只要網絡文學還是屬于“文學”，其創作也必須遵循文學的規律和藝術標準，不能為了追求創作效率和經濟利益，就以犧牲質量作為代價，“去泡沫化”是升級換代的必然，也是網絡文學未來發展需要破解的一個難題。

網絡文學的變化比我們想象的要快，也變得和我們想象的不一樣。20年前，我們沒有想到“草根崛起”的網絡文學會形成如此巨大的文學體量和市場規模；10年前舉辦“網絡文學十年盤點”時，我們沒有想到后來會有3家網絡文學公司上市，也沒曾想盛大文學會將“行業老大”遜位于騰訊的閱文集團，組成新的“一超多強”格局；同樣，2010年張藝謀把艾米的網絡小說《山楂樹之戀》搬上銀幕、2011年鄭小龍將流瀲紫的網絡小說《后宮·甄嬛傳》拍成電視連續劇時，人們并未想到網絡上浩瀚如海的類型小說隨之成為影視、動漫、游戲、演藝等的重要內容源頭，經“IP跨界”形成的產業鏈引爆了這些年的泛娛樂市場，形成從“文”到“藝”再到“娛”的聯動效應，打造出一種新型的文化產業……

是的，“變”是這個世界永恒不變的規律，文學何嘗不是如此。如果以人作比，已達弱冠之年的網絡文學正處于“青春期”，必將在不斷求變的律動中迎來自己新的機遇與挑戰。在我看來，中國的網絡文學在走過20年發展的歷史節點后，或將面臨幾個“拐點”式變化。

從“野蠻生長”走向規范管理和有序發展是網絡文學生態優化的一個顯著特點。從上世紀90年代李尋歡們“Free”式無功利上網的“文青”寫作期，到2003年起點成功構建盈利模式后的“類型化”創作急遽膨脹，再到2010年由PC端邁入移動閱讀時代、2015年后進入版權跨界“IP時代”的“內容為王”，網絡文學一路走來，從篳路藍縷到草長鶯飛，終而成就“馬鞍形”上揚態勢，昂首挺進到2.0時代。今日的網絡文學已經從“稀缺”發展到了“豐饒”，網絡創作應該從生產同質的類型化產品變為創造差異化的文學性作品；網站平臺的管理方式也應該從降低成本的價格導向變為提高作品品質的價值導向，從熱捧作家知名度轉變為提升讀者的忠誠度，從追求作品即時變現的薄利多銷變為追求文學的高附加值和“長尾效應”。此時，眾聲喧嘩的網絡空間可以容忍“雜音”，卻不得放縱“噪音”，而需要高揚“清音”；網絡創作仍然是敞開胸懷的“全民寫作”，還會有“菜鳥”們的“撲街”之作上傳，但要想在此立足已經有了無形的“門檻”和有形的“標桿”，“飽和經濟”的大浪淘沙、優勝劣汰將發揮杠桿作用。近年陸續出臺的一系列政策法規，表明政府的引導、監管職能將為網絡文學去濁納新、矯枉祛弊開辟更為凈朗的賽博空間。這一方面說明網絡文學越來越“文學”，上網寫作已日漸由“自選動作”走向“規范動作”，網絡原創的不僅是文學的“體量”，還應該是這些體量中蘊含的文學之魂；另一方面，網絡文學的重要性得到進一步凸顯，這一從“技術叢林”成長起來的新興文學已經不再是“赤腳奔跑的孩子”，而是政府管理下的大眾創作，是我國社會主義文藝的一個重要組成部分。特別是習近平總書記在文藝工作座談會講話以來，從中央到地方、從圈內到圈外、從網上到網下，都給予網絡文學以前所未有的關注和重視，“大力發展網絡文藝”已成為全社會的共識，規范管理、有序創作、健康發展將是未來網絡文學生態優化的必然趨勢。

