虎鎣（西周晚期）

作冊(cè)般黿 （商代晚期）

婦好鸮尊（商代晚期）

蔡侯申尊（春秋晚期）

天亡簋（西周早期）

子龍鼎（商代晚期）

青銅器，古時(shí)稱金或吉金，是重要的文物研究門類之一。近日，中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的兩個(gè)以青銅器為主題的展覽分別在北京和深圳與觀眾見面，精美的青銅藝術(shù)全方位展現(xiàn)了古代中國(guó)的歷史風(fēng)貌。

虎鎣：新時(shí)代·新命運(yùn)

2018年11月，在海外漂泊百余年的圓明園流失文物青銅“虎鎣”終于重回祖國(guó)懷抱，并于12月正式入藏中國(guó)國(guó)家博物館。日前，由國(guó)博主辦的“虎鎣：新時(shí)代·新命運(yùn)”展覽在京舉行，公開展出了這件牽動(dòng)著全國(guó)人民目光、寄托著中國(guó)人民深厚歷史文化情感的珍貴文物。這也是國(guó)博鮮有的以單一文物為主題策劃的主題展覽。

經(jīng)專家研究鑒定，虎鎣為我國(guó)西周晚期文物，具有重要的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值。相關(guān)資料顯示，虎鎣原為清宮舊藏，1860年被英國(guó)軍官哈利·埃文斯劫掠后由其家族收藏。2018年3月，虎鎣即將在英國(guó)拍賣的消息傳出，中國(guó)國(guó)家文物局立即開展多方面工作，推動(dòng)虎鎣追索返還祖國(guó)。在各方共同努力下，虎鎣返還工作逐漸出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。4月底，境外買家表示愿將虎鎣捐贈(zèng)給國(guó)家文物局。國(guó)家文物局會(huì)同中國(guó)駐英國(guó)使館和中國(guó)國(guó)家博物館，穩(wěn)妥有序地開展虎鎣的鑒定接收工作。9月，國(guó)博專家團(tuán)隊(duì)赴英對(duì)虎鎣進(jìn)行鑒定。11月23日，國(guó)博工作人員安全順利地將虎鎣運(yùn)回北京。

此次展覽共分為三大單元，全景式展現(xiàn)了虎鎣本身的器物特點(diǎn)和流傳歷史：第一單元“西周禮器 皇家舊藏”通過(guò)介紹虎鎣的銘文、器型、紋飾和器座，說(shuō)明該器定名為“虎鎣”的依據(jù)，并以“鎣”與“盉”的關(guān)系詳解虎鎣獨(dú)特的造型及富于變化的各類紋飾；第二單元“山河破碎 流失海外”詳細(xì)追述了虎鎣被劫始末，圓明園曾作為“萬(wàn)園之園”的輝煌圖景與被英法聯(lián)軍焚毀后的殘磚斷瓦形成了鮮明的對(duì)比，令人扼腕嘆息又激憤不已；第三單元“跨國(guó)追索 回歸祖國(guó)”對(duì)虎鎣一波三折的回國(guó)之路進(jìn)行了認(rèn)真梳理。為了讓觀眾更加了解“鎣”這種青銅器種類，國(guó)博特從館藏珍品中挑選多件同類型或同用途的器物供觀眾一同欣賞，同時(shí)還專門為虎鎣制作了虛擬展示，以增強(qiáng)觀眾的互動(dòng)體驗(yàn)。

包括虎鎣在內(nèi)的流失海外文物，是我國(guó)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，大量中國(guó)文物流失海外，可謂中華民族遭受百余年深重苦難的寫照和縮影。新中國(guó)成立70年特別是改革開放40年來(lái)，我國(guó)綜合國(guó)力大幅度提升，民族凝聚力不斷增強(qiáng)，國(guó)際地位不斷提高，許多珍貴流失文物由此成功回歸祖國(guó)，青銅虎鎣就是其中具有代表性的典型范例。漫漫回家路，濃濃民族情。虎鎣從流失海外到重回祖國(guó)并入藏中國(guó)國(guó)家博物館的坎坷歷程，再次見證了中國(guó)從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的時(shí)代巨變。

