中國作家協會主管

最近，由網絡作家阿耐長篇網絡小說《大江東去》改編的電視劇《大江大河》熒屏熱播。一時間，“小雷家村”走紅網絡，劇中的“宋運輝”、“雷東寶”等，成了觀眾交口議論的話題人物。而乘著“紀念改革開放40年”的東風，《大江大河》也奏響了“改革”題材的電視主旋律。

對歷經20年發展的中國網絡文學而言，《大江大河》的熱播，再度有力地表明：網絡文學的現實題材創作，不僅IP改編大有可為，不輸傳統創作，且在再現歷史、把握宏大題材方面，網絡文學同樣可以大放異彩。更進一步言之，在創作題材的意義上，倡導網絡文學現實題材創作，不僅是撥“幻”反“正”，具有題材補償的意義，其實也促使網絡文學重回早期多樣的創作軌道。

《大江大河》的故事主線并不復雜，“三個男人一臺戲”，大致可以概括電視劇主要的劇情。電視劇中，青年知識分子宋運輝，從一名品學兼優的大學生，成長為獨當一面的化工技術專家；小雷家村支書雷東寶，從一名略顯青澀的退伍軍人，成長為帶領村民走向發家致富的帶頭人；個體戶楊巡，從一個走街串巷的賣貨郎，成長為擁有固定資產的私營業主。知識分子、基層干部和個體業主三人的工作生活互有交集，電視劇情的展開，便在他們之間交錯并進。也正是因為這種“三個男人一臺戲”的劇情結構，隨著劇中人物的頻頻交涉和故事線索的屢屢交織，劇情越往下發展，越是精彩好看。

在《大江大河》中，三個青年人的成長軌跡，正是改革開放砥礪前行的歷史縮影。宋運萍、宋運輝姐弟高考成績放榜，姐姐向弟弟報告喜訊，由此拉開了《大江大河》起伏澎湃的故事序幕。宋運萍、宋運輝姐弟高考成績優異，兩人雙雙過線，宋運輝還考了全縣第一，但是因為家庭政治成分問題，姐弟倆在當地鎮革委會政審時，遇到了阻力。姐弟倆的正當訴求，無法得到回應。眼看好消息化為泡影，之前的辛苦努力將付諸東流，不服氣的宋運輝初生牛犢不怕虎，憑一股蠻勁據理力爭，在鎮革委會大院大段背誦《人民日報》社論，上演了一幕逼宮的苦情戲。

《大江大河》聚焦改革歷史，力圖以三個青年人的命運更迭，來展現改革的波瀾壯闊全景。但無論是40年來的改革開放，還是眼下正在推進的新時代改革進程，歷史和現實都一再表明：改革本身不是目的，發展才是硬道理。改革的大勢所趨，是以人民對美好生活的向往為原動力。而人民對美好生活的向往，又是基于實事求是的人心所向。所以,在電視劇的片頭，我們聽到了鄧小平關于實事求是的講話原音。

改革以發展為目的，發展才是硬道理，但這個硬道理，在改革發展之初，并不那么容易深入人心。在《大江大河》中，恰同學少年的宋運輝，正是依據《人民日報》的社論，才有了據理力爭的底氣和勇氣。1977年恢復高考，改變了數以萬計有志青年的命運，但囿于彼時的大環境，在政策執行過程中，誰又能保證政策不走樣不變形呢？這里既有時間差的客觀原因，也有因人廢事的人為因素。在《大江大河》的故事中，因為改革政策落地的不徹底，姐姐宋運萍為成全弟弟，主動放棄了自己上大學的名額，在不得已而為之的妥協中，宋運萍的命運也因此發生轉折。在改革的棋局中，不同的人扮演不同的角色，其命運面貌也大相徑庭。

改革是為了發展，是基于實事求是的客觀形勢所迫，是為了滿足人民對美好生活的向往，但改革究竟是為了誰的發展，以及實現什么樣的發展？并非不證自明。換句話說，改革的困難和阻力，既來自于既得利益者與改革受益者的角力、博弈，同樣也在一定程度上源于改革受益者的利益分配。就此而言，推動改革，不但需要沖破政策束縛的重重藩籬，界定和厘清改革的受益者，同樣也要兼及公平和公正。

