中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

國(guó)產(chǎn)科幻大片《流浪地球》在昨天邁過(guò)了30億元票房的門檻。支撐這個(gè)數(shù)據(jù)的，是逾7000萬(wàn)的觀眾人次。

在過(guò)去一年里，還沒有哪一部引進(jìn)的好萊塢科幻大片取得過(guò)這樣的票房成績(jī)。這一方面說(shuō)明科幻在中國(guó)仍然不是一個(gè)大眾性的電影類型，另一方面也提醒我們：當(dāng)如此龐大的人群愿意為一部類型受眾面不那么廣的電影投票，數(shù)據(jù)就不僅僅是數(shù)據(jù)，而成為了了解大眾觀影需求的窗口。除了“中國(guó)人也能拍出視效不輸好萊塢的科幻大片”之外，《流浪地球》到底在哪里打動(dòng)了觀眾？

劉慈欣原著中“帶著地球去流浪”的終極設(shè)定，帶給觀眾的不僅僅是科幻意義上的新奇感和浪漫感，更完美契合了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的家園情懷——因?yàn)楸池?fù)著地球，這一趟漫漫征程是遠(yuǎn)行亦是歸途；而影片最后劉培強(qiáng)“帶著空間站撞木星”的自我犧牲之所以能夠踩中觀眾的淚點(diǎn)，也是因?yàn)樗驺y幕前的人實(shí)現(xiàn)了對(duì)于舍生取義的向往。

正是在這個(gè)意義上，該片對(duì)于當(dāng)下及未來(lái)的大眾文藝作品創(chuàng)作具有啟示作用。人們說(shuō)，文藝作品除了要為大眾提供一般意義上的娛樂(lè)與愉悅之外，更應(yīng)該對(duì)于時(shí)代重大的精神訴求有所回應(yīng)。而《流浪地球》就如同一架探測(cè)儀，探測(cè)出了身處多元文化語(yǔ)境里的中國(guó)人的情感歸依，以及中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所積淀的經(jīng)典價(jià)值觀在當(dāng)代土壤中的根深蒂固。這也是人們將它稱為“中國(guó)科幻”時(shí)“中國(guó)”二字的含義。

一段時(shí)間以來(lái)，我們的文藝創(chuàng)作，尤其是面對(duì)傳統(tǒng)資源和歷史題材時(shí)的文藝創(chuàng)作，部分出現(xiàn)了強(qiáng)行以現(xiàn)代視角顛覆傳統(tǒng)、降格英雄的傾向。在這樣的講述中，程嬰救孤不是出于忠義，而是為了替兒子報(bào)仇；關(guān)云長(zhǎng)千里走單騎護(hù)嫂尋兄，動(dòng)機(jī)是暗戀嫂子……而這些作品沒有獲得觀眾的普遍認(rèn)可，也從另一個(gè)角度說(shuō)明，現(xiàn)代與傳統(tǒng)并非勢(shì)不兩立，尊重、滿足和守護(hù)大眾對(duì)于經(jīng)典價(jià)值觀的追求，在今天仍然應(yīng)該是文藝創(chuàng)作的鐵律。

當(dāng)然，《流浪地球》不是一部完美的作品，我們無(wú)需回避它的不足——除了那些不夠科學(xué)的漏洞之外，影片在敘事方式、人物塑造和演員表演等方面都有不少值得改進(jìn)之處。劉培強(qiáng)的最后一搏，也因?yàn)闆]有在劇本層面上解決“萬(wàn)一失敗了，空間站上保存的人類種子和人類文明也將一并蕩然無(wú)存”而受到觀眾的理性質(zhì)疑。這些都是一部?jī)?yōu)秀作品應(yīng)該避免的問(wèn)題，也說(shuō)明文藝作品要想更好地與時(shí)代精神同頻共振，就需要在藝術(shù)性上有更高的追求和更佳的表現(xiàn)。