此次展覽將持續(xù)至3月1日。

吉金鑄史——青銅器里的古代中國(guó)

近日，由中國(guó)國(guó)家博物館和深圳市人民政府主辦、深圳博物館承辦的“吉金鑄史——青銅器里的古代中國(guó)”展覽在深圳博物館開幕。此次展覽共展出國(guó)博珍藏的各類重要青銅文物148件（組），包括婦好鸮尊、龍虎紋尊以及天亡簋等商周時(shí)期的一批重要文物，力求向觀眾宏觀展示這一專題門類的探索視角和科研成就。

中國(guó)的青銅時(shí)代從公元前2000年左右開始，歷經(jīng)夏、商、西周、春秋時(shí)期，大約經(jīng)歷了15個(gè)世紀(jì)。春秋晚期是鐵器時(shí)代的初期，但新的生產(chǎn)力時(shí)代到來(lái)并未導(dǎo)致青銅工業(yè)立即衰退，反而因生產(chǎn)技術(shù)普遍提高，促使青銅器冶鑄再度綻放，因此戰(zhàn)國(guó)時(shí)期乃至兩漢時(shí)期，仍可見青銅器的輝煌。宏觀來(lái)看，青銅器的發(fā)展史大約可劃分為育成期、鼎盛期、轉(zhuǎn)變期、更新期四個(gè)時(shí)期。盡管在不同歷史時(shí)期，學(xué)者對(duì)青銅器研究的側(cè)重點(diǎn)不同，但綜觀來(lái)說(shuō)，不外乎五個(gè)關(guān)鍵字：形、花、銘、工、皮。以單字稱名研究分類，頗有以往古器物學(xué)的意味。若以科學(xué)考古學(xué)視角來(lái)看，則分別對(duì)應(yīng)造型藝術(shù)、裝飾紋樣、銘文書法、冶鑄工藝、腐蝕機(jī)理五大研究角度。此次展覽正是以此五門為綱進(jìn)行展示。

青銅器的造型藝術(shù)與其功能密切相關(guān)，因功能而決定器物的外形。第一單元“形——造型藝術(shù)”不贅述青銅器的造型分類，而是甄選若干形態(tài)風(fēng)格精絕于時(shí)代者，旨在展示青銅器發(fā)展幾個(gè)時(shí)期中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)珍品。第二單元“花——裝飾紋樣”中擇選的青銅器，輕造型而重裝飾，意在反映具有典型時(shí)代風(fēng)貌的裝飾紋樣，并解讀紋樣的思想內(nèi)涵。借此不僅能感受到時(shí)代精神的投影，而且也能透析出人們的審美情趣和意識(shí)形態(tài)。第三單元“銘——銘文書法”立足呈現(xiàn)青銅器銘文的發(fā)展脈絡(luò)，包括銘文內(nèi)容和書法藝術(shù)兩個(gè)方面。這些銘文具有豐富的史料價(jià)值，同時(shí)也是書法的載體。第四單元“工——冶鑄工藝”從各類裝飾工藝的角度展示一些青銅器藝術(shù)品中的翹楚。單就研究起源而論，青銅器研究中保存最早的記載來(lái)自于冶鑄工藝一門。同時(shí)，青銅器的裝飾工藝也是冶鑄工藝的重要組成部分。第五單元“皮——腐蝕機(jī)理”多立足于腐蝕表象，通過(guò)一些斑駁陸離的樣品，打破“青銅器因呈現(xiàn)青灰色而得名”這一常規(guī)誤解，解讀它們各不相同的生命途程。長(zhǎng)久以來(lái)，青銅器腐蝕機(jī)理的研究成果被用作為文物保護(hù)的重要手段，可以揭示文物誕生后的生命歷程。

此次展覽將持續(xù)至3月31日。