2018年度的軍旅文學(xué)在題材、文體、內(nèi)容、形式等方面都有新的拓展；尤其是老作家的集體爆發(fā)，不僅貢獻了極富新意的精品力作，更為軍旅文學(xué)創(chuàng)造了新的審美范式；聚焦強軍興軍偉大征程，一大批反映部隊現(xiàn)實、塑造英雄形象的寫實佳作接連涌現(xiàn)，彰顯了軍旅文學(xué)不竭的創(chuàng)造活力。

農(nóng)歷己亥年伊始，盤點過去一年的軍旅文學(xué)創(chuàng)作，我們不僅看到了沉甸甸的收成，更收獲了春天萌芽可期的希望。

——編 者

長篇小說：靜水深流，奉獻“現(xiàn)象級”作品

說到2018年的軍旅小說，首先要關(guān)注的便是三部“現(xiàn)象級”長篇小說《牽風(fēng)記》《穹廬》和《太陽升起》的面世。

徐懷中的《牽風(fēng)記》提煉出一段戰(zhàn)爭史中“三個人和一匹馬”的故事。作家懷著至真至純之情，超越了戰(zhàn)爭文學(xué)中人物塑造的一般性手法。冰清玉潔的汪可逾、才華橫溢的首長齊競，帶有人性弱點卻又在關(guān)鍵時刻克服弱點的曹水，以及一匹頗通人性的戰(zhàn)馬，“三人一馬”的意象是作家劈開龐大而繁復(fù)的戰(zhàn)爭記憶、遵從本心又精挑細(xì)選打撈出的文學(xué)形象。通過幾個形象之間的互動與勾連，作家用并不算長的篇幅重塑了一段屬于自己的戰(zhàn)爭史，為中國戰(zhàn)爭文學(xué)人物畫廊貢獻了嶄新的形象。

彭荊風(fēng)的長篇小說遺作《太陽升起》通過西盟佤族大頭人窩朗牛一家在新中國成立前的遭遇，以及新中國成立后的生活，描寫了佤族人怎樣從原始部落末期進入新社會的艱難曲折的過程，見證了云南民族團結(jié)進步的偉大歷史。透過這部作品，讀者不僅能感受到當(dāng)?shù)鬲毺氐娘L(fēng)俗民情，更能領(lǐng)悟到老作家彭荊風(fēng)扎實細(xì)膩、清新動人、熱情濃烈的創(chuàng)作風(fēng)格。

肖亦農(nóng)的長篇小說《穹廬》還原了一段鮮為人知的歷史，讓讀者領(lǐng)略到1920年前后布里亞特草原的崢嶸歲月和布里亞特人回歸祖國的波瀾壯闊。作家直面人在具體時代環(huán)境中的迷茫感和宿命感，以極富畫面感的筆觸揭示出感奮人心的個人命運、部族命運與歷史迷霧間的猛烈沖突。小說是對這段隱而不彰的歷史的感人描述，是對蒙古族人民的英雄主義、愛國情懷的熱烈謳歌。

上述三部軍旅題材長篇小說在2018年集中推出，獲得文壇普遍好評：評論家們稱贊《牽風(fēng)記》開拓了中國戰(zhàn)爭文學(xué)書寫的新面向，稱《穹廬》為中國版的《靜靜的頓河》，說《太陽升起》為世界提供了堅持中國特色解決民族問題的樣本。戰(zhàn)爭題材作品收獲美譽至此，可謂是2018年度軍旅文學(xué)的“現(xiàn)象級”事件。

《牽風(fēng)記》《太陽升起》與《穹廬》這三部作品有共通之處。首先這幾部長篇小說都是成熟作家經(jīng)過多年思考、醞釀的成果。無論在文學(xué)主題選擇、背景資料消化和文學(xué)形象打磨方面都經(jīng)過了作家的深思熟慮和精耕細(xì)作。《牽風(fēng)記》的作品雛形產(chǎn)生在戰(zhàn)爭年代，《太陽升起》更是構(gòu)思60余年，寫作20余年，時間的積淀為作品提供了足夠扎實的根基。其次，這幾部作品都是作家在反復(fù)的文學(xué)嘗試后抵達了個人新的文學(xué)高度。《牽風(fēng)記》延續(xù)了徐懷中上世紀(jì)八十年代短篇小說中的空靈，在經(jīng)歷新世紀(jì)寫作的異質(zhì)性體驗后，開始探尋文學(xué)的理想之境。女主角汪可逾就如同理想主義的化身，甚至最后的死亡也寫得浪漫唯美。《穹廬》的寫作則是建立在作家對蒙古部落的歷史、文化、音樂、舞蹈、服飾、飲食等的熟稔基礎(chǔ)上的。從電視劇寫作轉(zhuǎn)移到小說寫作，作品經(jīng)過了反復(fù)打磨和提升。《太陽升起》亦是如此。彭荊風(fēng)在60多年前曾作為人民解放軍先頭部隊的成員，進軍西盟佤山，一手握槍，一手拿筆，經(jīng)歷了一千多個難忘的日日夜夜。他見證了佤山從原始部落后期步入新社會的巨大變化。他把這段歷史從個人熟悉的非虛構(gòu)寫作成功地轉(zhuǎn)換為小說寫作，實現(xiàn)了又一次自我的突破。

