因為一部分人對現(xiàn)實生活的理解不夠全面、不夠科學(xué)。“如果群眾沒有困難、沒有意見、沒有矛盾、沒有改變的愿望、沒有對美好生活的向往，那社區(qū)干部心系群眾的形象又如何能夠展現(xiàn)呢？”范小青說。