我們看到，無論是雷東寶在小雷家數次敢為人先地第一個“吃螃蟹”，還是水書記、宋運輝在金州化工廠大刀闊斧推進技術革新，他們既遭遇陳陳相因的舊勢力阻撓，也有前行者謹慎觀察的猶疑，更有打小算盤者擔心害怕秋后算賬。改革不是請客吃飯，創新也沒有先例可循。但心底無私天地寬，作為一名農村改革的闖將，雷東寶在小雷家搞磚窯，蓋電線廠，建養豬場，他就認準一條，始終心系全體小雷家村人，想的是為小雷家村人謀幸福。在雷東寶、雷士根等領頭雁的帶領下，小雷家村民走上了發家致富的康莊大道。村民們雖然分享到改革帶來的實惠和紅利，腰包鼓了，生活水平提高了，但隨著小雷家集體產業的蓬勃發展，當小雷家經濟發展步入到一定階段，在改革致富成果的分配上，哪怕是能者多勞出現的合情合理的差距，也會招來村民們的重重質疑。

在表現“為了誰的發展”以及如何使發展成果公平公正共享的主題上，《大江大河》正面切入歷史現場，直面改革發展過程中的棘手難題，演繹得可圈可點，在觸及“實現什么樣的發展”主題上，因為與這段歷史有一段時間距離，《大江大河》的處理同樣顯得游刃有余。我們看到，小雷家村辦養豬場，因需求市場巨大，養豬場的規模越來越大，小雷家村民分紅受益良多。但養豬場的排泄物，未經任何處理直接排放到河里，污染了下游水源，嚴重影響到了下游村民的健康和生活。以后設的視角來看，《大江大河》實際上是把綠色發展和可持續發展的當代主題，自然而然地植入到了改革歷史題材的電視劇中。劇中的個體戶楊巡，從倒爺到商戶，游走于體制內外，在經歷了一番假貨風波之后，旗幟鮮明地喊出不賣假貨的響亮口號，重新樹立市場誠信，于絕地險境中涅槃重生。

圍繞改革與發展的主題，《大江大河》貫穿自改革伊始的風云變幻，緊扣三個平凡人物的命運，可謂做足了文章。如果說，對彼時的中國社會而言，貧窮不是社會主義，社會發展主要是指經濟增長，那么，對劇中的小雷家村民而言，所謂發展，就是娶上媳婦吃飽飯，有糧有米有存款。在電視劇中，個體戶楊巡在爭取雷東寶的掛靠幫忙時，有過一番情真意切的表達，“我想過上好生活，讓人瞧得起，想有錢難道也有錯嗎？”改革開放之所以大勢所趨，勢如破竹，也正在于這種社會與個人上下一致的協同呼應——從某種意義上說，雷東寶帶領的小雷家村，如果沒有老徐、陳平原等縣領導的大力支持，很難想象會迎來日新月異的發展。

改革是為了發展，發展離不開改革。《大江大河》的好看，不僅在于電視劇在切入改革發展的歷史現場時，展現出勇立潮頭的改革者一心為公的無私風范，同時又輔之以走心動人的感情戲碼。我們看到，劇中的雷東寶對愛妻宋運萍癡情一片，從一見傾心，到婚后相敬如賓，即便后來遭遇不幸喪妻五年，他仍堅持不娶、孤身一人。而有著一股蠻勁的技術大咖宋運輝在妻子面前，也顯得通融乖順，頗有俠骨柔情的況味。感情戲與主旋律交融，小人物和大歷史互現，《大江大河》鏡頭節奏和歷史分寸感，均拿捏得恰到好處。

《大江大河》以改革發展為表現主題，影視反哺小說，電視劇的熱播，也讓網絡文學的發展議題進入公眾視野。網絡文學已然成為中國當代文學版圖和大眾文化格局中不可或缺的重要組成部分，但長期以來，以數量取勝、耽于幻想的網絡文學常常遭人詬病。因而，對網絡文學自身而言，也存在一個如何持續繁榮發展的問題。但無論網絡文學未來依賴什么樣的發展路徑，有一點是可以肯定的，那就是堅持以人民為中心的創作導向，注重內容質量的提升而非簡單的數字增長。作為新時代社會主義文學的網絡文學，好的發展才是硬道理。