以上述三部作品為標(biāo)志，2018年的軍旅長篇小說達到了新的高度，帶給軍旅作家的啟示仍然是文學(xué)本源方面的：沉潛，沉靜，方能寫出厚重之作。

中短篇小說：回歸初心，拓展軍旅文學(xué)外延

從近幾年的創(chuàng)作情況來看，曾經(jīng)被影視劇的熱潮沖散的文學(xué)創(chuàng)作隊伍又在慢慢歸攏，其中一個明顯的標(biāo)志是再度回歸中短篇小說創(chuàng)作的作家數(shù)量增多。作家們自發(fā)地回歸初心，再度出發(fā)。

2018年的軍旅中短篇小說與前幾年相比，更具精品意識，也呈現(xiàn)出一些新氣象。作家深耕自我熟悉的文學(xué)領(lǐng)域的同時，也在拓展新的面向。裘山山的短篇小說《加西亞的石頭》和文清麗的中篇小說《對鏡三人》，皆取材于和平年代軍人的日常生活。《加西亞的石頭》講述退休軍人羅毅陽一段帶有趣味性的“找石頭”經(jīng)歷；《對鏡三人》觀照到一位女軍人的內(nèi)心，展示一個普通的女軍人如何在工作和家庭中平衡自我。兩位女作家的寫作有著共同的細(xì)膩入微、溫情脈脈的女性特征。

曾劍的短篇小說《一個人的戰(zhàn)斗》寫轉(zhuǎn)業(yè)成為護林人的李四如何在極端環(huán)境中堅守；董夏青青的短篇小說《在晚云上》延續(xù)了她此前新疆系列的短篇風(fēng)格，于生活細(xì)節(jié)的直述中吐露邊地軍人的生存本相；王凱的《樓頂上的下士》書寫邊疆基地的普通一兵，正如作家多年來始終堅持的，不斷完善他記憶中的小人物形象，“為每個士兵”立傳。

2018年，以改革強軍為背景創(chuàng)作的軍旅中短篇小說數(shù)量明顯增多。王玉玨的中篇小說《孤芳》中的文工團女歌唱家司馬芳芳熱愛軍裝，留戀舞臺，在走留問題上內(nèi)心劇烈沖突，由此上演了一幕幕悲喜交集的故事。王棵的中篇小說《從同志到先生》生動描述一名自主擇業(yè)的軍人脫離軍營生活后面臨新的起點，如何調(diào)整自我再出發(fā)。西元的中篇小說《胴寺》里，主人公王大心帶著作家本人對戰(zhàn)爭的思考，進入殘酷而真實的戰(zhàn)爭搏斗之中，最終完成了形而上意義上的人生轉(zhuǎn)變。

當(dāng)“新生代”軍旅作家以群體面貌涌現(xiàn)并持續(xù)發(fā)力十余年后，我們可以看到，他們的寫作逐漸進入到更為從容的狀態(tài)。一些作家在熟悉的寫作領(lǐng)域不斷深挖，另一些作家書寫范圍更為廣闊，同時試圖追蹤當(dāng)下部隊熱點，對時代話題作出有力的回應(yīng)。

當(dāng)軍旅文學(xué)的題材不再局限于和平年代軍人如何生活，而是縱向上深挖歷史富礦，橫向上關(guān)注當(dāng)下熱點時，軍旅文學(xué)的“面”就鋪開了。而下一步更為關(guān)鍵的是要繼續(xù)扎深、扎實，以出精品力作為目標(biāo)。軍旅作家需要更多地關(guān)注部隊前沿領(lǐng)域的變革，方可書寫出新的時代篇章。