由“大”到“強”、由“多”到“優”的轉變是網絡文學備受期待的另一個重要拐點。20年的網絡文學是以驚人的產量引人注目的，作品的覆蓋面及其所產生的大眾影響力是它對當代文壇的重要貢獻。數以千萬計的寫手大軍（第二屆網絡文學+大會公布的是1600萬），創作的網絡作品如恒河沙數（原創小說累計達1600多萬部），吸引了數億讀者（最新數據是4.08億文學網民）在各種數碼終端閱讀或聽書，如此盛況在中外歷史上可謂世所未見、史無前例。但我們知道，“快速覆蓋市場”以搶占規模風口和人口紅利是數字經濟的一大特點，卻未必是文學的制勝法寶。發軔期的網絡文學保持一定的存量和增量是十分必要的，但僅憑數量增長顯然支撐不起一個“文學時代”。量的擴張能改變文學的規模和發展版圖，卻改變不了文學之為“文學”的本性，也說明不了一種文學的歷史地位和真正貢獻，而能有多少作品留下來讓人們記住，對文學、對社會、對人類的精神世界產生怎樣的影響，才是評價一種文學或一個作家、一部作品最重要的尺度。網絡文學常常被人詬病“量大質不優”“星多月不明”，或有“高原”缺“高峰”，這在“跑馬圈地”的初創期也許是在所難免的，而當其發展到一定階段后，數量的增長就將不再是創作的主要目標，提升品質、優化質量才是未來發展的關鍵。去年在《人民日報》刊發的訪談中我曾說過：網絡文學已經走過了數量膨脹的規模擴張期，開始進入“品質為王”的新時代。提高作品質量、突破自我閾限，才是未來網絡文學整個行業所要追求的目標。現在，網文界已經意識到文學“虛胖”的風險和規模增長的閾限，如何促進網絡文學從“長個子”走向“擠水分”和“強筋骨”，已成為許多網絡作家的共識。資深大神血紅是網文界寫作字數最多的作家，已經創作了超過4800萬字的網絡小說，他認為網絡文學的出路不能單靠數量，而需要“追求更高的突破，從而在精品小說中涌現出經典來”。網絡作家千幻冰云也認為，“網絡文學一定會有質量打敗數量的一天”，未來的網絡文學必將會“從以量取勝到以質取勝”，“從篇幅上，會逐漸從以前的爆更長篇開始縮減為穩定更新中長篇”。是的，只要網絡文學還是屬于“文學”，其創作也必須遵循文學的規律和藝術標準，不能為了追求創作效率和經濟利益，就以犧牲質量作為代價，“去泡沫化”是升級換代的必然，也是網絡文學未來發展需要破解的一個難題。

從市場導向走向價值主導，用正確的價值觀規范網絡文學的生產與經營，在社會效益優先的前提下追求經濟效益與社會效益的統一，是未來網絡文學發展的制約機制。文學所具有的精神價值與經濟價值的二重性，決定了其創作和經營不能單純追求利潤最大化，不能以賺錢為唯一目的，把“文學”變成純粹的“生意”，而應該把社會效益放在首位，以健康的內容、正確的價值觀服務讀者，開拓網文產業市場，實現經濟效益和社會效益的統一。虛擬空間的自由性和網絡寫作的“零門檻”，讓文學創作“高山仰止”的狀況發生改變，文學生產由專業化轉為自主創作的大眾化乃至“麥當勞化”，在利益驅動和“催更”的壓力下，網絡寫作往往運字如飛，日產萬言，“蘿卜多了不洗泥”的高產，卻容易出現粗制濫造、泥沙俱下、良莠并存的情形，而娛樂至上和過度商業化的傳媒語境，可能淡化主體責任，造成作品崇高感的缺失，其生產的產品傳遞的往往不再是社會需要的文化正能量，而可能是自娛自樂的一己表達、迎合市場的文化快餐甚或公共空間的信息噪音。

近年來，針對網文界不同程度存在的“重市場、輕導向”的現象，政府已采取一系列整頓措施，糾正和扭轉網絡亂象，清理了一批導向不正、格調低俗的作品、網站、APP和短視頻等。人民網有文章強調，“任何一家互聯網企業追逐利益都必須以不損害社會核心價值觀為前提，不得以任何理由為不良信息的傳播開脫，并且應當以引導社會向善向上風氣為己任。”全國兩會也有代表提案指出，一些網絡作品宣揚暴力、色情、低俗、炫富等內容，正嚴重沖擊網民群體，特別是對未成年人的價值觀、審美觀、婚戀觀等產生不良影響。這一切都釋放出明確的信號：新時代的網絡文學發展，必須堅持社會主義核心價值觀，網絡作家和平臺企業應該共同擔負起社會責任，堅持把社會效益放在首位，創作和經營的文學作品應注重內容健康，導向正確，自覺完成從市場導向向正確價值主導轉型，處理好網絡自由與文學擔當、市場選擇與價值堅守的關系，讓網絡創作秉筆正心，作品經營誠意擔責，恰如唐家三少所言：“正能量的東西才能長久。”